Культурологическая теория музейности

• Автор: Сапанжа, Ольга Сергеевна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 378 с.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение
Глава I. МЕТОДОЛОГИЯ И ИСТОРИОГРАФИЯ
МУЗЕЙНОСТИ
1.1. Историография научного осмысления
музея и музейности
1.2. Методология изучения музея
и музейности
1.3. Культурологическая парадигма и культурологический подход в
в изучении музея и музейности
Глава II. КОНЦЕПЦИЯ И ПРИНЦИПЫ ПОСТРОЕНИЯ КУЛЬТУРОЛОГИЧЕСКОЙ ТЕОРИИ МУЗЕЙНОСТИ
2.1. Исторические типы и формы музейности
2.2. Феномен музея и музейности
2.3. Морфология музейности
Глава III. МУЗЕЙНОСТЬ В ПРОСТРАНСТВЕ
КОММУНИКАЦИИ
3.1. Принципы развития культурологической теории музейности
в исследованиях процессов музейной коммуникации
3.2. Музеализация как коммуникационный процесс:
структура и механизмы
Заключение
Библиография.

Введение
Диссертационное исследование посвящено научному анализу феноменов музея и музейности, обоснованию методологических подходов к изучению музейности и разработке научной теории на основе культурологической методологии
Актуальность темы диссертационного исследования. Рубеж XX-XXI веков в музейной практике можно определить как «переходный этап», связанный с кардинальными трансформациями музейного пространства и его смыслов. Стратегии развития музейного дела XX века не только географически расширти область бытования музейных форм, включив практически все континенты1 в музейное строительство, но и предложили новые типы музеев, стремительно увеличив круг возможных объектов собирательской деятельности, а также направлений и форм экспозиционной и образовательной практики.
Можно утверждать, что сегодня музей стоит на пороге серьезных преобразований, причины которых определяются тенденциями развития культуры, заявившими о себе в первой половине XX века, получившими развитие во второй половине столетия и, наконец, обнаружившими определенные «кризисные» явления на современном этапе.
Названные обстоятельства требуют культурологического анализа феномена музея и музейности и определяют актуальность темы исследования.
1 К Хадсон полагал, что «до 1880-х гг. музейный мир состоял всего из четырех стран -Франции, Германии, Англии и Италии». Ценные собрания были и в других странах, однако, по мнению директора европейского Музейного Форума (ЕМФ), «именно в названных странах сосредоточилось почти все, что было в этой области новаторского» (Хадсон К. Влиятельные музеи,- Новосибирск: Сибирский хронограф, 2001). В первой половине XX века география музейного дела расширялась, в музейное строительство, наряду с Европой, включились Соединенные Штаты Америки. Но лишь после Второй мировой войны начался всемирный музейный бум - и в практической музейной деятельности, и в освоении ее научных оснований.

Анализ социально-культурных обстоятельств, связанных с изменениями музейного пространства, позволяет предположить, что сегодня, на рубеже ХХ-ХХ1 вв. происходит смена «музейной парадигмы» - трансформации музейного организма столь значительны и необратимы, что речь стоит вести уже не об определенных изменениях музея как социально-культурного института в частных направлениях его деятельности, а о рождении нового понимания музея, формировании принципиально новой концепции воплощения музейности.
С одной стороны, музей как социокультурный институт сегодня востребован и актуален.2 Однако в то же время можно обнаружить и определенные изменения, свидетельствующие о кризисном состоянии музейного организма. Вряд ли стоит говорить только о тенденции неуклонного роста числа музеев3 и расширении направлений и форм музейной работы - количественные показатели свидетельствуют о назревшей необходимости коренного пе-

ресмотра структуры музеев, а возросший интерес к музею уже нельзя счи-
2 Так, Е.Г.Соколов, анализируя торжество музея, происходящее на всех континентах земного шара, отмечает, что сегодня «в эпоху масскульта, когда все «настоящее и подлинное» стремительно теряет позиции, девальвирует и деградирует, когда даже очень уважаемые на протяжении предыдущих веков культурные опыты (например, такие как искусство и наука) уже не являются несомненными фаворитами и безусловными ориентирами повседневных как действенных, так и мыслительных практик
3 По меткому замечанию К.Хадсона зафиксированное статистикой увеличение числа музеев каждые пять лет на 10%, происходит «вразрез с экономической логикой и здравым смыслом» (Хадсон К. Влиятельные музеи,- Новосибирск: Сибирский хронограф, 2001.-с.10).
4 Зафиксированный социологами с 1960-х гг. в период так называемого «музейного бума». В середине первого десятилетия XXI века специалистами зафиксирован новый «виток», связанный с количественным увеличением числа посетителей в музеях мира. А.Лебедев (зав. лабораторией Музейного проектирования РИК) отмечает: «Начиная с 2005 года, интерес к музеям по всему миру неуклонно растет: увеличивается посещаемость, строятся новые здания, открываются экспозиции. Так в 2005 г. годовая посещаемость Лувра достигла рекордной отметки в 7,3 млн. чел.». Тем не менее, отмечает специалист, в России эта тенденция не получила такого же развития. «По опыту предыдущих десятилетий музейный бум приходил в Россию с двух-трех летним запозданием по отношению к Европе. Однако, судя по цифрам, сейчас ситуация развивается иначе. Если взять главные музеи (86 музеев федерального подчинения), то суммарный прирост посещаемости за три года

ГЛАВА I. МЕТОДОЛОГИЯ И ИСТОРИОГРАФИЯ МУЗЕЙНОСТИ
1.1. Историография научного осмысления музея и музейности
Круг проблем историографического исследования музея и музейности достаточно широк: в этот раздел науки входит освещение основных закономерностей формирования и развития научных знаний по истории, теории и практике музейного дела52.
Пятивековой путь развития музея как социокультурного института, еще более длительная «предыстория» феномена музея и триумфальное шествие музея по всем континентам в XX столетии определили появление большого числа работ, анализирующих различные стороны феномена музея. В последние три десятилетия было опубликовано значительное количество научных статей, монографий и учебных пособий, предлагающих осмысление тех или иных аспектов исторического, теоретического или практического музееведения. Между тем историографических работ по музееведению написано крайне мало. Среди наиболее значительных публикаций можно назвать раздел «Источниковедение и историография истории музейного дела» в монографии В.П.Грицкевича «История музейного дела до конца XVIII века»53,
52 Л.М.Шляхтина выделяет в структуре науки музееведение генетический элемент, включающий историю и историографию. Историография раскрывает проблемы освещения особенностей музейного дела в различные исторические периоды в научной литературе (Шляхтина Л.М. Основы музейного дела,- СПб., 2000.- с.7). В.П.Грицкевич полагает, что историография музейного дела сопредельна со смежными и близкими ей разделами историографии: историографией истории общественной мысли, историографией истории культуры, историографией тех отраслей культуры, которые освещаются в музеях соответствующего профиля, а также с библиографией, информатикой, источниковедением (Гриц-кевич В.П. История музейного дела до конца XVIII века.- СПб.: СПбГУКИ, 2004.- с.42).
53 Грицкевич В.П. История музейного дела до конца XVIII века.- 2-е изд., испр. и доп.-СПб.: СПбГУКИ, 2004. Несмотря на то, что в данной работе хронологические рамки исследования поэтапного процесса развития музейного дела ограничены XVIII столетием, обзор историографии истории музейного дела представлен полностью. История музейного дела Нового времени освещается в другой монографии: Грицкевич В.П. История музейного дела конца XVIII- начала XX вв.- СПб.: СПбГУКИ, 2007. В 2009 году вышла тре-