Роль фотографии в трансформации визуальной культуры рубежа XIX - XX вв. : опыт Воронежской губернии в общероссийском контексте

• Автор: Воронцова, Екатерина Александровна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Воронеж
• Количество страниц: 181 с.

Глава I. Изменение визуальной культуры на рубеже XIX - XX вв.
1.1. Особенности визуальной культуры России рубежа XIX - XX вв
1.2. Визуальность в период становления фотографии
Глава II. Фотография как фактор изменения визуальной культуры
2.1. Трансформация отечественной визуальной культуры в контексте развития фотографии
2.2. Влияние фотографии на художественно-эстетические процессы в
изобразительном искусстве
Глава III. Историко-теоретические аспекты соотношения фотографии и кино на рубеже XIX - XX вв.
3.1. Актуализация роли кинематографа в России начала XX в
3.2. Трансформация визуальной культуры под влиянием развития кино
Глава IV. Развитие визуальной культуры в Воронежской губернии рубежа XIX - XX вв.
4.1. Распространение фотографии в провинциальном Воронеже
4.2. Визуальные характеристики рекламы и печатных СМИ в Воронежской губернии
4.3. История распространения кинематографа в Воронеже
Заключение
Библиографический список использованных источников и литературы

ВВЕДЕНИЕ Актуальность темы исследования
Культура пребывает в постоянном процессе трансформации, представить который можно в логике переходов от одних периодов времени с устоявшимися культурными представлениями к другим, когда многие элементы картины мира меняются на свои противоположности. Одной из причин смены культурных эпох являются изменения в системе восприятия и оценки человеком действительности. Мощным катализатором изменений в системе визуального видения, как правило, выступают вещи, меняющие сам ход развития тех или иных общественных явлений. Фотография, без сомнения, является одним из таких важных феноменов, появление которого повлекло за собой целую череду глубинных изменений в культуре. Вот почему изучение проблемы трансформации отечественной визуальной культуры рубежа XIX - XX вв., вызванной появлением и развитием фотографии, позволяет точнее определить характер культурного процесса эры «новой визуальности» (М. Маклюэн).
Сам факт распространения фотографии выявил расхождение стереотипов культуры рубежа XIX - XX вв., характерных для восприятия предметов и явлений, и многообразия физической реальности. Фотография неразрывно связана с необходимостью вглядываться и осмыслять то, что стало привычным и перестало вызывать зрительский интерес.
Расширение и изменение визуальной среды под влиянием новых
инструментов фиксирования зрительных образов всегда приводили к
формированию новой культуры восприятия, к тренировке глаза, к изменению
техники видения. Со временем актуализировалась потребность в отборе
визуальных образов. Суть этого процесса заключается не в пассивном
восприятии окружающих вещей, а в умении выделять из увиденного главное,
в умении подсматривать, подмечать типичное. Формируется и постоянно
подвергается изменениям особая визуальная культура восприятия, под
которой мы, вслед за отечественными исследователями (Е. Сальниковой,

А. Усмановой) понимаем особую часть культуры, связанную с развивающейся способностью человека воспринимать визуальную информацию, анализировать, интерпретировать, оценивать, сопоставлять, представлять, создавать на этой основе художественный образ.
В значительной степени процесс трансформации визуальной культуры был обусловлен появлением и распространением фотографии. С одной стороны, фотография, хотя и была визуальным культурным текстом, продолжала повествовать историю человеческой жизни в дополнение к книжной традиции, опираясь на все узловые характеристики эпохи Гутенберга, что отечественный исследователь культуры Н. Хренов определил как «функцию «говорить», каким в действительности является предмет». С другой стороны, фотография не столько рассказывала о мире, сколько иллюстрировала его: с рубежа ХЕХ - XX вв. в творениях культуры текст начинает вытесняться изображением.
Усиление роли визуального изображения исследователи связывают с произошедшим в современной культуре «иконическим поворотом» (Г. Андерс, Г. Беем). Сущность последнего состоит в переходе от вербального способа передачи информации в средствах массовой коммуникации к визуальным образам. Еще десять-пятнадцать лет назад человек находил время для чтения публицистических текстов, а сегодня он в основном довольствуется заголовками и фотографиями в журналах, Интернет. Слово и литература в целом вытесняются визуальным образом, как статичным, так и движущимся. Успешность манипулирования с помощью языка визуальных образов предопределяется сложившимися к нашему времени особенностями восприятия. Огромную роль в этих изменениях сыграла фотография. В XX в. оценка мира изменилась из-за того, что человек стал воспринимать окружающие вещи и явления не собственными глазами, а посредством технических средств. Доступность, точность воспроизведения, легкая тиражируемость, визуальная выразительность фотографии

в практику моментальных съемок стали входить вспышки магния. Фотохудожники получили возможность снимать в разные часы дня, балетные и театральные сцены, спортивные сюжеты, людей во время беседы, в действии, с мимикой, с жестами, показ животных, экипажей в движении.
В 1894 году было организовано Русское Фотографическое общество (РФО), объединявшее в своих рядах и фотографов-профессионалов, и любителей. С первых дней своего создания РФО взяло курс на развитие фотографии в масштабе всей страны.
Энергичная деятельность Общества приносила свои плоды - не прошло и двух лет со дня его создания, как фотографические журналы сообщили о том, что «Русское Фотографическое Общество устраивает в Москве с февраля по апрель 1896 года фотографическую выставку. Выставка будет помещаться в залах Верхних Торговых рядов на углу Красной площади и Никольской улицы. Награды экспонентам будут состоять из золотых, серебряных и бронзовых медалей и похвальных отзывов».86 Таким образом, о предстоящем событии была оповещена вся Россия, в выставке приняло участие огромное количество фотографов-профессионалов и фотолюбителей. Всеобщее мнение о выставке выразил журнал «Фотограф-любитель»: «Работы наших фотографов, как в техническом, так и в художественном отношении сделали огромные успехи, так что они могут теперь смело конкурировать не только у нас в России, но и за границей, [...] показывая оригинальные сюжеты, высокую технику, понимание и вкус в художественности исполнения»87.
Жюри отмечало жанровые моментальные кадры, портреты, «отличающиеся чрезвычайной жизненностью, естественностью позы и превосходной передачей материала» (имелась в виду хорошая проработка фактуры в одежде моделей), укором звучало замечание о том, что «лица на
^Стигнеев В А Фототворчество России М Планета, 1990 С
8,Там же С