Проблема автора в драматургических текстах Н.В. Гоголя

• Автор: Копенкина, Ульяна Алексеевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 140 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. Автор в драме: проблема постижения
1.1 Автор в драме: история изучения
1.2 «Искреннее вмешательство души автора»
в художественном произведении (А. П. Скафтымов)
1.3 Постижение «авторской концепции жизни»
через его «систему этических координат»
1.4 «Система этических координат» Н. В. Гоголя
1.5 Спектр форм авторского присутствия
в драматургических текстах Г оголя
ГЛАВА 2. Преднамеренные формы авторского присутствия в драматургических текстах Гоголя
2.1 Общая концепция и композиция пьесы
2.2 Прямое авторское слово
2.3 Автор в диалогах и монологах героев
2.4 Особенности хронотопа и авторская игра с читателем
2.5 Образ автора
ГЛАВА 3. Непреднамеренные формы авторского присутствия в драматургических текстах Гоголя
3.1 Природа конфликтного напряжения
3.2 Авторское «присутствие» в образах героев: общие психологические черты персонажей
3.3 Проявление автора в образах героев: скрытые черты
характера персонажей
3.4 Феномен «идеального читателя»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Введение
Теоретико-методологические и историко-литературные подходы к осмыслению проблемы автора в словесно-художественных текстах до сих пор недостаточно прояснены и разработаны. Причём если вопросам форм авторского присутствия в лирике и эпосе посвящено множество авторитетных, тонких и сложных литературоведческих исследований (как общетеоретического, так и частного характера)1, то формы авторского присутствия в драме до сих пор изучены недостаточно. Вероятно, связано это с тем, что на протяжении долгого времени понятие «автор» смешивалось с понятием «образ автора» и либо отождествлялось литературоведами с конкретным носителем авторской речи2, либо осмыслялось как семантикостилевая категория3 произведения. В обоих случаях драма как жанр, в котором авторская речь сведена к минимуму, оказывалась на периферии исследовательского внимания. Причём одно из наименее системно осмысленных направлений этой проблемы - автор в отечественных драматургических текстах XIX века. Актуальность исследования обусловлена, прежде всего, тем, что' в нём на примере гоголевской драматургии разрабатывается данное направление.
1 См., напр.: Виноградов В.В. Проблема авторства и теория стилей. М., 1961. 614 с.; Гинзбург Л.Я. О лирике. М.—Л., 1964. 381 с.; Корман Б.О. Изучение текста художественного произведения. М., 1972. 110 с.; Бахтин М.М. Проблема текста в лингвистике, филологии и других гуманитарных науках. Опыт философского анализа // Бахтин М.М. Литературно-критические статьи / Сост. С. Бочаров и В. Кожинов. М., 1986. С. 473-500; Автор как проблема теоретической и исторической поэтики: сб. науч. ст. В 2 ч. Гродно, 2008. Ч. 1. 381 с. 4.2.388 с.
2 См.: Образ повествователя, образ автора // Словарь литературоведческих терминов / Ред.-сост. Л. И. Тимофеев, С. В. Тураев. М, 1974. С. 248.
3 См.: Виноградов В. В. Проблема авторства и теория стилей. М., 1961.
Предмет исследования — очевидные и скрытые формы выражения авторского присутствия, авторского самосознания, авторской воли в драматургии Гоголя; имплицитный автор, явленный в текстах его пьес.
Объектом исследования являются драматические произведения Гоголя, включённые им в прижизненное собрание сочинений: «Ревизор» и «Женитьба», а также «Драматические отрывки и отдельные сцены»: «Игроки», «Утро делового человека», «Тяжба», «Лакейская», «Отрывок» и «Театральный разъезд после представления новой комедии».
Цель исследования — последовательное изучение многообразных форм выражения авторского сознания и авторского присутствия в гоголевской драматургии.
Задачи исследования заключаются в том, чтобы доказательно выявить, разносторонне описать, исходя из внутренней логики самого материала, систематизировать и осмыслить формы выражения авторского присутствия в пьесах Гоголя.
Материалом для исследования служат все пьесы и драматические отрывки Н. В. Гоголя, различные предуведомления и дополнения к ним, ранние редакции пьес, а также эпистолярное наследие писателя, его публицистические и литературно-критические статьи и прозаические художественные произведения.
Методологической основой является «телеологический принцип» изучения литературы, сформулированный и осуществлявшийся в исследовательской практике А.П. Скафтымовым4. Суть данного принципа -осознавая художественное произведение как «телеологически организованное целое»5, сосредоточить изучение на вопросах единства его формы и
4 См.: Скафтымов А.П. Тематическая композиция романа «Идиот» // Скафтымов А.П. Нравственные искания русских писателей. М., 1972. С. 23-32. См. также: Александр Павлович Скафтымов в русской литературной науке и культуре: статьи, публикации, воспоминания, материалы / редкол.: В.В. Прозоров (отв. ред.) [и др.]. Саратов, 2010. 340 с.
5 Скафтымов А.П. Тематическая композиция романа «Идиот». С. 29.

“персональный миф”»74. Однако следует учитывать, что подобная теория художнической мифологии, как отмечает А. А. Фаустов, разрабатывалась во второй половине XX века в «психокритике» Ш. Морона на психоаналитической платформе. Поэтому мы полагаем, что в историко-литературном исследовании будет неправомерно обращаться к исследованию «персонального мифа» Гоголя как драматурга. Укажем на данный феномен как на одно из возможных направлений для исследования на стыке психологии и литературоведения.
В дальнейших главах мы перейдём к подробному рассмотрению перечисленных форм присутствия автора в драме.
Приведённая нами классификация, на наш взгляд, применима к русской драматургии XIX века (которой принадлежат гоголевские пьесы, драматические отрывки и отдельные сцены). Говоря о русской и европейской драматургии XX века, исследователи отмечают «нарастание его (автора. — У. К) присутствия, значительность его субъективного влияния на все элементы

пьесы» . Драматургическая практика прошлого века, ориентированная на режиссерский театр, показывает, что подобное нарастание авторского присутствия способно явить себя, в том числе, и в новых, неожиданных и в воскрешающих хорошо забытую старину формах (драматургия М. А. Булгакова, В. В. Маяковского, Бертольда Брехта, Эжена Ионеско и мн. др. авторов).
74 Фаустов A.A. Мифопоэтика // Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий / [гл. науч. ред. Н. Д. Тамарченко]. М., 2008. С. 124.
75 Журчева О.В. Формы выражения авторского сознания в русской драме XX века: Автореф. дисс. ... доктора филол. наук. С. 38.