Из истории симфонического наследия Шуберта

• Автор: Будакова, Ольга Юрьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1998
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 180 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Глава Первая. ИЗ ИСТОРИИ СОЗДАНИЯ, ИСПОЛНЕНИЯ И ВОСПРИЯТИЯ СИМФОНИЙ ШУБЕРТА
1. Становление картины симфонического наследия Шуберта
в каталогах и музыкальной науке
2. Симфонии Шуберта и музыкальная жизнь его времени.
Путь к "большой" симфонии
3. Страницы дальнейшей жизни симфоний
в XIX веке
3.1. "Большая" симфония С-бит
3.2. Симфония й-то11
3.3. Ранние симфонии
Глава Вторая. НЕОКОНЧЕННЫЕ СИМФОНИИ ШУБЕРТА
1. Из истории симфонических эскизов Шуберта
2. Обзор неоконченных симфонических рукописей.
Типология. Методы работы Шуберта над симфониями
3. Симфонический фрагмент Б-биг Г) 2Ь в контексте развития инструментального творчества
1811-1813 годов. От фантазии к симфонии
4. Симфонии 1818-1822 годов
5. Последняя симфония Шуберта
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА
Нотные примеры

ВВЕДЕНИЕ
Обращение к симфониям Шуберта имеет традицию в отечественной литературе — этой теме посвящены исследования В.Г.Донадзе, И.В .Лаврентьевой, Ю.Н.Хохлова, П.А.Вульфиуса, В.Д.Конен. В этих работах образ шубертовской симфонии оформился в некое завершенное в себе целое, сложился как определенная совокупность смыслов. Круг проблем, составляющих понятие "симфонии Шуберта", обобщен во вступлении Донадзе к очерку о симфониях Шуберта в книге "Музыка Австрии и Германии XIX века".
Прежде всего, симфония Шуберта предстает как явление, указавшее направления для развития романтической симфонии. Шуберту принадлежало открытие в "Неоконченной" симфонии й-тоП и "Большой" симфонии С-биг двух типов симфонизма, "лирико-психологического" и "эпического", — двух "русел", внутри которых протекали, в глубоком родстве с шубертовским симфонизмом, симфонические процессы XIX века.
Симфоническое творчество Шуберта рассматривалось ранее в аспектах и классического, и романтического симфонизма, и с точки зрения взаимодействия этих разных исторических типов симфонизма. В работах Донадзе, Лаврентьевой симфонический путь Шуберта предстает как процесс, внутри которого происходит "перелом"-превращение обобщенного венско-классического образа симфонии в симфонию, отмеченную ярко индивидуальными, романтическими чертами. В круг симфонических произведений попадает и неоконченная симфония Е-биг, явление "переходного" периода — предмет исследований И.Лаврентьевой. Даже при таком целостном охвате, под "симфонией Шуберта" подразумевались прежде всего две симфонии 20-х г.г. — "Неоконченная" симфония й-то11 и "Большая" симфония С-биг. Ранние, классически ориентированные симфонии меньше привлекали к себе внимание и рассматривались преимущественно с точки зрения прорастания в них черт будущего зрелого симфонизма. Шаг по "восстановлению в правах" ранних

симфоний, выявлению их собственной художественной ценности, предпринимает автор настоящей диссертации в своей дипломной работе.
Двойственность исторического положения симфоний Шуберта отмечалась Донадзе: "Шуберт-симфонист стоит на грани двух эпох и, будучи тесно связан с венским классицизмом, в сущности принадлежит новой, романтической эпохе” (Донадзе, 1975, 262). Образ симфонии Шуберта, в совокупности "старого" и "нового", "классического" и "романтического", "общего" и "индивидуального", обретает особое выражение в контексте исторических связей — с одной стороны, с симфонией конца УУШ века (прежде всего, Гайдна и Моцарта) и симфонией Бетховена, с другой стороны, — с симфоническими процессами XIX века, симфониями Шумана, Брамса, Брукнера, Малера, Дворжака, Бородина и Чайковского.
Отдельную проблему составляет взаимодействие симфонии Шуберта и Бетховена. Долгое время, вплоть до начала XX века, симфония Шуберта страдала от неминуемого сопоставления с бетховенской симфонией, считавшейся высшим достижением, "эталоном" симфонического искусства. Следствием этого была критика симфонической драматургии Шуберта, "длиннот", методов развития материала. Освобождение от такой "зависимости" ознаменовало поворотный пункт в судьбе шубертовской симфонии и в судьбе инструментальной музыки в целом. Одним из первых в отечественной литературе на особое состояние шубертовской сонатно-симфонической формы — как "полную противоположность бетховенской сонатной драматургии с ее конфликтностью и ярким выявлением действенных интонаций в контрастных напряженнейших сопоставлениях" — обратил внимание Асафьев (Асафьев, 1971,102)'.
Примечательно, что наблюдения Асафьева по времени совпадают с появлением на свет в 1927 году книги Х.Кёльцша о фортепианных сонатах Шуберта (Кбсй, 1927), знаменующей столь же поворотный момент в истории развития западно-европейского представления об инструментальной музыке Шуберта. Как и Асафьев, Кёльцш указывает на неповторимое своеобразие инструментального мышления Шуберта.

струнного квинтета (или струнного оркестра) и для "большого" оркестра с валторнами, трубами и литаврами.
Условия камерного музицирования позволяли симфонии находиться в непосредственном соприкосновении с другими жанрами инструментальной музыки, бытовавших в камерном исполнении — собственно камерными произведениями (например, квартетом), увертюрой, дивертисментом. Однако "общение" между произведениями разных жанров протекало при условии строгого разграничения этих жанров и иерархичности жанровой системы. Сама эта система и принципы взаимоотношений между жанрами, сформировавшиеся в классическую эпоху (у венских классиков), строго претворяются в инструментальном творчестве Шуберта раннего периода.
За исключением месс и сценических произведений, вся музыка Шуберта (от песни до симфонии) с начала своего существования вращается в едином камерном пространстве, что обусловило гибкое взаимодействие жанров внутри этого круга - вплоть то использования одного тематического материала в произведениях разных жанров. Первая симфония Шуберта возникает на основе опыта, накопленного в области увертюры и квартета. Диалог с этими жанрами симфония поддерживает и в дальнейшем: "увертюрность" определяет состояние крайних частей большинства шубертовских симфоний (вплоть до симфонии С-биг 1825 года), взаимодействие с квартетом протекало и по линии развития тематического материала, и по линии развития драматургии цикла. Однако при всех этих пересечениях классическая концепция жанра как определенного смыслового единства, выражение заложенной в произведении жанровой природы оставались общезначимыми — что обеспечивает каждой жанровой области полноту самостоятельного существования и возможность собственного пути развития. Действительно, внутреннее развитие основных жанров инструментальной музыки Шуберта — симфонии, квартета, сонаты — протекает по-разному (они не совпадают фазах развития, переживают в разное время кульминации). Лишь в 20-е г.г. пути разных жанров сливаются в стремлении к общей цели, в выражении единого образа