Формы выражения авторского сознания в автобиографической прозе И. Бунина и М. Осоргина : "Жизнь Арсеньева" - "Времена"

• Автор: Полупанова, Анна Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Уфа
• Количество страниц: 185 с.

Содержание
Введение
Глава 1. Субъектные формы выражения авторского сознания в романах
«Жизнь Арсеньева» и «Времена»
Теоретические аспекты изучения авторского сознания в литературоведении. - Особенности повествовательной структуры произведений. - Функции героев-рассказчиков.
Глава 2. Внесубъектные формы выражения авторского сознания в
романах «Жизнь Арсеньева» и «Времена»
Сюжетно-композиционные особенности. - Пространственно-временная организация. - Система мотивов. - Пейзаж как средство реализации авторской концепции.
Заключение
Использованная литература

Введение
«Жизнь Арсеньева» (1930 - 1939, 1952) И.А. Бунина и «Времена» (1938, 1955)' М.А. Осоргина - по праву считающиеся одними из вершинных творений в литературе русского Зарубежья, этапные, во многом итоговые для обоих писателей произведения - не принадлежат к числу «забытых» и малоисследованных художественных феноменов, а, напротив, длительное время уже привлекают к себе самое пристальное внимание многих литературоведов.
Многочисленные и разноаспектные исследования творчества И. Бунина в русском Зарубежье (Г.В. Адамовича, Ф.А. Степуна, В.В. Вейдле, П.М. Бицилли, М.А. Алданова, Б.К. Зайцева, И.А. Ильина, Г.П. Струве, М.О. Цетлина, И.И. Тхоржевского...), отечественных филологов (монографии А.К. Бабореко, В.Н. Афанасьева, A.A. Волкова, В.А. Гейдеко, О.Н. Михайлова, Л.А. Смирновой..., диссертации Н.М. Кучеровского, Л.А. Васильевой, В.Я. Линкова, O.A. Бердниковой, A.A. Пронина, Г.В. Килгановой, Е.И. Конюшенко, Н.Г. Бочаевой, В.В. Плешкова..., статьи Г.Б. Курляндской, Л.В. Крутиковой, Э.А. Полоцкой, С.Ю. Ясенского, А.И. Павловского, H.A. Николиной, Т.Н. Двинятиной, В.П. Скобелева...), современных зарубежных русистов (С. Крыжицкого, Т.Н. Николеску, А.Ф. Звеерса, К. Эберт, А. Романович, К. Ошар...) посвящены как частным проблемам его поэтики: жанровой природе произведений, специфике стиля и сюжетосложения, концепции творческой личности, особенностям цитации и т.д., так и осмыслению общих черт художественного мышления И. Бунина, рассмотрению его прозы с точки зрения традиций классической литературы, контекста русской литературы XX века и мирового литературного процесса. В последние годы изучение прозы И. Бунина получило «философское измерение» - работы О.В. Сливицкой, Ю.В. Мальцева, М.С. Штерн, Г.Ю. Карпенко..., поднявшие современное буниноведение на качественно иной уровень.
За последнее десятилетие появилось большое количество работ (диссертации Т.В. Марченко, М.В. Нечаевой, Н.Б. Лапаевой, Н.М. Деблик, Г.И. Лобановой, исследования И. Сухих, О.Г. Ласунского, О.Ю. Авдеевой, В.В. Агеносова, А.И. Павловского, Т.Н. Фоминых...), рассматривающих отдельные стороны произведений М. Осоргина: жанровое своеобразие, типологию героев, мотивно-тематические оппозиции и т.д., и предлагающих общую концепцию его творчества; известность получили русские зарубежные статьи и рецензии о прозе писателя (Г.В. Адамовича, Т.П. Струве, П.М. Бицилли, М.А. Алданова, Б.К. Зайцева, К.В. Мочульского, М.О. Цетлина, В. Жаботинского, Ю.К. Терапиано, М. Геллера); в научный оборот был введен документальный и ранее недоступный архивный материал (хотя далеко не в полном объеме). Однако до сих пор о творчестве М. Осоргина нет ни одной монографии на русском языке, а изданные за рубежом (Fiene D.M. The fine and work of M.A. Osorgin, 1878-1942. Diss. ... Indiana Univ., 1974. - 294 p.; Becca-Pasquinelli A. La vita e le opinioni di M.A. Osorgin (1872-1942). - Firenze: La nuova Italia, 1986. - XII, 236 p.) нам. недоступны. Преждевременно было бы утверждать, что современная наука исчерпала изучение творчества этих писателей и прозы «первой волны» в целом. Дело в самой природе таланта, сопротивляющейся однозначным интерпретациям, допускающей возможность обнаружения и привнесения новых смыслов, таящей в себе еще много загадок, ожидающих своего исследования.
«Мировая литература XX века, по ряду причин, порой крайне, демонстративно автобиографична, иногда на этом строится вся художественная концепция и аура»2. В эстетических исканиях писателей русского Зарубежья концептуализировались основные черты этой линии литературного развития. «Русская эмигрантская литература, - утверждал в «Записках писателя» М. Арцыбашев, - есть по преимуществу литература мемуаров и человеческих документов»3. Действительно, едва ли не все из наиболее значительных писателей «первой волны» с той или иной степенью типизации обращались к жанру художественной автобиографии: А.Н.

В понимании ученого образ автора - это «действительно структура, сложное сочленение компонентов целой конструкции - стиля отдельного художественного произведения, стиля всего творчества писателя, стиля литературной школы или направления. Компоненты, составные части этой структуры - разные проявления «образа автора»»3. Одно из таких проявлений, раскрытое В.В. Виноградовым, - это стилевая «маска», за которой скрывается вымышленный рассказчик. Ученый неоднократно подчеркивал нетождественность образа автора субъекту речи, указывая на моменты художественной игры, литературного «актерства» автора, выступающего в своем произведении в различных ролях.
В.В. Виноградов не считал возможным ограничивать изучение образа автора только проблемами языка и стиля. Он отмечал, что образ автора может изучаться одновременно и наукой о языке художественной литературы и литературоведением, но оба эти подхода должны быть строго координированы: «...проблема образа автора, являющаяся организационным центром или стержнем композиции художественного произведения, ...может изучаться и освещаться в плане литературоведения и эстетики, с одной стороны, и в плане науки о языке художественной литературы, с другой. Естественно, что оба эти разных подхода, разных метода исследования одной и той же проблемы... будут обогащать и углублять друг друга»4.
Г.А. Гуковский в книге «Реализм Гоголя» отмечал, что «самое понятие об «авторе» как точке зрения и как образе формировалось медленно и с трудом, и на этом пути гоголевские искания представляют одно из наиболее глубоких и своеобразных явлений»5. Он понимал под «автором» «воплощение того сознания, той точки зрения, которая определяет весь состав изображаемого в произведении, то есть отбор явлений действительности, попадающих в поле зрения читателя и образующих и образную силу, и идейную направленность произведения»6. Таким образом,
В.В. Виноградов и затем ГА. Гуковский первыми подчеркнули, что «автор» -«не простой субъект речи, а «концентрированное воплощение сути