Жанровая эволюция прозы Ю. В. Жадовской

• Автор: Хохлова, Елена Вячеславовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Тверь
• Количество страниц: 190 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Главаї. Жанровое своеобразие ранней прозы Ю.В.Жадовской
1. Эпистолярно-дневниковая форма как основная жанровая особенность романтических повестей 1840-х годов
2. Типология героев ранних повестей
3. Пространственно-временная организация повестей
Глава 2. Повесть «Сила прошедшего»(1851) как «переходный» этап в жанровой эволюции прозы Ю.В.Жадовской
1. Романтические тенденции и их творческое преломление
2. Формирование реалистических принципов в повести «Сила прошедшего»
Глава 3. Жанровые искания Ю.В.Жадовской в конце 1850-х -
начале 1860-х годов
1. Авторская позиция и средства ее воплощения в романах
«В стороне от большого света» и «Женская история»
2. Типологическая характеристика персонажей романов
3. Расширение пространственно-временных координат в романах
4. Новая концепция женского характера в повести «Отсталая»
Заключение
Библиографический список использованной литературы
ВВЕДЕНИЕ
Последние годы развития отечественного литературоведения характеризуются стремлением наиболее полно исследовать закономерности движения литературного процесса, интересом к проблеме национального менталитета и «русской идее». Внимание ученых привлекают целые пласты эстетической мысли, анализируются явления, ранее считавшиеся маргинальными.
Еще В.Г.Белинский, а затем и С.А. Венгеров отмечали большое значение беллетристики в развитии литературы. «Совершенно неправильно думать, что именно «большие люди» всегда прокладывают «новые пути». Они только углубляют то, что вырабатывает коллективная мысль века»1. А. Чудаков, признавая важную роль беллетристики в формировании классики, отмечает более сложные их взаимоотношения: «Великий художник, используя добытое предшественниками и современниками , его не просто «улучшает», но на этой основе и в сочетании с другими элементами, уже им самим выработанными, создает новое качество, где прежде известное приобретает принципиально иной смысл» . П.А.Николаев в докладе об итогах развития отечественного литературоведения, определяя перспективные направления, отметил необходимость более глубокого изучения литературы «второго ряда» (H.A. Некрасов): «... Все очевиднее, что малые имена в литературе могут помочь понять многое»3.
В последние годы беллетристика как важный фактор литературного процесса привлекает все большее внимание исследователей4. A.B.Чернов выделяет специфические черты беллетристики («маргинальность», «установка на одновариантое прочтение», «моделирование своего читателя», «стереотипные жанровые формы», «простое воспроизведение предметного мира», «риторич-
1 Венгеров С.А. Критико-биогафический словарь русских писателей иученых,т,1, 2-е изд. Пг, 1915, C. XV.
2 Чудаков А.П. Мир Чехова. М., 1986. С.8.
3 П.А. Николаев. Итоги развития отечественного литературоведения // Литературоведение на пороге XXI века /Материалы международной научной конференции. М., 1998. С.8.
4См. об этом подробнее: Вершинина Н.Л. Русская беллетристика 1830 - 1840-х годов: (Проблема жанра и стиля). - Псков: Псковский гос. пед. ин-т им. С.М. Кирова, 1997; Чернов A.B. Русская беллетристика 20-40-х годов XIX века: (Вопросы генезиса, эстетики и поэтики). Череповец: Череповецкий гос. ун-т, 1997; Рецензия Строга-
ность стиля»), выявляет взаимовлияние и преемственность1 классики и беллетристики, что подтверждает справедливость мысли о том, что беллетристика, с одной стороны, готовит почву для классики, хотя, с другой стороны, нивелирует ее достижения.
Эти тенденции литературного процесса подчеркивают актуальность обращения к творчеству Ю.В. Жадовской (1824 - 1883), незаслуженно забытой русской писательницы середины XIX века.
Личность Юлии Валериановны Жадовской и ее творчество были весьма известны и популярны в свое время, ее произведения печатались на страницах различных журналов и привлекали внимание многих критиков того времени.
Дебютировала Ю.В. Жадовская в 1841 г. в журнале «Москвитянин», поместив «Письмо из Ярославля о посещении государя императора»2. Ее первое поэтическое выступление состоялось а 1843 году. С этого времени Жадовская печатается в «Москвитянине», «Библиотеке для чтения». «Сыне Отечества» и других журналах и газетах. Ю.В. Жадовская не примыкает формально ни к одной литературной школе; тем не менее, в ее творческой эволюции нашли отражение общие закономерности литературного процесса 1840-х- 1850-х гг..
В Ярославле Жадовская близко знакомится с И.С. Аксаковым, который в письмах отмечает, что у нее «бесспорно есть талант»3. В 1840-ые -1850-ые годы, бывая по литературным делам в Москве и Петербурге, Жадовская знакомится с И.С. Тургеневым, П.А. Вяземским, A.B. Дружининым, A.C. Хомяковым, М.Н. Загоскиным, Ф.Н. Глинкой, К.П. Брюлловым (С некоторыми из них она ведет переписку)4.
Но главным в ее жизни в те годы было творчество. В 1846 году Жадовская выпустила сборник «Стихотворения», который воспринимается как лири-
нова М.В. // Новое литературное обозрение № 37 с.400 - 404; Гурвич И.А. Беллетристика в русской литературе XIX века. М., 1991.
1 См. об этом: Автореф. дис.канд. фил. Наук Е.Ю. Питерцевой «Двойник, или Вечера в Малороссии» А. Погорельского и «Повести покойного Ивана Петровича Белкина» A.C. Пушкина (проблема преемственности)», Череповец, 1999.
2 Мельгунов Б.В. Всему начало здесь... Ярославль, 1997. С. 131-137.
3 Аксаков И.С. Письма к родным. М., 1994. С.88.
4 См. Словарь «Русские писатели», Т.1. С.251 - 253.

героя внутрь себя и к сознанию, к душевному миру другого человека, незримого собеседника, адресата и, наконец, читателя. Писательница стремится к стилистическому «расслоению» этого способа описания, пытаясь посредством письменной речи героя воссоздать его облик, охарактеризовать уровень духовной культуры, обозначить социальную принадлежность.
Сочетание многосубъектной формы с объективным описанием автора («Переписка», «Неумышленное зло») или доминирующее объективное повествование с авторскими комментариями («Непринятая жертва») отражает тенденцию к «объемности» художественного изображения и созданию объективной картины действительности.
1.2. Типология героев в ранних повестях
Объектом художественного исследования Жадовской в ранних повестях становится трагическая судьба любящей женщины. Тип характера, представленный в образах ее главных героинь, во многом близок самой писательнице. В большинстве произведений она использует приемы автопсихологизма и автобиографизма, которые были свойственны всей романтической литературе и являлись одним из ее родовых признаков.
Установка на параллелизм судьбы центрального персонажа и автора являлась одним из принципов романтической прозы1. В женской литературе эта тенденция получает наибольшее выражение и распространение. В.И. Сахаров отмечает в повести Е.Ган «Идеал» сходство не только характеров героини и писательницы, но и сюжетных ситуаций : «Повесть «Идеал» - поэтическая автобиография романтической женщины-писательницы, где все отразилось в тех или иных формах - и ее таинственный платонический роман с Сенковским, и
1 Манн Ю. Динамика русского романтизма. М., 1995, С.235.