Книга стихов Н. С. Гумилева как художественное целое : "Путь конквистадоров", "Романтические цветы", "Жемчуга"

• Автор: Белобородова, Анна Артуровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 147 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава 1 Теоретическое осмысление поэтической книги в современном литературоведении: основные аспекты, итоги и проблемы изучения.
Глава 2 Основные тенденции книготворчества в ранней лирике Н.Гумилева
2.1.Пути создания художественного единства в книге «Путь конквистадоров»
2.2.Циклизация как доминирующая черта формирования целостности в книге «Романтические цветы»
2.3.Тяготение к синтезу как основная книгообразующая тенденция в «Жемчугах»
■заключение
Библиография

С
С
С
С.105-126 С.127-131 С

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность исследования.
Отечественное литературоведение обратилось к изучению творчества
Н.Гумилева не слишком давно. Интерес к нему возник в середине 1980-х годов, когда ученым, как и широкому кругу читателей, стали доступны его произведения. Изучение наследия поэта прошло несколько этапов. Первоначально появилось множество работ историко-литературного характера, освещающих биографическую основу его произведений. И только после этого стали появляться серьезные работы, затрагивающие вопросы поэтики, эстетики, философии Н.Гумилева. В последнее десятилетие сохраняется стабильный исследовательский интерес к его творчеству, которое изучается преимущественно в историко-литературном и культурологическом аспектах. Внимание исследователей направлено преимущественно на связи творчества Н.Гумилева с ведущими литературными направлениями эпохи. Выявляется биографическая основа его произведений, рассматриваются различные тематические комплексы (например, итальянские стихи), существующие в его лирике (86). В основном исследуется позднее творчество поэта, в особенности, тексты книги «Огненный столп», - их философская проблематика, мифопоэтические контексты, особенности поэтики. Сюда примыкают исследования, освещающие связи творчества Н. Гумилева с различными мистическими и религиозными традициями, актуальными в творческой среде начала века. Среди них нужно отметить работы С.Л. Слободнюка (171), Н. А. Богомолова
(36) и др.
Несмотря на устойчивый интерес к наследию поэта, на разнообразие подходов к его изучению, в целом его творчество Н. Гумилева еще не
получило системного осмысления. В последнее время появились теоретические работы, в которых, с учетом всего комплекса современных знаний о философии и эстетике Н.Гумилева, рассматриваются основные проблемы его поэтики. Особенно важно то, что на базе развитого гумилевоведения стали появляться работы комплексного характера, создающие достаточно полное представление если не обо всем творчестве поэта, то об отдельных его периодах. Это работы С .Я. Шварцбанда (215), Е.П. Мстиславской (144), В. В. Десятова (73) и др.
Необходимо отметить, что зрелое творчество поэта, к которому большинство исследователей относят книги, следующие за книгой «Жемчуга» (1910), изучено достаточно подробно. Это произошло в силу ряда причин, главными из которых стали его философская насыщенность и глубина содержания, заключенного в рамки строгой, выверенной, пластически совершенной формы.
Только в последние годы среди исследователей возник интерес к раннему творчеству поэта, включающему три лирические книги: «Путь конквистадоров», «Романтические цветы» (1908), «Жемчуга» (1910) (в дальнейшем в работе будут использованы сокращения ПК, РЦ-08/18, Ж-10/18 в зависимости от года издания книги). Это произошло в связи с изменением распространенного представления о подражательном, ученическом характере ранней лирики Н.Гумилева. Еще в 60-е годы это мнение опровергала А.Ахматова, утверждая, что истоки основных тем и идей зрелого творчества поэта находятся в его ранней лирике; без понимания этого изучать творчество
Н.Гумилева невозможно (26,С.220).
В современном литературоведении раннее творчество Н.Гумилева изучается в различных аспектах. Рассматриваются проблемы преемственности и влияния на его творчество различных литературных и художественных школ (Ш.Греем (62), И.Кравцова (109), О.Черненькова (200)); исследуются мотивно-образные комплексы ранних книг, их

построения и заданность основной мысли- постепенного восхождения от плотского к духовному. Все разделы книги находятся в четкой связи, объединяясь в финале, приобретая универсальность и преодолевая первоначальный автобиографизм. Отличительной чертой книг Кузмина исследователь считает именно тщательную организацию разнородных элементов, что позволило комплексно охарактеризовать его творчество: “Типичная книга его стихов начинается со стихотворения - манифеста и организована в разделы, причем в их расположении часто наблюдается движение от начала к концу и всегда- желание уравновесить материал” (134,С.145). Н.Гумилев отмечал “изумительную стройность книги при свободном разнообразии частностей” (134,С.81), что созвучно его собственным представлениям о книге стихов, реализованным в творческой практике поэта. Не случайно и книги самого Н.Гумилева, особенно ранние, исследованию которых и посвящена работа, относятся к этому разделу нашей типологии.
Одним из источников подобного принципа организации поэтической книги в русской литературе начала века, по мнению исследователей, является поэзия Ш.Бодлера. Его влияние испытали и И.Анненский, и Н.Гумилев, "один из лучших знатоков и переводчиков французской поэзии" (153). Интерес к поэзии Бодлера у Н.Гумилева первоначально был связан с творчеством И.Анненского, в 1870-80 х годах переводившего "Цветы зла". Исследователь Е.Островская считает стихи Бодлера источниками ключевых для поэзии Анненского образов, а также проводит параллели между структурой книги Бодлера и композицией "Тихих песен", напоминающей скорее сцепление, а не жестко заданный порядок (152). Бодлер считал свою книгу единым, стройным целым, в которой развернута цельная поэтическая концепция, основанная на мировоззрении автора. Современные исследователи отмечают строгость композиции книги. A.B.Карельский полагает, что это, скорее, "одна поэма со строгим ведением сквозных мыслей"