Исследование звуковых полей и разработка моделей проектирования музыкальных залов с использованием субъективной оценки

• Автор: Шевцов, Станислав Евгеньевич
• Шифр специальности: 01.04.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 180 с. : 37 ил.

1.2 Объективные параметры и критерии 14 качества акустики музыкальных залов
1.3 Взаимосвязь объективных и субъективных 21 критериев качества акустики музыкальных залов
1.4 Основные результаты и выводы
2. ОБЪЕКТИВНЫЙ КРИТЕРИЙ АКУСТИЧЕСКОГО КАЧЕСТВА А/,
2.1 Методы оценки характеристик критерия А/1
2.2 Основное решение задач экспериментальных 28 исследований параметра те
2.3 Методика проведения измерений параметра те,АКФ в обычных условиях сцены.
2.4 Экспериментальные исследования и анализ параметра четырнадцати произведений.
2.5 Настройка акустических параметров зала для достижения заданных значений критерия
2.5.1 Методика настройки
2.5.2 Характер отражений на сцене
2.6 Экспериментальное исследование и анализ импульсного отклика ситуации с использованием второго решения.
2.7 Моделирование влияния рельефа боковых стен и потолка зала на параметры критерия ГАСС
2.8 Анализ и основные выводы по результатам экспериментальных исследований, описанных в 2.3.2;2
2.9 Особенности настройки параметров
критерия А/, для больших залов.
2.10 Настройка параметров критерия А/, для инструментов с неменяющимся значением параметра тс.
2.11 Основные результаты и выводы
3. АКУСТИЧЕСКОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ МУЗЫКАЛЬНЫХ ЗАЛОВ
3.1 Исследование влияния объективных параметров
на субъективное предпочтение.
3.1.1 Методика проведения исследований
3.1.2 Интероуральная кросскорреляционная функция -1АСС
3.1.3 1АСС — в изучении субъективного 64 критерия «пространственность»
3. 2 Исследование влияния объективных факторов

ВВЕДЕНИЕ.
1. АНАЛИЗ АКУСТИЧЕСКИХ ПАРАМЕТРОВ И
КРИТЕРИЕВ КАЧЕСТВА ДЛЯ ПРОЕКТИРОВАНИЯ АКУСТИКИ
ЗАЛОВ
1.1 Биофизика слухового аппарата человека
и параметров на субъективное предпочтение исполнителей.
3.3 Изучение параметров натурального сигнала, 74 предназначенного для оценки звуковосприятия с использованием
критерия А/( и параметра те на сцене
3.4 Особенности использования залов типовых проектов 76 с кубическим объёмом 6-8000м для проведения
музыкальных концертов
3.5 Основные результаты и выводы
4 КОМПЬЮТЕРНЫЕ МЕТОДЫ МОДЕЛИРОВАНИЯ И ОБРАБОТКИ АКУСТИЧЕСКИХ СИГНАЛОВ В АКУСТИКЕ ПОМЕЩЕНИЙ.
4.1. Моделирование бинауральной функции головы 79 методом граничных элементов
4.2. Цифровая обработка сигналов в записанных
аудио фрагментах и вычисление автокорреляционной функции
5. ОЦЕНКА КАЧЕСТВА АКУСТИЧЕСКИХ ПАРАМЕТРОВ 95 ЗВУКОВОГО ПОЛЯ МУЗЫКАЛЬНЫХ ЗАЛОВ.
5.1 Методика проведения исследований звукового поля залов
5.2 Большой зал Концертно-театрального центра, 96 г. Ханты-Мансийск
5.3 Органный зал Концертно-театрального центра, 107 г. Ханты-Мансийск
5. 4 Большой зал филармонии, г. Екатеринбург
5.5 Зал Хорового лицея в г. Екатеринбурге
5.6 Большой зал музыкального училища, г. Екатеринбург
5.7 Челябинский органный зал
5.8 Основные выводы и замечания
6. ОСНОВНЫЕ РЕЗУЛЬТАТЫ РАБОТЫ
ЛИТЕРАТУРА: — — ~
АКТЫ О ПРОВЕДЕНИИ ЭКСПЕРИМЕНТОВ И ВНЕДРЕНИЯ
ПРИЛОЖЕНИЯ

Введение
В нашей стране, богатой традициями музыкального исполнительства, залов для исполнения в режиме естественной акустики существует относительно небольшое количество и находятся они главным образом в крупных культурных центрах [1]. Благодаря сложившимся обстоятельствам стало чем-то обычным слышать нарекания со стороны музыкантов, артистов и слушателей по поводу отсутствия хороших площадок. Это и не удивительно, ведь многие из этих залов задумывались и строились не для музыкального и артистического исполнения. Зачастую они переделывались из бывших залов городских собраний, народных домов, храмов и других общественных зданий XIX- начала XX вв., а в последнее время из залов политического просвещения, построенных в советское время.
Естественно, что акустические условия некоторых наших старых залов в первоначальном виде носили свой, специфический характер и не совсем соответствовали оптимуму музыкального исполнения. Некоторые из них претерпели реконструкцию, как во время смены назначения, так и позже, в целях улучшения акустики и удаления вредных эффектов. Примером может послужить Екатеринбургская филармония, где в 1995г. зал был разделен от фойе большой стеклопластиковой перегородкой, для избегания шума часть стены укреплена, установлены отражающие панели у отреставрированного органа. К сожалению, такие реконструкции не всегда приводят к положительному эффекту.
В последние несколько десятилетий были построены многоцелевые концертные залы, которые в советское время именовались домами культуры и залами политического просвещения, [2]. Они имеют количество мест, колеблющееся примерно от 300 до 1200. В соответствии с назначением, характеристики этих залов усреднены, исходя из оптимумов исполнения музыки и речевого режима. Так, удельный объем на одного слушателя должен приближаться 6м3, а время реверберации (на/= 1000гц) — 0,9с., при объеме — 500л/3 и - 1,35с., при объеме 1 ООООлЕ. Таким образом, эти критерии лишь с
4.A. Бородин. Опера «Князь Игорь», Половецкие пляски, Фрагмент №1(53сек.) 218/218 185/206 219/218 223/220
Фрагмент №2( 107сек.) 56/73 48/48 73/128 210/209
Фрагмент №3(75сек.) 19/22 19/19 38/38 134/121
Фрагмент №4(36сек.) 16/19 16/16 34/34 76/96
Фрагмент №5(66сек.) 20/32 13/13 43/46 92/85
5.И. Брамс. Венгерский танец. Фрагмент №1(51 сек.) 35/40 30/30 45/45 124/124
Фрагмент №2(51 сек.) 33/40 20/20 40/50 226/123
б.Ф. Лист. Симф-я поэма «Орфей», Фрагмент №1(29сек.) 40/40 32/32 40/40 111/97
Фрагмент №2(30сек.) 45/45 40/40 66/66 143/123
Фрагмент №3(30сек.) 96/101 74/61 96/101 225/224
Фрагмент №4(32сек.) 40/50 41/40 63/61 102/152
Фрагмент №5(30сек.) 54/54 49/37 67/61 161/109
7.В. Лютославский. Маленькая сюита Фрагмент №1(29сск.) 67/66 66/66 127/127 199/206
Фрагмент №2(29сек.) 48/47 44/44 90/79 226/169
Фрагмент №3(30сек.) 51/51 34/25 64/52 125/141
Фрагмент №4(|29сек.) 22/30 15/18 34/34 61/68
Часть №2. Фрагмент №1 (50сек.) 54/59 54/59 S4/84 218/218
Фрагмент №2(45сек.) 28/28 23/33 28/40 64/97
Часть №3(96сек.) 54/59 24/31 33/42 32/98
В.А.Пиеццола. «Забвение» Фрагмент №1 (ЗОсек.) 44/67 45/34 55/78 88/78
9.А. Римский-Корсаков. Опера «Млада», «Шествие царей» Фрагмент №1 (бЗсек.) 34/25 13/13 34/30 117/118
Фрагмент №2 (76сск.) 34/34 24/28 51/51 153/102
1 O.K.Сен-Санс. «Карнавал' животных» Часть№1, Фрагмент №1 (49сек.) 165/145 - 146/146 201/135" 226/220
Фрагмент №2 (49сек.) 189/159 203/171 215/203 224/225
Фрагмент №3 (ЗОсек.) 205/196 154/116 206/197 226/219
Часть№2. Фрагмент №1 (31сек.) 224/226 226/226 226/226 222/220
Фрагмент №2 (39сек.) 226/196 99/60 226/204 226/226
Фрагмент №3 (39сек.) 226/226 209/193 226/226 226/226
Фрагмент №4 (31 сек.) 29/155 91/48 79/180 102/153
Фрагмент №5 (44сек.) 167/139 46/151 167/157 153/123
Часть№3. Фрагмент №1 (31 сек.) 203/203 203/204 203/98 38/121
Фрагмент №2 (ЗОсек.) 154/185 154/194 154/167 141/191
11 .П. Чайковский. 117/129 112/112 218/225 226/226