Применение ордерных форм в архитектуре городов Западной Сибири конца ХVIII - середины ХХ вв. : На примере Омска, Томска, Барнаула и Новосибирска

• Автор: Туманик, Тарас Геннадьевич
• Шифр специальности: 18.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 119 с. + Прил. (251с.: ил. )

Содержание

Введение
Глава 1. Общие тенденции применения ордерных форм в русской архитектуре второй половины XVIII - начала XX вв. и советской архитектуре 1917 -1955 гг
1.1. Особенности применения ордера в архитектуре русского классицизма (1760-е- 1830-е гг.)
1.2. Применение ордерных форм в русской архитектуре второй половины XIX - начала XX вв
1.3. Ордерные формы и их мотивы в советской архитектуре 1917-1955 гг
Глава 2. Применение ордерных форм в архитектуре западно-сибирских городов периода классицизма (на примере Омска, Томска и Барнаула)
2.1. Особенности применения ордера в постройках периода формирования классицизма (1780-е - 1790-е гг.; на примере построек Омской крепости)
2.2. Ордерные формы в каменных постройках классицизма (первая половина
- середина XIX в.)
2.3. Ордер и его мотивы в городском деревянном зодчестве периода классицизма (на примере Томска)
Выводы по главе
Г лава 3. Применение ордерных форм в архитектуре городов Западной Сибири второй половины XIX - начала XX вв. (на примере Омска, Томска и Ново-Николаевска)
3.1. Особенности применения ордера в постройках эклектики конца XIX -начала XX вв
3.2. Ордер в постройках стиля «модерн» (1900-е гг.) и ретроспективизма

1910-х гг
3.3. Ордер и его мотивы в деревянном нестилевом зодчестве рубежа XIX -XX
вв. (на примере Томска и Ново-Николаевска)
Выводы по главе
Глава 4. Применение ордерных форм в архитектуре городов Западной Сибири послереволюционного периода (1920-е - 1960-е гг.)
4.1. Ордер в постройках «доконструктивистского» периода (1920-е гг.; на примере Ново-Николаевска - Новосибирска)
4.2. Особенности применения ордерных форм в архитектуре 1930-х - начала 1940-х гг
4.3. Применение ордера в послевоенной архитектуре (1940-е - начало 1960-х
гг.)
Выводы по главе
Общие выводы по работе
Заключение
Примечания
Список литературы.

Введение.
Классическая система архитектурных ордеров [1], основа которой возникла в античной Греции на базе предшествующих попыток эстетизации стоечно-балочной конструкции, явилась одним из наиболее значительных достижений в области архитектурной пластики. Рационализм ордера, художественными средствами передававшего смысл конструктивной работы стоечно-балочной системы, имел глубокое значение для архитектуры и поднял последнюю на высоту самостоятельного искусства, став одним из ее символов.
Влияние ордера на европейскую и мировую архитектуру последующих этапов огромно и продолжается в XX веке.
В русской архитектуре ордер начал применяться осознанно лишь с рубежа XVII -XVIII вв., когда отечественное зодчество стало развиваться в тесной связи с архитектурой европейских стран. Русская архитектура XVIII - XIX вв. - это архитектура ордерная, хотя подход к использованию ордерной пластики на протяжении этого периода менялся: барокко привлекали прежде всего декоративно-пластические свойства и возможности ордерных форм; для классицизма особенную значимость приобрела тектоническая целостность ордерной системы; эклектика 2-й половины XIX в. использовала богатое наследие барокко, ренессанса и классицизма, сохранив ордер в арсенале важнейших декоративно-пластических средств. В XX веке в отечественной архитектуре с новой силой возник интерес к «классическому наследию», то есть к ордеру, в котором в разные годы видели воплощение и олицетворение самых разнообразных художественных и социальных идей. Для текущего столетия характерны смелые эксперименты с ордерной пластикой, которые внесли ценный вклад в ее развитие.
Значительной приверженностью к классическим ордерным формам и приемам ордерной архитектуры характеризовалась архитектура русской провинции XIX - начала XX вв., которая, в силу определенного консерватизма, избегала резких, «революционных» стилистических перемен. Это относится, главным образом, к тем провинциальным городам, которые относительно активно застраивались в конце XVIII - первой половине XIX вв., т.е. в период классицизма, оказавшего значительное влияние на местную архитектуру последующих периодов [2]. Эта закономерность характерна, в частности, и для многих городов Сибири. Так, в застройке сибирских городов второй половины XIX - начала XX вв. можно найти массу образцов ордерной

планировочных решений. Основа плана представляет собой, как правило, квадрат, прямоугольник, П-образную композицию, имеет простую и четкую структуру с ярко выраженной главной композиционной осью - осью симметрии. Это обусловливает, даже при самостоятельности и завершенности объемного решения, наличие четко определенной фронтальной ориентации большинства классицистических построек, повышенное значение единственного главного фасада, его парадность и сосредоточение на нем основной декоративной пластики. Композиция главного фасада, как и плана, строго подчинена осевой симметрии.
Именно для выявления и усиления художественного эффекта осевой симметрии фасада служат используемые ордерные композиции. Практически все классицистические здания рассматриваемых городов демонстрируют использование основного художественного приема ордерного классицизма - приема выявления главных вертикальных осей фасада, в первую очередь оси симметрии, посредством размещения на них компактных, самостоятельных и целостных ордерных композиций. Самостоятельность и повышенное художественно-смысловое значение ордера подчеркивается противопоставлением ордерных композиций основному, утилитарному, объему здания. Острота контраста достигается применением объемных ордерных композиций, отнесенных от стены функционального объема, активная пластика которых противопоставляется стеновой плоскости, повышением пластичности ордерных композиций путем применения крупных, целостных масс большого ордера, нейтрализацией неордерной поверхностной стеновой пластики и объемных решений зданий. Отсутствие сильно выступающих ризалитов, повышенных безордерных объемов, высоких декоративных кровель, ровная линия венчающего основной объем карниза - все это призвано выявить и подчеркнуть ведущую роль центральной ордерной композиции, которая не только создает контраст «объем - плоскость», но и активно формирует силуэт постройки, прерывая «пассивную» горизонталь карниза треугольным фронтоном, господствующим над композицией фасада.
Особенно высоко композиционное значение ордера в формировании архитектурно-художественного образа здания в экстерьере построек, в том числе достаточно протяженных, где применена единственная - центрально-осевая - ордерная композиция. Компактный, отнесенный от стены основного объема портик применен в здании Губернского управления в Томске (1838 - 42 гг.; арх. А.П.Деев), в основу которого положен типовой проект А.Д.Захарова, присланный в Томск еще в 1803 году (рис. 2).