Эллада и Боспор : Историко-культурные взаимосвязи и греческий импульс в развитии пластики Северного Причерноморья

• Автор: Савостина, Елена Анатольевна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 446 с. : ил. + Прил. (с.447-549: ил.)

Часть I.
ГРЕЧЕСКАЯ СКУЛЬПТУРА:
Эллинский импульс и его интерпретация
Глава 1.0. Историко-культурный контекст
Глава 1. Источники - общая характеристика
Предмет исследования
1.1. Эллада
Оригинальные работы Копии
Письменные источники сведения древних авторов, надписи
1.2. Боспор
Памятники, найденные на Боспоре Боспорские надписи Изображения на монетах
Глава 2. Познавательные стратегии и их границы
2.1. Эллада
2.2. Боспор
2 3. Краткие выводы из предшествующего опыта изучения греческой скульптуры
Глава 3. Основные проблемы исследования скульптуры
3.1. Датировка памятников Относительная хронология Памятники-«реперы» Абсолютная хронология Боспорская хронология
3.2. Проблема локальных школ
3 3. Развитие форм
О пространственном построении скульптуры Проблема натурализации форм
3.4. Об иконографии и цитировании в сложении художественного языка
3.5. Интерпретация памятников скульптуры
Глава 4. Периодизация и стили
4.1. Архаика
Основные черты архаической скульптуры
4.2. Строгий стиль
Основные черты строгого стиля
4.3. Классика
4.4. Эллинизм Основные черты эллинизма
4.5. «Длящиеся» стили и копии произведений
4.6. Соотношение стилей и периодов
4.7. Выбор метода исследования периферийной скульптуры
Часть II.
СКУЛЬПТУРА БОСПОРА.
Формы и способы репрезентации культурных смыслов
Раздел СТЕЛЫ И СТА ТУИ
Глава 1. Посвятительный рельеф
1.1. Богини и мисты из Пантикапея
1.2. Сцена пира из Горгиппии
1.3. Геракл из Гермонассы
1.4. Геракл из Пантикапея
Глава 2. Надгробные стелы
2.5. Стела с изображением аспидофора
2.6. Стела с изображением двух воинов: Таманский рельеф
2.7. Стела с изображением атакующего воина
2 8. ІІІлем-навершие из Пантикапея
2.9. Шлем-навершие из Фанагории
2.10. Надгробная стела из Трехбратнего кургана
2.11. Надгробие с изображением всадника из Пантикапея
2.12. Стела Гликариона из Горгиппии
Глава 3. Статуи-полуфигуры Воины
3.13. Г олова статуи воина, так называемый «Синд»
3.14. Воин с горитом с Тамани
3.15. Воин с луком и мечом из Фанагории 176 Женские изваяния
3.16. Женщина в диадеме
3.17. Женщина в высоком уборе
3.18. Памятник Макарии
Глава 4. Боги и правители Боспора Богини
4.19. Голова Афины из окрестностей Фанагории
4.20. Богиня в калафе из окрестностей Гермонассы
4 21. Голова богини: Афродита/Геката?
4.22. Торс Афродиты Понтии из Фанагории 196 Правители
4.23. Г олова правителя из Г оргиппии
4.24. Портрет боспорского царя: Митридат Евпатор Дионис
4.25. Митридат Пергамский из Пантикапея 221 Портрет
4.26. Портретная голова бородатого мужчины из Пантикапея
Глава 5. Сидящая богиня
5.27. Богиня на троне с рогом изобилия: Тихе
5.28. Богиня с букранием, сидящая на аканфе
5.29. Богиня на троне из Г оргиппии
Раздел АРХИТЕКТУРНАЯ СКУЛЬПТУРА
Глава 6. Фризы
6.30. Фрагмент фриза со сценой сражения (амазономахия?)
6.31. Рельеф с изображением грифона
6.32. Торс амазонки из Пантикапея
6.33. Фрагменты накладного рельефа всадника 6 34-36. Фриз с хороводом нимф из Фанагории
Глава 7. Акротерии
7.37. Акротерий 1: Ника, закалывающая быка
7.38. Акротерий 2: Ника, закалывающая быка
7.39. Двусторонний акротерий: «змееногая богиня»
7.40. Двусторонний антропоморфный акротерий
Глава 8. Животные-охранители
8.41. Лев из Таманского музея
8 42. Изваяние льва 1: обращен вправо 8.43. Изваяние льва 2: обращен влево
Часть III.
ЭЛЛАДА И БОСПОР;
Особенное и общее в культурном пространстве греческого мира
Глава 1. Темы, сюжеты, образы.
О смысловом содержании скульптуры Боспора
Глава 2. Художественное развитие скульптуры Боспора как «ответ» на заданный импульс
2.1. Проблема формы
2.2. О построении пространства
2.3. «Боспорский стиль»
2.4. Строгий стиль и классика в рамках боспорского искусства
Глава 3. Эллада и Боспор:
две тенденции в греческом искусстве
3.1. Малая Азия и Боспор
3.2. Материковая Греция и Боспора
3 3. Боспор и его соседи в Северном Причерноморье
3.4. Греческая периферия
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Список литературы и сокращения
Список музеев, в которых проводилась работа с памятниками, и их сокращения
Список иллюстраций
Иллюстрации

Помимо обзорных работ по скульптуре Боспора (М.М. Кобылина, М.И. Максимова, М.А. Наливкина) и публикаций отдельных памятников исследуются жанры боспорской скульптуры. В силу специфики дошедшего до нас материала это в основном надгробия (в продолжение KW: H.H. Бритова, А.К. Коровина, Н.П. Розанова, Л.И. Давыдова, Т.А. Матковская). Также - это торевтика. Несмотря на слабые следы производства, в исследованиях по Северному Причерноморью и Боспору она зачастую рассматривается как продукция здешних мест (Калашник, 1995, с. 261). Например, многие драгоценные предметы из Куль-Обы из-за близости к столице Боспора считаются продукцией мастерских Пантикапея (Иванова, 1953; Блаватский, 1985в, с. 71 и др.). Металлом занимается М.Ю. Трейстер (1987,1996); им собран и систематизирован огромный фактологический материал.
В 1950-1970 гг. исследователей занимает вопрос места производства и определения географического происхождения автора вещи: «грек», «местный грек» или «не-грек».
Одна из важных теоретических тем, поднятых в середине 1950-1960 гг., - проблема существования греческой культуры в варварской среде (Гайдукевич, Калошина, 1951, с. 162-187). Боспор понимается как «контактная зона», и следы контактов прослеживаются в разных направлениях - от соединения культов до появления «греко-скифского» искусства. Скульптура оценивается по принципу «мог ли так делать грек?». И все, что, по представлению исследователя, он «не мог» в силу воспитания, считается «местным влиянием» (Иванова, 1953, с. 73), - то есть негреческим, идущим «с древнейших времен» (Коровина, 1987, с. 182).