Становление и развитие креативных индустрий в современной культуре : анализ зарубежного опыта

• Автор: Зеленцова, Елена Валентиновна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 153 с.

Оглавление
Введение
1. Глава 1. Исторические, художественные и экономические основания возникновения дискуссии о креативных индустриях. Дискуссии о «культурных индустриях» (1930-1970-е гг.)
> Культурный продукт и его воспроизводимость
> Культурные индустрии и публичная сфера
> Социологи «франфуртской школы» В. Беньямин, Т. Адорно, М. Хоркхаймер, о культурной индустрии
> Приоритеты культурной политики в послевоенные годы. Массовое просвещение как средство преодоления социальных проблем
> Революция 1968 года и изменение вектора культурной политики в Европе
Теории постиндустриального общества
> Выводы к главе
Глава 2. От культурных индустрий к креативным индустриям в 1980-1990-х гг
> Кризис индустриальной экономики и изменения в политических, экономических и социальных системах
> От культурной индустрии - к культурным индустриям. Систематизация и классификация. Поиски инструментария
> Переход к политике культурных индустрий
> Великобритания. От культурной политики к местной экономической политике. Новые исследования, появление новых исследовательских и консалтинговых институций
> Исследовательский инструментарий. Картирование

От культурных индустрий к креативным индустриям. Новые
дефиниции. Политики культурных (креативных) индустрий
> Креативные индустрии: трудности перевода стр. 75-76 'г Модель креативного города
> Выводы к главе
Глава 3. Экспансия креативных индустрий после 2000 года
> Креативная экономика и креативные индустрии
> Теоретики креативных индустрий в XXI веке
> Креативные индустрии как текст и создание новых смыслов
> Креативные индустрии и социология культуры. «Креативный класс» Ричарда Флориды
> Географическая экспансия креативных индустрий
> Креативные индустрии в России стр. 125-131 Заключение
Список литературы и Интернет-источников

Введение
Актуальность проблемы исследования. Креативные индустрии — синтетическое явление, тесно связавшее культуру, экономику и социальную политику, - три типа активности, во многом противоречащие друг другу: свободный поиск художников, ориентированный на такие ценности, как духовность, самовыражение, красота и т. д., прагматическую инициативу бизнеса, ориентированную на ценности личной и корпоративной выгоды, и государственное и региональное управление, ориентированное на ценности укрепления и развития нации, страны, территории.
Взаимодействие этих трех активностей всегда было непростым и часто антагонистичным. В XX веке одной из наиболее значимых форм этого взаимодействия стали культурные индустрии, к концу века осмысленные как креативные индустрии. Введенное социологами Франкфуртской школы понятие «культурная индустрия» было парадоксально-полемичным
дискутировалась, прежде всего, угроза, которую несет с собой
индустриализация культуры. На протяжении 60-70-х годов становилось понятным, что индустриализация несет с собой и демократизацию культуры, выявлялось и осмыслялось обратное влияние культуры на производство и все
сферы повседневной жизни. С одной стороны, развитие теорий
постиндустриального и информационного общества и постмодернизма в культуре подготовило оформление креативных индустрий. С другой - в 90-х годах прошлого века креативные индустрии выступили антикризисным средством в странах Западной Европы и Америки, теряющих позиции в производственной конкуренции с развивающимися регионами Азии.
Не вызывает сомнений, что осмысление западной теории и практики креативных индустрий чрезвычайно важны для современной России, решающей задачи модернизации и гуманизации производства, вхождения в

культурных ценностей, с другой - с явственной опасностью возвращения фашизма в западный мир.
В послевоенных работах Адорно, посвященных теме культурной индустрии, значительное место занимают антиглобалистские и антиамериканские мотивы, которые до сих пор активно цитируются и дискутируются в Европе. Как мы видим, работы социологов Франкфуртской школы впервые вводят термин «культурная индустрия» в однозначно негативном контексте. Однако наряду с негативными оценками они отмечают и анализируют объективные черты культурной индустрии — взаимное влияние культуры и рынка, возникновение и развитие новых форм искусства, вовлечение широких масс в процесс культурного потребления. Работы Адорно на сегодняшний день, являются отправной точкой, от которой принято прослеживать историю становления и развития креативных индустрий.
Приоритеты культурной политики в послевоенные годы. Массовое просвещение как средство преодоления социальных проблем
Глобальные изменения устройства мира после Второй мировой войны -восстановление разрушенного, изживание травматического опыта фашизма, образование двух социально, экономически и политически противостоящих систем, освобождение колоний и распад империй - проявилось и в важных тенденциях государственной культурной политики, которую проводили европейские страны.
Марк Пахтер и Чарльз Лэндри характеризуют этот период так: «Культурная политика этого времени в значительной мере опиралась на понятие "гражданственности", которое, в числе прочих "социальных прав граждан", включало право на доступ к культуре. При этом предполагалось, и никто даже не пытался подвергать это сомнению, что культура, к которой приобщались граждане, была сформирована и канонизирована задолго до этого, что она получена нами в наследство, обречена существовать в