Полистилистика в музыкальной культуре постмодернизма

• Автор: Анохина, Светлана Владимировна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Краснодар
• Количество страниц: 165 с.

Содержание
Введение
Глава I. Теоретические основы исследования постмодернизма и
полистилистики
§ 1. Культурологические основания исследования постмодернизма
§2. Полистилистика в культуре постмодернизма
Глава II. Полистилистика и постмодернизм в музыкальной культуре
§1. Полистилистика в зарубежной музыкальной
культуре
§2. Полистилистика как феномен постмодернизма в отечественной музыкальной культуре
Заключение
Библиографический список

Введение
Актуальность темы «Полистилистика в музыкальной культуре постмодернизма» определяется реальной ситуацией, сложившейся в современном культурном пространстве, основной характеристикой которого является постмодернизм. В культурологическом знании понятие «полистилистика» в музыкальной и в художественной культуре в целом еще не нашло адекватного осмысления, тогда как в искусствознании оно давно стало предметом теоретического анализа.
Теоретическая культурология в отличие от искусствознания в настоящее время весьма осторожно рассматривает оппозицию «модернизм / постмодернизм» в ее пространственно — временном социокультурном контексте, тесно связанном с универсальными процессами глобализации. Модернизм признается прожитым временем европейской культуры, а постмодернизм представляет собой переходную культурную форму по выходу из модернизма, что соответствует понятию приставки «пост». Модернизм в современной гуманитарной науке по совокупному мнению теряет / потерял свою идентичность, тогда как постмодернизм стремительно расширяет свое социокультурное пространство, в том числе в художественной культуре.
Постмодернизм как явление и мировоззрение носит революционный характер, трансформирующий сложившуюся иерархию ценностей, многие сферы жизнедеятельности глобального человечества и индивидуума. Все это актуализирует исследование полистилистики, как культурного феномена проявления постмодернизма, играющего важную роль в сопровождающемся процессе по изменению сознания человека.
В культурную экспансию постмодернизма укладывается вторая половина XX века. Указанные временные рамки достаточно условны, однако именно в этот период появляются первые публикации на тему постмодернизма в науке, философии, культурологии, филологии, социологии,
складывается художественная практика постмодернизма в разных видах искусства, формируется соответствующий социально - культурологический и искусствоведческий аппарат осмысления этого явления и специфика его социокультурного функционирования. Полистилистика и стилевой синтез стали художественным отражением постмодернизма - эпохи, которая суммирует, сопоставляет и оценивает предшествующее в едином надисторическо - культурном контексте. Анализ закономерностей развития художественной культуры в дискурсе постмодернизма и полистилистики представляет интерес с точки зрения отечественных особенностей в наследовании историко - культурных традиций прошлого и взаимосвязи их с современными тенденциями.
Исследование художественной культуры последних десятилетий в дискурсе постмодернизма и полистилистики представляет собой пока еще не разработанную сферу в культурологической науке. Данная работа посвящена сложной проблеме проявления постмодернизма в музыкальной культуре в контексте полистилистики. Проблемы полистилистики подробно освещаются в искусствоведческих статьях и монографиях, однако в культурологическом знании они слабо отражены. В исследовании предлагается попытка восполнения этого пробела.
Поиски новых культурологических и художественных концепций, которыми характеризуется вторая половина прошедшего столетия, расширение образных возможностей, направленных к воплощению современного мировоззрения во всем его многообразии все более заметно связаны с полистилистикой, в которой участвуют элементы разноуровневых систем (элитарной и массовой культуры), различных эпох, культурных типов, видов искусств, стилей, традиций, направлений.
Синтетичность культуры постмодернизма, отмеченная многими исследователями, одновременно проявляет себя в стилевом смешении,
ними. Язык как форма общения наделяется множеством разноречий. Семантическое пространство новой формирующейся культуры становится «открытым для всех».
«Чтобы завладеть чужим сознанием, слово должно многократно увеличить свой семантический потенциал, по сравнению со словом, которым обмениваются единомышленники»1. Основой этого стало интеграция элитарной и массовой культур.
Одним из ключевых понятий постмодернизма является понятие интертекстуальности. Понятие интертекстуальности было сформулировано Юлией Кристевой. Она в конце 1965 г. переехала из Болгарии в Париж, вскоре сделала в семинаре Ролана Барта доклад о неизвестном тогда на Западе Бахтине, а в 1967 г. опубликовала статью «Бахтин: слово, диалог и роман». Тогда и появилось понятие интертекстуальности, «вариант бахтинского диалогизма», по словам Кристевой: «Бахтин одним из первых взамен статического членения текстов предложил такую модель, в которой литературная структура не наличествует, но вырабатывается по отношению к другой структуре. Подобная динамизация структурализма возможна лишь на основе концепции, рассматривающей литературное слово не как некую точку (устойчивый смысл), но как место пересечения текстовых плоскостей, как диалог различных видов письма - самого писателя, получателя (или персонажа) и, наконец, письма, образованного нынешним и предшествующим культурным контекстом» 2. По мнению Кристевой «...открытие, впервые сделанное Бахтиным в области теории литературы: любой текст строится как мозаика цитации, любой текст есть продукт
Эпштейн М.Н. Парадоксы новизны: О литературном развитии XIX XX вв. - М., 1988
Андреев Л. Г. Художественный синтез и постмодернизм.