Становление нового оперного стиля Большого театра в 1960-1980-е гг. : на примере классических опер XIX века

• Автор: Коткина, Ирина Александровна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 161 с.

ГЛАВА 1. Становление нового оперного стиля Большого театра в 1960-е гг
1. Развитие оперного стиля Большого театра в 1917 - 1950-е гг
2. Новая вокальная эстетика и формирование нового стиля оперного пения в Большом театре
3. Влияние театра Ла Скала на формирование нового оперного стиля Большого театра в 1960-е гг
Глава 2. Особенности нового оперного стиля Большого театра
1. Спектакли первой половины 70-х годов в Большом театре: «Тоска» как кульминационная точка развития нового оперного стиля
2. Зарубежные гастроли Большого театра и постановки
середины 70-х гг
3. Постановки Большого театра конца 70-х - 80-х гг.: «Отелло» как эталонный спектакль нового оперного стиля Большого театра
Заключение
Литература и источники

Актуальность и объект исследования. Культурные процессы, характерные для российской оперы в настоящее время, сложно понять и объяснить без понимания предшествующих этапов ее художественно-эстетического развития. Актуальность данной работы обусловлена тесной связью современных постановок оперных спектаклей Большого театра с тем оперным стилем, который формировался в этом театре в 60-80-е годы XX века. Обращение к творческому опыту Большого театра тех лет представляется важным также потому, что этот ведущий советский театр стал одним из первых театральных коллективов, который вступил в контакты с западным миром. Постоянные зарубежные гастроли Большого театра оказали огромное воздействие на трансформацию деятельности его оперных режиссеров и певцов, обусловили становление новых представлений о возможностях оперного спектакля.
Данная работа посвящена выявлению и осмыслению в культурологическом аспекте феномена оперного стиля Большого театра в 70-80х годах двадцатого столетия. Стиль не может рассматриваться вне контекста оперного спектакля, который представляет собой взаимосвязь многих жанров театрального искусства: актерского и вокального
исполнительства, режиссуры и сценографии. При создании спектакля эти элементы связаны между собой, питают друг друга, друг от друга зависят и не мыслимы порознь. В их синтезе и взаимосвязи и заключается история становления и развития оперного стиля в Большом театре в исследуемые

годы.
Объект, предмет и хронологические рамки исследования
качестве объекта диссертационного исследования выбрана классическая опера в Большом театре 60-80-х годов XX века. Сохраняя и оправдывая идеологический статус «флагмана советского искусства», Большой театр в тот период собирал на своей сцене лучшие исполнительские силы. Его оперные постановки наиболее ярко выражали новые эстетические и стилистические тенденции в оперном искусстве. Опера Большого театра представляется наиболее репрезентативным объектом для изучения творческих поисков и выработки общих направлений развития художественного стиля в советском оперном искусстве.
В данном исследовании акцент делается на классических операх XIX века на сцене Большого театра, поскольку именно в них творчество оперных исполнителей раскрылось во всей полноте. Классические оперы XIX века являются своеобразным жанровым эталоном, представляя собой образчик завершенного, целостного, формульного жанра. Они дают вокалистам возможность максимально проявить свои исполнительские качества.
Предметом исследования является оперный стиль Большого театра 1960-80-х гг., историко-культурные контексты его возникновения, художественные приемы и особенности, связи с эстетическим сознанием того времени.
В данном исследовании стиль понимается как категория, включающая общность средств художественной выразительности и образных приемов, характеризующих оперные спектакли определенного времени. В более широком смысле в стиле усматривается художественное выражение исторически обусловленного типа эстетического сознания. Стиль рассматривается в данной работе как целостный, динамический процесс.
При написании этой работы автор исходил из понимания того, что стилистические формы обусловлены социальным и культурно-историческим

показана «борьба русского народа, его страдания, гнев, мужество и победа над неприятелем, вторгшимся в Россию»73.
Отечественные специалисты-театроведы полагают, что в Москве была осуществлена постановка «наиболее близкая к монументальным масштабам оперы Прокофьева», что «Б. Покровский вместе с А. Мелик-Пашаевым и В. Рындиным нашли... оптимальный вариант композиции спектакля»74. Однако эта оценка во многом противоречит отзывам западных рецензентов. Например, критик австрийской газеты «Курир», может быть, слишком резко назвал новаторский на взгляд москвичей спектакль Б. Покровского, решенным в эстетике «соцреализма», а музыкальное решение, предложенное на гастролях в Австрии в 1971 г. и вовсе малоудачным: «Партитура Прокофьева на протяжении двух актов поразительно жидка, бедна выдумкой, не контрастна в своей речитативной худобе, которая случайно, бесполезно прерывается пронзительными эффектами и дикими приступами ударных»75. В другой статье австрийского критика, Ирмгарда Штайнера, названной «Патриотизм с криком и шумом», говорится: «Спектакль подтвердил впечатление предыдущих вечеров. Огромный голосовой материал используется расточительно, не обращается внимания на тонкие нюансы выражения.... Постановка подчинена бескомпромиссному реализму вплоть до порохового дыма, наполняющего весь театр во время сцен битвы во втором акте»76. Таким образом, и эта постановка не позволила в полной мере раскрыться вокальному таланту выдающихся исполнителей. Не разделяя полностью критических отзывов западной прессы, мы все же поостереглись включать эту оперу в нашу аналитическую выборку.
73 Прокофьев С. От автора // Буклет «Война и мир». М., 1959.
74 Грошева Е, Ук. соч. С. 288.
75 Kurier. 1971. 8 October. Возможно, столь безотрадное впечатление музыка великого С.С. Прокофьева произвела на слушателей по причине того, что за пультом стоял М. Ростропович, не являющийся профессиональным оперным дирижером.
76 Schteiner I. Der Patriotismus mit der Schrei und der Laerm. Folksstimme. 1971. 10 November.