Эстетические тенденции ландшафтной архитектуры первой трети XX века: творчество Г. Гуэврекяна

• Автор: Забелина, Елена Владимировна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Ярославль
• Количество страниц: 269 с.

ВВЕДЕНИЕ
Елава 1. Индивидуально-творческие тенденции развития ландшафтной архитектуры в первой трети XX века: эстетический контекст
1.1 Историко-культурные условия формирования новых тенденций в ландшафтной архитектуре: Международная выставка современных декоративных и промышленных искусств 1925 года в Париже
1.2 Эстетические условия формирования новых тенденций в ландшафтной архитектуре: симультанеизм
Елава 2. Уникальный вклад Е. Гуэврекяна в развитие ландшафтной архитектуры первой трети XX века
2.1 Эволюция творческой деятельности Г. Гуэврекяна
2.2 Художественно-эстетические особенности «Сада воды и света» и «Сада на Вилле Ноай» Г. Гуэврекяна
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК использованных источников и
литературы
ПРИЛОЖЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность данного исследования связана с естественной для творческих личностей потребностью в начале каждого века обобщить художественный опыт прошедшего столетия и выявить ещё не познанные его аспекты, которые дополнили бы уже сложившиеся представления. Художественная потребность в данном случае совпадает с научными возможностями.
Актуальность также обусловлена возросшим интересом отечественного искусствоведения к проблемам влияния художественных процессов прошлого на современную ландшафтную архитектуру. Применительно к урбанистически детерминированной деятельности творцов в XX веке выявление особого значения и открытий ландшафтной архитектуры является актуальным для современной искусствоведческой мысли. Данное исследование призвано внести вклад в изучение истории ландшафтной архитектуры и раскрыть содержание и значение тех преобразований, которые произошли в этой сфере искусства в первой трети XX века и оказали влияние на последующее развитие ландшафтной архитектуры.
Наконец, актуальность исследования определяется тем, что в начале XXI века ландшафтная архитектура не просто стала восприниматься массовым сознанием как один из значимых аспектов создания среды обитания преуспевающего человека, но и взяла на себя доминирующую роль в области отражения и формирования его интересов. Тема (мотив, образ) сада прочно вошла в поле зрения средств массовой информации, что привело к популяризации как подлинных художественных достижений, так и китча. Изучение высокохудожественного и оригинального опыта в сфере ландшафтной архитектуры чрезвычайно актуально в нынешней социокультурной ситуации, характеризующейся профанацией профессиональной деятельности. Значительное количество масскультовской
продукции, предлагаемой в электронных и печатных СМИ, отличается клишированностью и скудостью материала, отсутствием художественного воображения, а также множеством технологических ошибок. В этих условиях введение в научный обиход объёмного и достоверного корпуса материалов о художественном опыте творцов ландшафтной архитектуры первой трети XX века весьма актуально для поддержания достойного эстетического уровня современной практической деятельности.
Проблема исследования инспирирована современным состоянием ландшафтной архитектуры, обретающей всё более важное место в художественной жизни многих стран, включая Россию, и в то же время энергично вторгающейся в сферу повседневности. Сложность проблемы, постановка и изучение которой связаны с систематизацией тенденций ландшафтной архитектуры первой трети XX века, состоит в выявлении, с одной стороны, художественного и историческо-культурного контекста формирования этих тенденций и, с другой стороны, с необходимостью искусствоведческого анализа синтетической природы архитектурных образов, созданных выдающимися творцами.
Объект исследования: ландшафтная архитектура первой трети XX
века.
Предмет исследования: творческий опыт выдающегося архитектора Г. Гуэврекяна в контексте художественной жизни первой трети XX века.
Цель диссертационного исследования: выявление контекстуальных связей между уникальным творческим опытом архитектора Г. Гуэврекяна и эстетическими тенденциями ландшафтной архитектуры первой трети XX века.
Для достижения указанной цели были поставлены следующие задачи, определившие структуру исследования:
1. Систематизировать представления об основных тенденциях ландшафтной архитектуры, реализованных или намеченных в рамках

планировщиком у Анри Проста (Henri Prost, 1874-1959) в Марокко. Его выставочный сад стал существенным вкладом в Ландшафтную секцию Международной выставки 1925 года в Париже. Посреди аллеи существующих высоких деревьев конского каштана он расположил на одной оси водоёмы вытянутой прямоугольной и восьмиугольной формы и двухуровневый круглый «мавританский» бассейн. Прогулочные дорожки, вымощенные бетонными плитами, обрамляли эти водоёмы. Вдоль одной стороны дорожки между высокими амфорами, из которых свешивались вьющиеся растения, уютно вписались простые прямоугольные скамьи красного цвета. Роскошные буйные цветники под деревьями контрастировали с зелёными газонами, пирамидально пострижеными кустами и стройными молодыми кипарисами.
Скульптуры, украшающие ландшафт, создавали особое созерцательное настроение и добавляли романтизма: светлая фигура женщины, склонив голову, смотрит на собранные цветы в своих руках; позолоченная скульптурка мальчика, который будто непринуждённо присел на бортик бассейна и задумчиво любуется садом - их можно разглядеть на сохранившейся фотографии.
Этот уникальный с точки зрения своих художественных особенностей образец ландшафтного искусства был основан на традиционной французской планировке сада, но с элементами итальянского декора, а верхний бассейн был выполнен в мавританском стиле. Архитектор Жак Ламбер (Jacques Lambert, 1891-дата смерти не известна) в своей статье «Сады и фонтаны» отметил «Латинский характер» этого сада. В журнале L’Architecte был опубликован следущий отзыв на этот сад: «Son inspiration, quoique très française de parti général, n’est pas sans rappeler dans ses escaliers un motif cher aux jardins italiens et par ses longs bassins les ingénieux dispositifs d’eau des jardins orientaux»1. (Восхитительный сад, хотя и очень французский по сути,
1 L’Architecte, N. 2, 1925. - Р. 96.