Проблема творчества Антуана Ватто в контексте традиций западноевропейского искусства XVII в.

• Автор: Белова, Юлия Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 240 с. : 123 ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. ФОРМИРОВАНИЕ КОНЦЕПЦИИ
ВОЕННЫХ СЦЕН ВАТТО
§ 1. Причины появления военных сцен в творчестве Ватто
§ 2. Ранние военные рисунки и военные «exercices» Ватто
ГЛАВА II. ВОЕННЫЕ СЦЕНЫ ВАТТО
§ 1. Военная сцена «Рекруты, догоняющие полк» в творчестве Ватто:
офорт и варианты-повторения станковой картины»
§ 2. Серия «Большие бедствия войны» Жака Калло и ее реплики в творчестве Клода Лоррена, Никола Герара, Геррита ван Шагена,
Алессандро Маньяско и Антуана Ватто
ГЛАВА III. ИКОНОГРАФИЧЕСКИЕ ПАРАЛЛЕЛИ:
ВАТТО И КАЛЛО. ВАТТО И ТЕНИРС МЛАДШИЙ
§ 1. Ватто и Жак Калло
§ 2. Ватто и Давид Тенирс Младший
§ 3. Цикл рисунков Ватто с изображением простонародных
типажей и причины его появления
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
ПРИЛОЖЕНИЕ № 1 «ИСТОРИЯ ЯРМАРКИ ЛАНДИ И ПРИНЦИПЫ
РЕКОНСТРУКЦИИ НЕИЗВЕСТНОЙ КАРТИНЫ ВАТТО
ИЛЛЮСТРАЦИИ
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ
АЛЬБОМ ИЛЛЮСТРАЦИЙ
ВВЕДЕНИЕ
Выбор темы п проблематика исследования
Искусству французского живописца XVIII века Антуана Ватто (1684-1721), жившего почти 300 лет назад, посвящено множество исследований. Количество изданий, где на титульном листе стоит его имя, превысило полтысячи названий. Его творчество изучено довольно основательно, как отечественными, так и зарубежными исследователями.
Многократно отмечалось влияние на Ватто художников XVII столетия, и в частности, большой вклад сделан в изучение воздействия произведений Рубенса и фламандской школы живописи, в том числе в установлении фигурных и композиционных аналогий. Кроме того, описаны отдельные примеры заимствований Ватто в творчестве Веронезе, ван Дейка, Леандро Бассано и др. В результате аккумуляции большого количества данных существуют множественные констатации изолированных фактов различных влияний. Данный пласт столь внушителен, что требует системного анализа и идейной концепции, соединившей предварительную работу по атрибуции и установлению фигурных и иных аналогий, проведенную на протяжении XX столетия в творчестве художника. Однако не существует ни стройной концепции, объясняющей причины его обращения к определенным художникам в конкретные периоды жизни мастера, ни вообще объяснений его склонности к целому ряду художников, за исключением лишь его любви к Рубенсу.
В данной диссертации выдвигается гипотеза, что в ранний период творчества Ватто на сложение его творческого метода оказали влияние произведения Жака Калло и Давида Тенирса Младшего. Причем, это воздействие происходило не изолированно и одномоментно, а длилось несколько лет и осуществлялось при перекрестном влиянии двух мастеров. Выбор Калло и Тенирса был обусловлен, во-первых, недостаточностью освещения их роли в

творчестве Ватто в литературе о художнике, во-вторых, имеющимся, по мнению автора диссертации, их сильным влиянием на произведения Ватто, что и намерен доказать в ходе исследования автор данной работы. Данная работа ставит своей целью предложить именно концепцию, объясняющую интерес Ватто к художникам XVII века Жаку Калло и Давиду Тенирсу Младшему.
Трудность изучения наследия художника заключена в отсутствии, во-первых, подписи автора на подавляющем большинстве произведении, во-вторых, авторских датировок, в-третьих, авторских названий произведений. Кроме того, к настоящему времени сохранилось крайне мало эпистолярного и документального наследия об обстоятельствах жизни и творчества художника. Биографические данные и хронологическая канва творчества мастера составлены приблизительно и очень скудны. В его творчестве параллельно сосуществуют различные тематические и сюжетные произведения наряду с появлением резких стилистических поворотов, обычно связанных с испытываемым в этот период сильным влиянием. Все эти особенности в совокупности - при наличии хорошо изученного и атрибутированного реестра его произведений - осложняют последовательное рассмотрение его работ и препятствуют попыткам создания стройной эволюции манеры работы мастера.
Распространенное до настоящего времени представление о картинах Ватто как об изящных безделицах в духе рококо парадоксально соседствует с современными широкими и сложными ассоциативными интерпретациями отечественных и зарубежных исследователей. Если в начале прошлого века А.Н. Бенуа увидел в персонажах Ватто лишь «...глуповатые и пустоватые фигурки...»', возлежащие на лоне природы, то ныне искусствоведы - И.С. Немилова, М.Ю. Герман, И. Боэрлин-Бродбек, М. Эйдельберг — извлекли из композиционной и образной структуры его произведений стройную и логичную систему. Пространства полотен этого
1 Бенуа А.Н. Антуан Ватто // Художественные сокровища России. Под ред. А.Н. Бенуа. Т. 1-7.
СПб., 1901. Т. 1. С. 86.
позднее. Значительный объем переделок указывает на то, что «Сатира на врачей» является ранней работой в творчестве художника. При крайне редком появлении в творчестве Ватто композиционных эскизов (или этюдов) и при способе работы художника, когда он прямо на полотне набрасывает композицию, неизбежны значительные переделки. Однако с течением времени и повышением уровня мастерства художника переделке подвергаются лишь отдельные детали .или небольшие группы (из двух-трех персонажей), как, к примеру, в
«Затруднительном предложении» (ГЭ, Санкт-Петербург). Учитывая вышесказанное, а также период высыхания красочного слоя, датировка «Сатиры» в данной диссертации может быть предложена следующая: первоначальный вариант, частично видимый под рентгенограммой, написан около 1707 г., окончательный (т.с. ныне существующий вариант) - около 1708 г.10.
Картины «Сатира на врачей», «Бивуак» (обе ГМИИ) и «Остров Цитера» (Франкфурт, Штеделевский институт) обладают композиционным сходством,
принципом расположения персонажей параллельно формату холста,
детализированным рисунком, видимым на рентгенограмме (что в дальнейшем художник избегает делать), нарративностью изображенного действия и достаточно большим количеством деталей, позволяющих судить о
происходящем. Интересно, что под солдатами на «Бивуаке» Ватто первоначально была изображена фигура совершенно не имеющая никакого отношения к войне -скорее всего, персонаж театральный или соттесИа беП'аПе. Эта фигура чрезвычайно похожа на крайнего левого персонажа в «Сатире», так называемого «больного», что является еще одним дополнительным свидетельством временной близости создания и переделки этих произведений. Попытки сочетания персонажей соттссНа бсП'аПс и других персонажей предпринимались Ватто также позднее, к примеру, в картине «Совершенное согласие» (1717-1718. Лос-Анжелсс, музей искусств), где на рентгенограмме хорошо видно, что на месте ныне существующего изображения пары кавалера и дамы ранее находилось
10 «Сатира на врачей» датируется авторами последнего каталога музея им. A.C. Пушкина в Москве около 1708 г. См.: ГМИИ им. A.C. Пушкина: Каталог живописи. С. 253.