Путевые картины Генриха Гейне. Сюжет и стиль

• Автор: Громова, Наталья Александровна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 176 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ПОВЕСТВОВАТЕЛЬНАЯ СТРУКТУРА
«ПУТЕВЫХ КАРТИН»
«Путешествие по Гарцу»
«Северное море»
«Идеи. Книга Ле Г ран»
«Путешествие от Мюнхена до Генуи »
«Луккские воды»
«Город Лукка»
«Английские фрагменты»
ГЛАВА 2. ВНУТРЕННИЙ МИР «ПУТЕВЫХ КАРТИН»
«Путешествие по Г арцу»
«Северное море»
«Идеи. Книга Ле Гран»
«Путешествие от Мюнхена до Г енуи»
«Луккские воды»
«Город Лукка»
«Английские фрагменты»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ
Прозаическому наследию Генриха Гейне посвящено большое количество исследовательской литературы, как общего, так и специального характера. Однако многие проблемы поэтики его прозы до сих пор остаются нерешенными. В монографиях A.C. Дмитриева, А.И. Дейча, М.Л. Тройской, Ф.П. Шиллера, Й. Мюллера, Х.Г. Аткинса и других отечественных и зарубежных ученых проводится анализ и дается характеристика всего творчества Гейне. Но вследствие жанрового и структурного разнообразия его наследия в научных исследованиях такого рода невозможным оказывается детальное рассмотрение каждого его аспекта. При этом внимание исследователей, как правило, сосредоточено на лирике Гейне, в то время как проза рассматривается в связи с его поэтической и публицистической практикой. Помимо монографий специфика прозы Гейне отдельно рассматривается в специальных статьях. Здесь следует назвать, например, работы В.И Грешных, Й. Мюллера, Дж Саммонса, М. Линка, И. Вайдекампф, затрагивающие отдельные аспекты «Путевых картин».
Анализ критической и научной литературы, посвященной «Путевым картинам» Генриха Гейне, позволяет выявить ключевые вопросы, которые стоят перед исследователем в этой области. Первый комплекс проблем касается жанровой природы произведения. Сама дефиниция и классификация путевого жанра (или травелога) осложняется тем, что в эту категорию попадают произведения как художественной, так и нехудожественной литературы. Так, М. Линк выделяет четыре жанровые разновидности травелога: 1) Путеводители; 2) Отчеты о путешествиях; 3) Дневники, записи, зарисовки, рассказы о путешествиях; 4) Путевые новеллы и романы (Link 1963, 7). Из приведенной классификации становится ясно, что данные произведения объединены только мотивом
путешествия как физического перемещения в пространстве, структурно же могут существенно различаться. Более того, специфика путевого очерка в значительной степени определяется традициями эпохи. Так, очевидно определенное различие между традициями отчета о путешествии XVII и XIX веков, не говоря уже о романе (см. об этом Тураев 1983, 60-62). В то же время само существование работ, посвященных путевой литературе, показывает, что жанр осознается как сложившийся и обладающий каноном и художественным потенциалом: «“Путешествие” - не подборка разножанрового материала, а произведение, в основе которого лежит то, чего нет в других жанрах, принцип <...> панорамы, творцом которой является очевидец. <...> Части произведения неотъемлемы друг от друга и составляют органичное целое» (Маслова 1980,24).
Согласно классификации Линка, «Путевые картины» Гейне можно отнести к третьей группе, наиболее широкой и неоднородной. Произведения этой жанровой разновидности предполагают опору на реальное путешествие, но при этом доля субъективности в них может быть так велика, что они превращаются в художественные произведения, не отрицающие наличие художественного вымысла. При обращении к такому жанру писатель приобретает возможность широкого выбора приемов и художественных средств, - возможность, которая активно реализуется у Гейне.
«Путевые картины» оказывается трудно рассмотреть как целое в результате объединения в одну книгу очень непохожих в стилистическом, идеологическом, фабульном и структурном отношении произведений. На протяжении повествования жанровые законы постоянно меняются, в одном тексте соединяются разные подвиды путешествия, возникает сложное динамическое соотношение жанра и материала: «Используя, а чаще пародируя традиционные приемы, темы путевых очерков предшественников, Г ейне создает новую жанровую разновидность

В.И. Грешных рассматривает взаимодействие в тексте двух повествовательных пластов: «Первый пласт структурно определяется эстетическими законами жанра путешествия, второй (внутренний) пласт состоит из “кусков” сознания, логика соединения которых подчинена капризам движения мысли. Он насквозь не завершен, противоречив и диалогичен по своей сути» (Грешных 1995, 66). Последний подход представляется более продуктивным, поскольку стиль повествования определяется его структурой. Существование этих повествовательных пластов задается в самом начале произведения через взаимодействие прологового стихотворения и эпиграфа. В.И. Грешных пишет о разных типах сознания, получающих в них отражение: романтическом,
сосредоточенном на вечности (эпиграф), и классическом, обращенном к конкретной ситуации (пролог). «Эпиграф и пролог определяют две логики мышления: эпиграф намечает фрагментарную логику, пролог - причинно-следственную, понятийную. Эти две логики <...> и составляют диалогическую основу “Путешествия”» (Там же, 68).
Итак, можно говорить, что в «Путешествии по Гарцу» соединяются две нарративные стратегии, характерные для разных жанров: ведение рассказа от лица повествователя-путешественника и предоставление голоса герою, близкому автору. Однако выделить эти стратегии из целого произведения едва ли представляется возможным. Не случайно именно эпиграф, то есть слова автора, отражает фрагментарную логику, а стихотворение, от лирического героя которого читатель вправе ожидать обращения к традиции романтизма, отражает логику понятийную. Две точки зрения сохраняются на протяжении всего текста, поскольку в нем непрерывно ведется диалог между двумя типами сознания. Мы можем говорить лишь о доминировании того или иного типа организации повествования на определенном участке текста. Таким образом, движение на уровне повествовательной структуры «Путешествия по Гарцу»