Военные оркестры как феномен провинциальной культуры России : На материалах Костромской губернии до 1917 года

• Автор: Клейн, Эдуард Григорьевич
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Кострома
• Количество страниц: 192 с. : ил.

* Введение
Глава I. Русские военные оркестры до 1917 года:
инструментальные составы, репертуар, традиции
§ 1. Инструментальные составы военных оркестров
§ 2. Русские военные оркестры во второй половине XIX - начале XX
веков
§ 3. Репертуар военных оркестров второй половины XIX - начала XX веков
Глава II. Военные оркестры Костромской губернии XVIII - начала XX веков: история, культурные традиции, роль в жизни
провинциального общества
§ 1. Военные оркестры в Костромской губернии XVIII - начала XX веков:
основные исторические вехи
§ 2. Военные капельмейстеры Костромы и руководство
оркестрами
§ 3. 1913 год как особая веха творческой деятельности военных духовых
оркестров в Костроме
§ 4. Военные оркестры в культурном пространстве Костромской губернии в годы Первой мировой войны и революционных событий 1917 года
Заключение
Список литературы
Приложения
В истории русской культуры особое место занимают военные духовые оркестры. Не исключение здесь и Костромская губерния. Будучи во многих отношениях неотъемлемой частью русской военной музыки вообще, военные оркестры губернии в то же время имеют свои особенности. Сочетание общего и индивидуального в творчестве военных оркестров костромского края XVIII - начала XX веков позволяет рассматривать их как уникальное проявление феномена русской военной музыки в целом.
Данное исследование направлено на анализ деятельности провинциальных военных духовых оркестров в контексте российской истории, на определение места и функций военного оркестра в жизни провинциального общества, на выявление причин большой популярности духовой музыки в XIX - начале XX веков.
Общая исследовательская установка обусловила тему диссертации. Настоящая работа посвящена осмыслению истории русских военных оркестров российской провинции, анализу репертуара. Автор воссоздаёт представление об инструментальных составах военных оркестров, рассматривает роль военных оркестров Костромской губернии в жизни общества, место военной музыки в культурном пространстве края, даёт характеристику служебной и творческой деятельности военных капельмейстеров.
Актуальность исследования. Изучение музыкальной культуры является одной из актуальных проблем современного гуманитарного знания. История военной музыки, как части отечественной музыкальной культуры, вызывает большой интерес в современном обществе. Таким образом, отправным моментом в проведении данного исследования стала потребность осмыслить значение духовой музыки для провинциальной культуры России. Внимательное изучение автором данной работы литературы, посвященной истории музыкальной культуры Костромской
губернии, позволило обнаружить, что здесь, как правило, приоритетное место отдается истории симфонической, оперной, народной музыки, творчеству отдельных музыкантов и композиторов.
Вместе с тем, остаётся не изученной весьма актуальная проблема: военные оркестры костромского края как своеобразный культурный феномен, имеющий свою особенную историю, судьбу. Причём эта судьба связана не только с Костромской губернией, во многом она определяется и общероссийскими традициями. Данное диссертационное исследование в значительной мере призвано восполнить этот пробел.
Изучение творчества костромских военных оркестров XVIII - начала XX веков и определение их места в провинциальной культуре России — наименее разработанная часть не только современного музыковедения, но и культурологии. Это основное исследовательское намерение определяет актуальность историко-культурной проблематики, положенной в основу данной диссертации.
Цель и задачи исследования. Цель исследования - выявить общекультурные и специфические (музыкальные) характеристики военных оркестров, которые способствовали формированию значимого феномена провинциальной культуры. Названная цель определяет и конкретные задачи, решаемые в диссертации:
- воссоздать инструментальные составы русских военных оркестров до середины XIX века;
определить место и роль военной музыки в жизни общества во второй половине XIX - начале XX веков;
проанализировать репертуар русских военных оркестров второй половины XIX - начале XX веков;
обозначить основные этапы творческого становления военных оркестров Костромской губернии XVIII - начала XX веков;
круговую, пили “аршинную” - выстраивали рюмки в длину на аршин и пили, позвали песенников и с песенниками пили, вызвали оркестр полковой - под оркестр пили» (194. Т.Н. С.171).
Во многих военно-учебных заведениях и полках одним из видов творческой деятельности военного оркестра были “музыкальные обеды”, устраиваемые периодически, в зависимости от профессиональной подготовки музыкантов и инициативы капельмейстера.
Вот как описывает А.И. Куприн в повести «Юнкера» один из таких концертов: «Садясь за четверговый обед, юнкера находят на столах музыкальную программу, писанную круглым военно-писарским “рондо” и оттиснутую гектографом. В нее обыкновенно входили новые Штраусовские вальсы, оперные увертюры и попурри, легкие пьесы Шуберта, Шумана, Мендельсона и Вагнера. Оркестр Крейнбринга был так на славу выдрессирован, что исполнял самые деликатные подробности, самое сладкое пиано с тонким совершенством хорошего струнного оркестра.(...) Иногда юнкера просили сыграть одну из своих любимых вещей, например, «Мельницу», «Марш Буланже», «Турецкий патруль», увертюру из «Руслана» или особенно «Почту в лесу».(...) Конечно, прекрасен был училищный оркестр, гордость александровцев, и ждали юнкера четвергового обеда с жадным нетерпением...» (194. Т.VI. С.177-180).
Показанный писателем репертуар оркестра подчёркивает профессионализм музыкантов. Так, вступление и главная партия увертюры из оперы М.И. Глинки «Руслан и Людмила» представляет большую сложность для исполнения духовым оркестром. Темп произведения требует блестящей исполнительской техники у оркестрантов, исполняющих мелодические голоса (флейтистов, кларнетистов, корнетистов).
Автор повести подчёркивает, что юнкера училища воспитывались на лучших произведениях лёгкой и классической музыки.
Приведенный пример далеко не единственный в повести. Неоднократное упоминание о военном оркестре и «его изумительном