Архитектурная среда русской провинции в эпоху модерна : Кострома, Рыбинск, Ярославль

• Автор: Стовичек, Мария Викторовна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Ярославль
• Количество страниц: 193 с. : ил

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава I. Динамика культурной среды городов Северного Верхневолжья (Кострома, Рыбинск, Ярославль)

1.1 Период символико-органического формирования

1.1.1 Архитектурная среда городов Верхневолжья

1.1.2 Общественное и приватное пространство жизни горожанина

1.2 “Регулярный” период

1.2.1 Формирование архитектурной среды городов Верхне-

волжья

1.2.2 Общественное и приватное пространство жизни горожанина

1.3 Период эклектики
1.3.1 Социокультурное и экономическое развитие городов Верхневолжья и проблема архитектурной среды
1.3.2 Изменения в архитектурной среде городов Верхневол-
. жья
1.4 Период модерна
1.4.1 Особенности восприятия модерна в провинции
Т.4.2 Изменения в архитектурной среде городов Верхневолжья
1.4.3 Общественное и приватное пространство жизни горо-

жанина
Выводы
Глава II. Типология архитектурного модерна в городах Северного
В ерхневолжья
II. 1 Городская усадьба
II.2 Особняк
П.З Доходный дом
11.4 Общественное здание
Выводы
Заключение
Библиография
Приложения
ВВЕДЕНИЕ
Период конца XIX - начала XX веков явился одной из кульминационных эпох русской культуры. Полифоничность взглядов, идей, мнений претворилась в поиск принципиально новых форм выражения мироощущения человека на рубеже веков. Одним из приоритетов эпохи стал синтез творчества и жизни, привнесение прекрасного в повседневный быт. Из всех видов искусства архитектура могла стать наиболее наглядной формой актуализации художественного творчества как общественно значимого и востребованного явления.
Именно в архитектуре отразились не только собственно особенности мировоззрения художника конца XIX - начала XX веков, но и культурный контекст формирования этого мировоззрения - восприятие новаторских идей современниками, показателем чего является их проникновение на провинциальную почву. Вот почему работа посвящена архитектурной среде конца XIX - начала XX веков городов Северного Верхневолжья (Костроме, Рыбинске, Ярославле) и, конкретно, архитектуре модерна в указанных городах.
Актуальность исследования связана с тем, что русская художественная культура конца XIX - начала XX веков, привлекая внимание философов, культурологов, искусствоведов, художников, выступает как ориентир в поиске новых путей культуры, искусства и жизни на новом рубеже - рубеже тысячелетий.
Не в последнюю очередь это относится и к архитектуре, в том числе к архитектуре русского модерна. Она вызывает острый интерес теоретиков и практиков искусства, общества в целом. В Москве, Петербурге, Самаре, Нижнем Новгороде, Рязани и многих других городах России появляются все новые и новые архитектурные сооружения, которые можно считать своего рода репликой на архитектуру модерна.
Модерн как стиль, рожденный в определенный период истории культуры, отвечает на актуальный, общественный запрос. Культурная же ситуация рубежа XX - XXI веков отчасти повторяет социокультурную обстановку конца XIX - начала XX веков. Возникает перекличка в сфере самоощущения человека, его самосознания. Это сопровождается

обновлением и возрождением традиционных форм культуры, архитектурных решений и концептов. Параллелизм ситуации усиливается ощущением кризисности эпохи, и - отсюда - необходимостью совершить культурный выбор из всего многообразия предлагаемых вариантов развития русской культуры, характерной для рассматриваемого периода.
Актуальность исследования связана также с тем, что в современной социокультурной ситуации возрастает роль русской провинции как хранителя традиций и создателя культурных новаций. Не случайно признанной столицей современной архитектуры в России является провинциальный город (Нижний Новгород). В связи с этим современной провинции остро нуждается в осознании роль провинции как носителя традиции на рубеже XIX - XX веков.
Цель исследования - выявление типологических особенностей культурной среды городов Северного Верхневолжья (Костромы, Рыбинска, Ярославля) в эпоху модерна. Этим обусловлены задачи исследования:
1. Выявить основные свойства культурной среды провинциальных городов Северного Верхневолжья.
2. Произвести историческую типологию архитектурной среды в аспекте моно-и полистилистики.
3. Рассмотреть соотношение приватного и публичного пространств как аспектов жизнестроительства в жизни человека.
4. Определить вклад архитектуры модерна в формирование и развитие архитектурной среды городов Северного Верхневолжья: Костромы, Рыбинска, Ярославля.
5. Разработать оригинальную функциональную типологию архитектурного модерна в названных городах, и таким образом раскрыть особенности интерпретации идеи модерна на провинциальной почве.
Проблема исследования состоит в установлении культурного значения и специфики архитектуры модерна Северного Верхневолжья как отклика на трансформацию мироощущения человека рубежа XIX

должно было стать идеальным пространством для частной и общественной жизни, город становился целостным идеальным общественным пространством, построенным по анфиладно-перспективному принципу.
Классицизм в России имеет собственное символическое обеспечение, связанное прежде всего с особой интерпретацией традиционных христианских ценностей в связи с сакральным оправданием разума, сакрализацией просвещенной монархии как идеальной формы государственного устройства, синтезом традиционно-христианских и античных эстетических представлений. Классицизм утверждается как абсолютная норма на старом фоне, воспринимаемом в аспекте «мерзост-ности» - хаоса, стихии бессмысленной и неорганизованной жизни. Он декларируется как единственно «правильный» стиль. Это и означает, как было сказано, переход в моностГьной культуре городов Верхневолжья от одного стиля - к другому.
Важно подчеркнуть, что этот переход вменялся в необходимость. Он был своего рода жестким законодательным установлением, исключающим в принципе традиционное стихийно-органическое становление городского ландшафта как один из принципов развития городов.
Причем классицизм в Верхневолжье не приходит «на смену» пышному и сложному, пафосному и напряженно-динамическому искусству барокко. В здешнем городском архитектурном ландшафте барокко имело крайне ограниченные выражения (практически единственным образцом барокко, сходным со столичными, является построенный в 80-х годах XVIII века особняк Вахрамеева - бывшая Плацпарадная, ныне пл. Челюскинцев, 13). Хотя в целом барочная культура, согласно новейшим исследованиям, разворачивалась в Ярославле в разных и ярких формах.
Внедрению нового градостроительного проекта немало благоприятствовали сильные пожары (в Костроме - 1773 и 1779 годов, в Ярославле - 1768 года), уничтожившие большую часть деревянной застройки в центральных частях городов - Кремле и в прилегавших к нему посадах. Поэтому в городах Верхневолжья традиционный городской центр, как правило, совпадал с новым, организованным в значительной степени согласно новым принципам.