М.Н. Загоскин как комедиограф : вопросы поэтики

• Автор: Кучигина, Светлана Каюмовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 205 с. : ил.

Гпава 1. Жанровое и стилевое своеобразие комедийных произведений
М. Н. Загоскина
1.1. Идейно-творческая направленность и пафос драматургии
М.Н.Загоскина
1.2. Особенности в разработке комедийной фабулы в пьесах
М.Н.Загоскина
1.3. Система характеров в комедиографии М.Н.Загоскина («Добрый малый», «Урок матушкам», «Комедия против комедии, или Урок волокитам», «Роман на большой дороге», «Деревенский философ», «День первого представления новой пьесы»)
1.4. Язык и стиль комедий М.Н.Загоскина
Глава 2. Поэтика комедий М.Н. Загоскина и ее связь с традициями
русской драматургии
2.1 Поэтика классицизма в структуре комедийных произведений М.Н.Загоскина первой трети XIX
века
2.2 Элементы сентиментализма в образной структуре (в комедиях «Добрый малый», комедии-водевиле «Деревенский философ», «Урок матушкам»)
2.3 Реалистические компоненты в лексико-стилевой организации пьес М.Н.Загоскина
2.4 Соотношение комического и сатирического в комедиях М.Н.Загоскина
Заключение
Библиография
Приложение
Михаил Николаевич Загоскин (1789-1852) - лицо, постоянно
«присутствующее» в очерках и учебных курсах по истории русской литературы XIX века.1 В первой половине XIX века положительные отклики на его произведения (преимущественно о романе «Юрий Милославский», а также о некоторых комедиях) оставили A.C. Пушкин, В.А. Жуковский, И.А. Крылов, Н.И. Гнедич, A.A. Шаховской, В.Г. Белинский. В особенности высоко отзывался о творчестве писателя С.Т. Аксаков, составивший о нем достаточно развернутый биографический очерк (1853)2.
Однако в последующие десятилетия ситуация заметно изменилась. Развитие радикальных настроений в русском обществе с середины XIX столетия привело к тому, что М.Н. Загоскин был причислен к разряду монархически настроенных, консервативных писателей, вследствие чего и все его творчество объявлялось (со значительной опорой на резкие отзывы В.Г. Белинского) устаревшим и малохудожественным3. После 1917 года, в эпоху преобладания марксистской идеологии, «отлучение» М.Н. Загоскина от отечественной словесности стало фактом повсеместного значения. Почти во всех публикациях, за немногими исключениями4, литературная деятельность М.Н. Загоскина получала негативную оценку. И лишь к концу XX века в судьбе «патриарха московских романистов» наметились перемены к лучшему. Стали
1 Васин Н. Биографический очерк. - М.: М. О. Вольф. 1902; Замотин, И.И. Романтизм 20-х it. XX столетия. -СПб.- М.: М. О. Вольф. - Т.2, 1913; Слонимский, А. Пушкин и комедия 1815 -1820 гг. - В кн.: Пушкин. Временник пушкинской комиссии.- All СССР, - Т.2, 1936; Данилов С.С. Очерки но истории русского драматического театра.- М.-Л.: Искусство, 1948. - С. 189-194; История русской литературы XIX века. / Под ред Ф.М. Головенчснко, С.М. Петрова. Изд. 2-е. - М.: Искусство, 1963; История русской литературы XIX века. 1800-1830-с годы / Под ред. В.И. Аношкиной С.М. Петрова. - М.: Просвещение. 1989. и др.

Аксаков С. Т. Воспоминания о М. II. Загоскине, ежемесячное приложение к журналу «Север», септ., 1893. -С
3 Григорьев А. Развитие идеи народности в нашей литературе со смерти Пушкина. // Время. - 1861. № 2-5; Скабичевский А. Паш исторический роман в его прошлом и настоящем. // Северный вестник, № 2, е. 99 - 131, 1896;
4Пссков, Л.М. Буадо в русской литературе XVII - первой трети XIX в. - М.: МГУ, 1989, с.173.; Щеблыкин И.II. Русский исторический роман 30-х годов XIX века. Проблемы жанрового развития в русской литературе XIX века. - Рязань, 1972.-С. 3-231.

появляться отдельные издания произведений1 М.Н. Загоскина, работы, посвященные творчеству писателя2.
Заметным событием в истории изучения творческого наследия писателя явилось издание под редакцией И.П. Щеблыкипа сборника «Венок Михаилу Загоскину» (Пенза, 1990), посвященного 200-летию со дня рождения автора «Юрия Милославского». Появление сборника как бы «узаконило» правомерность обращения к М.Н. Загоскину, произведения которого не только в прозе, но и в драматургии имеют вполне очевидную эстетическую ценность3. Отрадно, что эти ценности рассматриваются и в других работах последних лет.4 И тем не менее несмотря на отмеченные усилия и на осуществленную уже литературную «реабилитацию» творческого наследия М.Н. Загоскина, вопросы поэтики его произведений, в первую очередь драматических, еще не стали предметом пристального внимания современных исследователей. Этим и объясняется наше обращение к драматургическим произведениям М.Н.Загоскина, притом главным образом, к вопросам их поэтики.
Актуальность исследования определяется тем, что на протяжении длительного времени (начиная с 20-х годов XIX века) комедиографическому искусству М.Н. Загоскина почти не уделялось внимания в плане поэтики. Однако среди 17 пьес, созданных писателем, можно выделить около десятка («Проказники» 1815, «Комедия против комедии, или Урок волокитам» 1815,
'Загоскин М.Н. Избранное. - М.: Сонетская Россия, 1991, - 235с.; Загоскин М.II. Рославлен, или Русские в 1812 голу. - М.: Гослитиздат, 1955, - 504с.; Загоскин М.Н. Юрий Милославский, или Русские в 1612 году. - М.: 11анорама. 1991, - 235с.; Загоскин M.l I. Аскольдова могила: романы, повести. - М.: Современник, 1989, - 637с.; Загоскин М.Н. Сочинения в 2-х томах- М.: Художественная литература, 1987, с. 732[1]. 814 [2].
2 Щсб.тыкин И.П. Русский исторический роман 30-х годов XIX века. Проблемы жанрового развития в русской литературе XIX века. - Рязань, 1972. - 231с. ; Песков. А.М. Буало в русской литературе XVII - первой трети Х1Хв. - М.: МГУ. 1989, - 173с.; Черный II.В. К творческой истории романа «Юрий Милославский». // Венок Михаилу Загоскину. - Пенза: ПГИУ, 1990.; Короткова С.Л. Загоскин и Гоголь. Биографические и художественно-творческие параллели. Диссертация на соискание кандидата филологических наук. - Саратов, 1999; Ларин Г. М. Талант высокого достой нет на. // Венок Михаилу Загоскину. - Пенза: ПГПУ, 1990; Щсб.тыкин С.И. М.II. Загоскин и проблемы ратвития русской комедиографичсской школы 10-20-х годов XIX века. - Пенза: ПГПУ, 1990.
5 Ларин Е.М. Талант высокого достоинства. // Венок Михаилу Загоскину. - Пенза: ПГПУ, 1990; Щсб.тыкин С.И. М.Н. Загоскин и проблемы развития русской комедиографичсской школы 10-20-х годов XIX века. - Пенза: ПГПУ, 1990; Черный I I.M. К творческой истории романа «Юрия Милославского». // Венок Михаилу Загоскину. -Пенза; ПГПУ, 1990.
4 Короткова С.Л. Загоскин и Гоголь. Биографические и художественно-творческие параллели. Диссертация иа соискание степени кандидата филологических наук. - Саратов, 1999.; Христолюбова О. В. М. II. Загоскин как исторический романист. - Пенза: Издательство ПГПУ, 1999, - С..53.; Христолюбова О. В. М.Н. Загоскин в оценке русских критиков40-60-х гг.// Венок Михаилу Загоскину.-Пенза: ПГПУ, 1990. - 108с.

публики, действия, которое поглощало бы зрителя, заставляя забыть его, что все происходящее па сцене лишь театральное воплощение и сам он не принимает в нем непосредственного участия. С таким подходом связано отклонение драматурга от классического следования одному из трех единств -единства действия. Нередко в своих комедиях М.Н. Загоскин применяет такой прием, как «сюжет в сюжете», более характерный для прозаических произведений. Так, например, в комедии-водевиле «Деревенский философ» Болеславский, князь Зарецкий и Ленская задумывают выдать одного из них, князя Зарсцкого за знатного путешественника с целью склонить на свою сторону Волгина, противящегося браку Болеславского и своей дочери Лизы.
Таким образом, заранее приготовленная пьеса разыгрывается перед остальными действующими лицами и завершается «разоблачением» со счастливым концом. Другой прием можно условно назвать приемом «параллельных сюжетных построений», когда одна и другая сюжетные линии, часто имея общую экспозицию, а иногда и завязку, далее дистанцируются и развиваются обособленно. Но, как правило, кульминация служит поводом к развязке всех конфликтных узлов, в противном случае, как можно полагать, комедия была бы лишена одной из самых важных своих составляющих -предельного напряжения всех узловых сюжетообразующих моментов, порождающих в зрителях состояние катарсиса.
Примером подобного сценического решения автора могут служить практически все комедии М.Н. Загоскина, к примеру, комедия «Г-н Богатонов, или Провинциал в столице», где в последнем явлении приближается к развязке любовная линия, происходит разоблачение лицемерных персонажей и подходит к концу процесс перевоспитания Мирославским Богатонова, избавления его от пагубной страсти ко всему иностранному. В построении комедии «Добрый малый» любовная линия отделена от сюжетной линии, представляющей собой историю «доброю малого» Вельского, которая в идейно-художественном замысле автора играет большую роль, поскольку характер Вельского собран из множества психолого-социализированных черт, характерных для целого