Фотография: концептуализация реальности

• Автор: Карбасова, Елена Борисовна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 201 с.

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ИСТОРИЧЕСКИЙ ПУТЬ ФОТОГРАФИИ КАК «ЧАСТНЫЙ СЛУЧАЙ» ОСВОЕНИЯ РЕАЛЬНОСТИ
§1.1. Положение фотографии в культуре XIX века
§ 1.2. Влияние на психофизиологию человека
§ 1.3. Изменения на структурном уровне
§ 1.4. Общая характеристика и классификация фотографии XX века
ГЛАВА 2. ТИПОЛОГИЯ ФОТОГРАФИЧЕСКОГО ДИСКУРСА XX ВЕКА
§ 2.1. Профессиональная художественная фотография
§ 2.2. Коммерческая профессиональная фотография
§ 2.3.Не рекламная коммерческая фотография
§ 2.4. Любительская фотография
§ 2.5. Бытовая фотография и ее влияние на культуру
ГЛАВА 3. СВЯЗЫВАНИЕ АКТУАЛЬНОЙ РЕАЛЬНОСТИ ФОТОГРАФИЕЙ: НОВЫЕ ТЕНДЕНЦИИ В ФОТОГРАФИИ
§ 3.1. Дигитальность современной фотографии
§ 3.2. Новые тенденции в развитии пост-фотографической практики
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ ,
Актуальность проблемы. К концу XX века стало понятно, что фотография незаметно сформировала свою собственную альтернативную реальность. Человек, погруженный в мир фотографических образов, начал действовать и идентифицировать себя как образ. Процесс становления «цивилизации образа» происходил на протяжении Х1Х-ХХ веков, и важно определить, какими именно средствами и путями он осуществлялся.
Актуальность данной работы обуславливается тем, что влияние фотографии на человека и культуру в целом никогда не оспаривалось, но механизмы и пути этого влияния остаются неизученными. Следует отметить, что если воздействию фотографии на психологию поведения человека уделялось достаточно внимания в научных работах, то способность фотографии создавать концепты и в тоже время быть концептом, является ранее не исследуемой проблемой. Это связано с тем, что только в современную эпоху социально-ориентированного информационного пространства фотография приобрела особую значимость, и ее влияние на культуру стало настолько заметным, что позволило говорить о ее собственных путях концептуализации реальности.
Фотография по своей природе является техническим искусством, следовательно, пути концептуализации реальности фотографией во многом зависят от технического уровня аппаратов. Поэтому важно проанализировать влияние развития техники аппаратов на способность фотографии концептуализировать реальность. Данная проблема представляется мало изученной. Кроме того, этот вопрос приобретает особую актуальность в связи с тем, что в XXI веке, благодаря введению абсолютно новой техники, возникает альтернативное развитие фотографии.

Определенная трудность в изучении фотографии состоит еще и в том, что при современном состоянии культуры мы не можем четко определить роль и раскрыть механизмы воздействия фотографии. Это объясняется тем, что фотография по своей природе полиморфична, и каждый вид фотографии воздействует на человека и культуру своими собственными путями, что приводит к неоднородности формирующейся реальности. В данном исследовании приводятся классификация и определения ключевых видов фотографии XX века, а также осуществляется подробный анализ способностей и путей концептуализации реальности каждого жанра.
Конец ХХ-начало XXI века характеризуются тем, что фотография перешла на новый этап. Многие исследователи называют этот феномен переходом к пост-фотографии. С одной стороны, это связано с техническими особенностями, с другой - с потерей фотографией связи с непосредственной реальностью. Так как такое положение фотографии стало характерным только в последние ' годы, представляет особый интерес обозначить ключевые характеристики и определить дальнейшие тенденции развития фотографии.
Настоящее исследование, наряду с решением основных задач, призвано дополнить общую картину истории развития фотографии и ее возможности влиять на реальность.
Степень разработанности проблемы. Способность фотографии быть средством концептуализации рассматривается в различных аспектах ее бытования многими авторами. Наиболее близкими к интересующей проблематике являются работы Бодрийяр Ж., Флюссер В., Кемп В., Вирильо П. Особое место в активных дискуссиях занимает работа Сьюзан Зонтаг «О фотографии».
Историко-культурологический подход, определяющий не столько техническую, сколько культурную значимость фотографии, представлен в

линейный, а многовекторный. Следовательно, можно предположить, что даже на сегодняшний момент мы не знаем обо всей специфики фотографии, а "картина" функционирования фотографии в культурной реальности не позволяет нам четко сформулировать предназначения фотографии, поэтому мы получаем целый спектр возможностей интерпретаций: от средства
персональной идентичности, аналога памяти, до инструмента конструирования общественного сознания.
Рефлексия над принадлежностью к искусству и являлась неизменным попутчиком развития фотографии, основная масса теоретических работ, посвященных специфике фотографического творчества была написана во второй половине XX века, когда фотография действительно стала неотъемлемой частью общественной жизни.
§ 1.2. Влияние на психофизиологию человека
1.2.1. Фотография как средство идентификации
Одна из основных черт, определяющих место фотографии в культурном пространстве, является ее способность являться носителем персональной идентификации. Лакан писал, что впервые человек узнает себя, видя в глазах своей матери, и именно с этого момента, человек научается определять себя как что-то единое, но отличное от своих родителей и окружающей обстановки.38 Фотография так же, как и глаза матери, помогает человеку приобрести уникальный опыт стабилизации своего телесного образа. Известен эффект психологического шока при взгляде на свое изображение.
Первая реакция — отказ признать снимок оттиском своей реальной формы. Как писал Картье-Брессон: «позирующий всегда сомневается в
38 См. Лакан Ж. Семинары. Книга 2: "Я" в теории Фрейда и в технике психоанализа. М.: Гнозис/Логос, 1999 -520 С.
39См.: Нуркова В.В.. Зеркало с памятью. М.; Рос. гос. гуманит. ун-т, 2006. - 287 С.