Гражданско-правовой договор возмездного оказания концертных услуг

• Автор: Севостьянов, Максим Владимирович
• Шифр специальности: 12.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Волгоград
• Количество страниц: 190 с.

Глава 1. Юридическая природа концертных услуг в системе культурно-зрелищных мероприятий
§ 1. Понятие и признаки концертной деятельности как разновидности
культурно-зрелищных услуг
§ 2. Эволюция культурно-зрелищных услуг
Глава 2. Правовая характеристика договора возмездного оказания концертных услуг
§ 1. Правовое регулирование концертных услуг
§ 2. Понятие и правовая природа договора возмездного
оказания концертных услуг
§ 3. Порядок заключения и содержание договора возмездного оказания концертных услуг
Глава 3. Ответственность сторон по договору возмездного оказания концертных услуг
§ 1. Субъектный состав договора возмездного оказания
концертных услуг
§2. Ответственность сторон и защита прав зрителей
Заключение
Список использованной литературы

Актуальность темы исследования. Стремительный рост сферы услуг, в настоящее время является одной из главных закономерностей развивающейся экономики и охватывает широкий круг видов деятельности, направленных на удовлетворение личных потребностей населения и нужд производства, а также потребностей общества в целом: от торговли, транспорта и финансирования до страхования, посредничества консультирования и удовлетворения культурных запросов потребителей.
Примечательно, что развитие сферы услуг в России отстает от аналогичного процесса в развитых зарубежных странах. Так, в 1990 г. на долю рассматриваемых отраслей в России приходилось 23% валового внутреннего продукта и 37% общей численности занятых, то есть эти показатели были в 2-2,5 раза ниже, чем в странах с развитой рыночной экономикой. В 1996 г. эти показатели составили соответственно 53 и 50%, однако в преобладающей части их рост связан с более глубоким падением материального производства
Преобразование российского общества и осуществляемые в стране экономические реформы не могли не затронуть культурную жизнь, испытывающую в последнее десятилетие воздействие двух противоположных тенденций.
С формированием демократических основ государства в стране наметился рост творческой инициативы граждан, возникновение театров, музеев, творческих коллективов и объединений, появление новых артистов-исполнителей. Свободы, полученные деятелями и организациями культуры, обеспечили оптимальные условия для ее развития. Появились новые типы потребителей и заказчиков профессионального искусства, строящие свои отношения с творческими деятелями на рыночных принципах.
1 См.: Рос. стат. Ежегодник. 1997. М., 1997. С. 271.

Одновременно с этим государство сокращает свое участие в поддержке отечественной культуры, оставляя решение возникающих проблем формирующемуся рынку. Уменьшается влияние культуры на российское общество, на формирование позитивных установок и ценностных ориентаций граждан.
«Несмотря на сложную, в некоторых областях культурного развития -кризисную, ситуацию, частично удалось преодолеть господство патерналистской психологии в сфере культуры, добиться распространения программных методов организации культурной деятельности, расширения форм и объемов участия общества в поддержке культуры. В настоящее время имеются необходимые социальные, экономические и психологические предпосылки для начала радикального обновления системы государственного управления и государственного регулирования в сфере культуры. Сегодняшнюю ситуацию в отрасли можно охарактеризовать как начало принципиально нового этапа ее устойчивого развития. Вместе с тем в условиях становления рыночных отношений и демократизации общества накопленный потенциал культуры требует преобразований»
Наряду с указанием на наличие социальных, экономических и психологических предпосылок, налицо правовой вакуум некоторых направлений сферы культуры.
Общественные отношения, складывающиеся по поводу оказания услуг в сфере культуры, являются весьма разнообразными и охватывают различные стороны культурной деятельности. Однако приоритетной задачей, на наш взгляд, является формирования правовых средств регулирования оказания именно концертных услуг, как наиболее
1 Постановление Правительства Российской Федерации от 14 декабря 2000 г. N 955 «О федеральной целевой программе «Культура России (2001 - 2005 годы)» (в ред. Постановления Правительства РФ от 19.07.2002 N 540, с изм., внесенными Постановлением Правительства РФ от 03.12.2001 N 837, распоряжением Правительства РФ от21.10.2004 N 1355-р).

Концертная услуга - это разновидность культурно-зрелищных услуг, представляющая собой фактически и юридически осуществимую услугу по организации и проведению концертов, не имеющую овеществленного результата и по этой причине обладающую признаком неосязаемости. Данная услуга оказывается и «поглощается» единовременно - в процессе самой деятельности, неотделима от исполнителя, направлена на удовлетворение культурных потребностей широкого круга зрителей, заключается в уникальности, единичности форм воспроизведения, оказывается исключительно творческой деятельностью непосредственного исполнителя в строго определенном месте (концертный зал, концертная площадка), в установленное время и только на основании лицензии.
§ 2. Эволюция культурно-зрелищных услуг.
Нет нужды доказывать, что человек, как существо биологическое и, кроме того, живущее в условиях бешеной динамики современного мира, систематически нуждается в отдыхе. Возможность проведения досуга ему предоставляет и сфера культуры. В его распоряжении большой выбор культурно-зрелищных услуг. Концерты, театрализованные постановки, фестивали и тому подобные мероприятия, которые зачастую именуются термином «шоу-бизнес», на наш взгляд составляют основу рынка культурно-зрелищых услуг, так как наиболее распространены и востребованы сегодня. В этой сфере вращаются огромные средства, в силу чего она оказывает влияние на экономику. Шоу-бизнес — искусство, чрезвычайно разнообразное, многоплановое и многожанровое, что обусловлено его историческим развитием. В России шоу-бизнес начал складываться во второй половине XX века, заменив существовавшее ранее понятие «советская эстрада». Однако основы его были заложены еще в