Тенденции развития изобразительного искусства в новых промышленных городах Республики Татарстан, 1960-1990 гг.

• Автор: Султанова, Рауза Рифкатовна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 323 с.

ГЛАВА I. ИСТОРИКО-КУЛЬТУРНЫЕ ПРЕДПОСЫЛКИ РАЗВИТИЯ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА В НОВЫХ ПРОМЫШЛЕННЫХ ГОРОДАХ РЕСПУБЛИКИ ТАТАРСТАН
Глава II. РОЛЬ СТАРШЕГО ПОКОЛЕНИЯ ХУДОЖНИКОВ НА ЭТАПЕ СТАНОВЛЕНИЯ (1960-1970-Е ГОДЫ)
2.0. ВВОДНЫЕ ЗАМЕЧАНИЯ
РАЗВИТИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЖИЗНИ В ГОРОДАХ
2.1. ЗЕЛЕНОДОЛЬСК
2.2. АЛЬМЕТЬЕВСК
2.3. БУГУЛЬМА
2.4.ЛЕНИНОГОРС К
2.5. НИЖНЕКАМСК
2.6. ЕЛАБУГА
2.7. НАБЕРЕЖНЫЕ ЧЕЛНЫ
ГЛАВА III. ЖАНРОВАЯ СТРУКТУРА И ЭВОЛЮЦИЯ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА (1980-1990-Е ГОДЫ)
3.0. ВВОДНЫЕ ЗАМЕЧАНИЯ
3.1.ЖИВОПИС Ь
3.1.1. ТЕМАТИЧЕСКАЯ КАРТИНА
3.1.2. ПЕЙЗАЖ
3.1.3. ПОРТРЕТ
3.1.4. НАТЮРМОРТ
3.2. ГРАФИКА
3.3. МОНУМЕНТАЛЬНО-ДЕКОРАТИВНОЕ ИСКУССТВО
3.4.СКУЛБПТУР А
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ
БИБЛИОГРАФИЯ
ПРИЛОЖЕНИЕ № 1. ХРОНИКА ОСНОВНЫХ СОБЫТИЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЖИЗНИ В НОВЫХ
ПРОМЫШЛЕННЫХ ГОРОДАХ РТ (1960-90 ГГ.)
ПРИЛОЖЕНИЕ № 2. СЛОВАРЬ ХУДОЖНИКА

Темой данной диссертации является формирование и развитие изобразительного искусства новых промышленных городов Татарстана -Альметьевска, Бугульмы, Лениногорска, Зеленодольска, Нижнекамска, Елабуги, Набережных Челнов в период с 1960-х по 1990-е годы.
Эта тема предполагает единство искусствоведческого и урбанистического видений. С одной стороны, в работе учитывается, что город в процессе его индустриальной урбанизации является условием возникновения и развития искусства в регионе. С другой стороны, само искусство выражает духовную сторону этого индустриального процесса1.
Это искусство сформировалось сравнительно позже чем общетатарстанское искусство, тем не менее стало его неотъемлемой частью и более того, благодаря своим особенностям, внесло новые импульсы в общекультурный процесс.
Чтобы определить цель и задачи исследования, необходимо дать краткий обзор состояния изученности данной темы.
История изобразительного искусства Татарстана получила достаточно широкое освещение в советском искусствознании. Ф.Х.Валеев, Д.К.Валеева, Г.Ф.Валеева-Сулейманова, П.М.Дульский, Л.Я.Елькович, П.Е.Корнилов, Г.А.Могильникова, А.И.Новицкий, А.Б.Файнберг, Н.В.Черкасова,
С.М.Червонная в своих обобщающих, монографических трудах внесли большой вклад в изучение проблемы.
В истории искусствоведческой мысли Татарстана можно выделить несколько этапов.
Первый этап (1920-30-е гг.) связан с именами П.М.Дульского" и П.Е.Корнилова3, которые вели большую организаторскую, исследовательскую и просветительскую работу в послеоктябрьское десятилетие. Расцвет их

считает рисунок "Алешкино лето" (1971, карандаш), где автор обращается к теме детства. Она воплощает в ней сложный мир ребенка не в одном эпизоде, а как синтез восприятий и впечатлений. На первом плане изображен мальчик, а вокруг показан мир детских увлечений: всякие игры, ловля рыб, езда на велосипеде. Особое место в творчестве Т.Самойловой занимает тема труда. Многофигурная композиция "Мастера подземного ремонта" (воск, гуашь, смешанная техника) рассказывает о труде нефтяников на скважине.
Достижения художницы в эти годы выражены в линогравюре. Она пристрастна к листам большого размера, широко используя выразительные возможности крупного пятна, сильного, энергичного штриха, светотеневой контрастности.
В соединении внутренней динамики композиции с монументализацией главного героя - заключена основа выразительности образа в произведениях "Буровой мастер" (смешанная техника, 1971).
Погрудное профильное изображение рабочего придвинуто к первому плану. Своим чередом идет жизнь вдалеке на буровой. Варьируя на первом плане штриховую моделировку формы и силуэтную, автор поддерживает вибрацию темных и светлых пятен, легкой штриховки, позволяющей ощутить пространство. Т.Самойлова - хороший рисовальщик. У нее легкая, точная линия. Несколькими штрихами она может наметить характерное, очистить рисунок от всего лишнего, придать ему определенность, устойчивость -"Портрет художника Юдина" (1979, смешанная техника) привлекает именно точностью рисунка, выразительностью и четкостью силуэта, локальностью черно-белых отношений, условной упрощенностью пространства. В ее творчестве обнаруживаешь черты, присущие личности художника, -человеческую доброту и чуткость, широту души и жизнелюбие, отсутствие внешней эффектности.
Высоким профессиональным мастерством отмечалось уже в те годы графическое искусство художника-монументалиста Я.Зинатуллина