Исполнение как объект прав артиста-исполнителя в Российской Федерации

• Автор: Кокина, Светлана Борисовна
• Шифр специальности: 12.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 186 с.

Глава 1. Обшие положения правового регулирования смежных прав
§ 1. Эволюция международно-правового регулирования смежных прав артистовисполнителей
§ 2. Источники правового регулирования в РФ
$ 3. Предоставление охраны артистам-исполнителям
A. Действие во времени
Б. Действие по субъектам
B. Действие в пространстве
Г. Срок охраны
Д. Условия охраны
* Глава II. Артисты-исполнители как обладатели прав на исполнения
§ 1. Артисты-исполнители в системе субъектов смежных прав
§ 2. Определение артистов-исполнителей
§ 3. Квалификация артистов-исполнителей
§ 4. Групповые исполнения
А. Соисполнительство и коллектив исполнителей
Б. Руководитель коллектива исполнителей и антрепренер
$ 5. Проблемы дееспособности малолетних артистов-исполнителей
Глава III. Объект прав артистов-исполнителей
$ 1. Понятие исполнения
A. Определение исполнения в российском и международном законодательстве

Б. Исполнение и показ
B. Исполнение и публичное исполнение
§ 2. Признаки произведения в исполнении
A. Понятие произведения
Б. Творческий вклад и оригинальность
B. Объективность формы и воспроизводимость
§ 3. Соотношение исполнения и произведения
А. Исполнение и произведение
Б. Исполнение и производное произведение
^ Заключение
Библиография
Написанная картина может жить в музее или любом помещении;
стихи, если они напечатаны, уже живут, напечатанное произведение - ноты - еще не музыка;
ее надо воспроизводить - интонировать, нужны инструменты, нужны исполнители.
Академик Б.В. Асафьев1
Тема исполнительского искусства — предмет глубокого интереса и многолетних исследований автора диссертационной работы не только с теоретической, но и с практической стороны.
Актуальность темы обусловлена необходимостью комплексного исследования исполнений с тем, чтобы выявить перспективы развития авторского права и смежных прав, пути улучшения законодательного регулирования и повышения охраноспособности исполнений, создаваемых артистами-исполнителями.
В настоящий момент в Российской Федерации готовятся проекты законов по внесению изменений и дополнений в гражданское законодательство, касающихся авторского права и смежных прав. Российская Федерация готовится к вступлению во Всемирную торговую организацию (ВТО), а, следовательно, и в Римскую конвенцию как обязательное условие участия в ВТО. За 10 лет существования Закона об авторском праве и смежных правах № 5351-1 от 9 июля 1993 г. (далее ЗоАП) судебная практика так и не сложилась по отношению именно к артистам-исполнителям. Тенденции сближения уровней охраны прав авторов и артиста в-исполнителей в международном праве не отразились в российском законодательстве.
Развитие современных технических средств и цифровых технологий, которые позволяют многократно и с достаточной легкостью записывать и копировать исполнения без ущерба для качества, ставит нас перед необходимостью иначе решить многие проблемы. Права артистов-исполнителей следует развивать исхо1 Асафьев В.В. Музыкальная форма как процесс. Кн. 2. М.-Л., 1947. С. 59.

дя из творческого характера их деятельности. Проблема сближения уровней охраны прав авторов и артистов-исполнителей давно назрела, так как результаты их труда - произведение и исполнение - необходимы друг другу, и по сути имеют одну природу - творческую интерпретацию действительного мира.
Цели и задачи исследования - обоснование необходимости повышения охраны только творческих исполнений при последовательном проведении критерия творческого вклада, в том числе при определении субъектного состава артистов-исполнителей; доказывание необходимости охраны прав артистов-исполнителей нормами авторского права, а не института смежных прав. В диссертации также проанализировано действующее законодательство в области охраны прав артистов-исполнителей и внесены предложения по его совершенствованию
Доктринально-правовые разработки в Российской Федерации начались в 50-ых годах (Б.С. Антимонов, Е.А. Флейшиц, М.В. Гордон, И.А. Грингольц, H.A. Райгородский, Серебровский В.И.) и продолжаются в настоящее время (например, в работах В.Я. Ионаса, С.А. Чернышевой, А.И. Турлина, Г.В. Бромберга,
Б.С. Розова).
В диссертации поставлены следующие задачи:
исследование формирования института смежных прав, место артистов-исполнителей в системе субъектов смежных прав, субъектное соотношение институтов авторского права и смежных прав;
исследование проблем, связанных с предоставлением охраны исполнениям, с субъектным составом артистов-исполнителей (артисты-исполнители, режиссеры-постановщики, дирижеры), с объектами их прав, с субъектами исполнений, которые не совпадают с субъектным составом артистов-исполнителей,
анализ правовой, философской, искусствоведческой природы исполнений. При работе над темой диссертации учтены: Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений, Всемирная конвенция об авторском праве, Международная конвенция об охране интересов артистов-исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций, Конвен-

ресов творческих работников и одновременно поощряло бы предпринимательскую, продюсерскую деятельность, а для этого необходимо четко определить в законе, что основанием возникновения исключительных прав может быть не только творческая деятельность, но и организаторская. "Право предпринимателя на результат материального производства, созданный на его средствах производства его работником по трудовому договору, всегда было несомненным"1.
Поскольку "продюсерские" права имеют тесную связь с результатами творческой деятельности, на которые первоначальные права закрепляются за автором и артистом-исполнителем, постольку для охраны смежных прав продюсеров недостаточно только установления их прав как работодателей авторов и артистов-исполнителей, особенно в случаях сложных произведений, включающих несколько элементов творчества (аудиовизуальные, мультимедийные произведения и т.д.) и требующих значительных материальных и организационных затрат продюсера. Тут возникает проблема учета и гармоничного сочетания интересов всех участников процесса (авторов, артистов-исполнителей, продюсеров), а также с учетом интересов общества в целом. В. А. Дозорцев также отметил, что защита продюсерских прав объясняется, во-первых, во внешних отношениях — необходимостью защитить эти права по отношению ко внешнему миру, к конкурентам. Иначе их деятельность лишится стимула, станет коммерчески бессмысленной. Во-вторых, во внутренних отношениях, можно защитить интересы автора и исполнителя, только предоставив продюсерам определенные в ЗоАП права. «Организаторская деятельность продюсера всегда сочетается с творческой деятельностью автора и исполнителя. Если закон не закрепит за каждым из них присущие ему права, четко их не разграничит, сильный (продюсер) неизбежно будет ущемлять интересы слабого (автора, артиста). Только четкое закрепление продюсерских прав позволило бы решить чрезвычайно сложную юридическую проблему соотношения индивидуальных авторских и исполнительских прав на отдельные элементы син-
' Дозорцев В.А. Исключительные права и их развитие: Вступительная статья//Права на результаты интеллектуаль-ной деятельности. Авторское право. Патентное право. Другие исключительные права: Сб. нормативных актов. М., 1994. С. 55.