Музей в культуре информационного общества

• Автор: Гиль, Александра Юрьевна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Томск
• Количество страниц: 177 с.

1. Современное состояние исследований культуры информационного общества
1.1. Теоретико-дескриптивный подход в исследовании изменений культуры на основе новых информационных
и коммуникационных технологий
1.2. Критическая теория развития современного общества
и культуры под воздействием новых технологий
1.3. Ресурсная модель исследования культуры на основе электронных и компьютерных технологий
информационного общества
2. Исследование изменения музея с учетом тенденций информационного общества
2.1. Теоретическое обоснование необходимости изменения современного музея
2.2. Построение новой системы управления и коммуникации
на основе сетевого взаимодействия
2.2.1. Сеть как способ организации внутри музейной деятельности
2.2.2. Межмузейная коммуникация как основа плодотворного сотрудничества и функционирования музея
2.2.3. Сетевое взаимодействие музея и разнопрофильных организаций на основе взаимовыгодного сотрудничества
2.3. Использование современных информационных технологий
для решения внешних и внутренних задач музея
Заключение
Литература

Актуальность темы исследования. В последние десятилетия во многих странах мира идет процесс становления открытого информационного общества, которое радикально преобразует социокультурное пространство, формируя информационную культуру - термин, означающий в широком смысле пространственно-временную, материальную и имматериальную субстанцию бытия человека в информационном обществе. Исследование специфики формирования информационной культуры приобретает особо актуальное значение, так как теория информационного общества из средства прогнозирования грядущих изменений в социуме все в большей степени превращается в средство описания текущих изменений. В связи с этим необходимо выделить важные черты теорий и концепций информационного общества, создающие концептуальный каркас анализа формирующейся в нем культуры.
- Понятие информационного общества фиксирует значимость знания и информации как основного ресурса социокультурного развития.
- Концепции информационного общества включают в себя определения плюрализма, открытости и постоянного изменения социокультурного пространства.
- В противоположность определению традиционного (доинформационного) общества как конституированного социально, нормативно и политически в качестве иерархизированного пространства, концепции информационного общества привносят в философский и теоретико-культурный дискурс идею о том, что информационное общество формирует динамические, сетевые отношения, включающие социальные и культурные трансформации.
В работе предпринято исследование влияния информационного общества на один из основополагающих феноменов культуры, сформированный многовековой традицией, — музей.

Современный музей остается достаточно закрытой, консервативной, бюрократизированной структурой, функции которой сохраняются практически неизменными на протяжении длительного периода существования. В то же время провоцируемые технологическими и коммуникативными инновациями информационного общества начавшиеся некоторые изменения в структуре музейной деятельности требуют теоретического осмысления и свидетельствуют об открытости проблематики реструктуризации музея. Это объясняет рост научных работ, посвященных необходимости преобразования музейной деятельности во избежание потери общественной значимости этого культурного феномена.
Несмотря на отмеченную тенденцию, проблема изучения трансформации музея в условиях информационного общества остается еще не освоенной гуманитарными науками. Между тем, на наш взгляд, музей как феномен, репрезентирующий культурную традицию, является значимым элементом утверждающегося социокультурного порядка информационного общества. Поэтому изучение трансформации музея в условиях становления информационного общества, помимо прикладной научной значимости в таких науках, как музеология, история, история культуры и т.д., актуализирует рассмотрение феномена музея в философском контексте, который сможет раскрыть сущностные основания изменения музея в современной культуре.
Степень разработанности темы. На основе анализа литературы, посвященной проблематике информационного общества, автор диссертационного исследования выделяет три методологических подхода в исследовании культуры информационного общества: теоретикодескриптивный, критический и ресурсный (на основе электронных и компьютерных технологий).
В основе теоретико-дескриптивного подхода лежит анализ работ А. Тоффлера, Д. Белла, М. Кастельса, С. Хантингтона, П. Дракера,

На основе выделенных в теоретико-дескриптивном подходе принципов децентрализации, плюрализма, сетевого взаимодействия во второй главе исследования разрабатывается концепция музейной сети как эффективной формы развития данной отрасли. Сетевой принцип избран как наиболее адаптивная форма организации, способная развиваться вместе со своим окружением и эволюцией отдельных частей, которые составляют сеть и имеют равноправное положение среди всех участников группы, что является немаловажным при рассмотрении особенностей музея и разработке системы управления музеем.
1.2. Критическая теория развития современного общества и культуры под воздействием новых технологий
Теоретико-дескриптивный поход описывает культуру в информационном обществе с точки зрения грядущих изменений, опираясь в основном на позитивные процессы и прогнозы и оставляя в стороне негативные последствия трансформаций. В связи с этим для создания более полного представления о культуре в информационном обществе автором были проанализированы критические теории информационного общества.
Критическая теория берет начало в работах постмодернистких теоретиков. Теоретики данного направления Т. Адорно, Г. Маркузе, М. Хоркхаймер, Ж. Бодрийяр, А. Крокер, А. Кутырев и др. критикуют современное развитие общества в различных аспектах: культура, социальная структура, семейные институты и ценности и проч. В данной главе представлены лишь те аспекты, которые касаются критики развития современной культуры.
С увеличением количества «культурных машин» у многих деятелей культуры возникла волна беспокойства и неприятия по отношению к вторжению технологий в мир искусства. Это беспокойство связано с