Особенности авторско-правового регулирования хореографических произведений

• Автор: Месяшная, Екатерина Александровна
• Шифр специальности: 12.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 164 с.

ГЛАВА I. Правовая природа хореографического произведения
§ 1.1. Хореографическое произведение как вид сценического произведения. Л 4 £ 1.2. Генезис авторского права на хореографическое произведение во
Франции и России
Выводы из Главы I:
ГЛАВА II. Хореографическое произведение как объект авторского права
$ 2.1. Особенности хореографического произведения как объекта
авторского права
$ 2.2. Правовая охрана части хореографического произведения
£ 2.3. Редакция и переработка хореографического произведения
$ 2.4. Хореографическое произведение в составе сложного объекта
Выводы из Главы II:
ГЛАВА III. Теоретические и практические аспекты фиксации
хореографического произведения
$ 3.1. Формы фиксации хореографического произведения
£ 3.2. Условие фиксации в контексте предоставления правовой охраны
хореографическому произведению
£ 3.3. Видеограмма и видеозапись хореографического произведения
Выводы из Главы III:
ГЛАВА IV. Субъекты авторских прав на хореографическое произведение
$ 4.1. Автор хореографического произведения
£ 4.2. Особенности идентификации автора хореографического
произведения: «Авторский стиль» в хореографии
Выводы из Главы IV:
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

Актуальность исследования. В настоящее время в Российской Федерации проводится активная работа по формированию и совершенствованию законодательства в сфере охраны интеллектуальной собственности, включая авторское право, которое является одной из наиболее значимых и динамично развивающихся областей права. К числу произведений, являющихся объектами авторского права, относится и хореографическое произведение.
В Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах»1 (далее - Закон РФ об авторском праве) Федеральным законом 2004г.2 был внесен ряд существенных изменений. Эти изменения затронули, в частности, вопрос продления сроков охраны российских произведений, что, в свою очередь, способствовало увеличению числа иностранных произведений, охраняемых в России, и отечественных произведений, охраняемых за рубежом. В декабре 2006г. принята IV часть Гражданского кодекса РФ, посвященная интеллектуальной собственности, которая вступает в силу 1 января 2008г.3 В новом законе, вносящем значительные коррективы в сложившиеся отношения и практику разрешения споров в области авторского права, даны понятия интеллектуальных прав, результата интеллектуальной деятельности, закреплены положения, касающиеся использования результата интеллектуальной деятельности в составе сложного объекта, и другие. Внесение указанных изменений в законодательство закономерно приведет к увеличению количества споров между правообладателями и пользователями
1 Закон РФ от 09.07.1993 № 5351 (в редакции № 72-ФЗ от 20.07.2004) «Об авторском праве и смежных правах» // Российская газета, № 3536 от 28 июля 2004г.
2 Федеральный закон Российской Федерации от 20 июля 2004г. N 72-ФЗ О внесении изменений в Закон Российской Федерации "Об авторском праве и смежных правах" // Российская газета, № 3536 от 28 июля 2004г.
3 Гражданский кодекс Российской Федерации от 18 декабря 2006г. № 230-ФЗ Часть четвертая // Российская газета (Центральный выпуск), № 4255 от 22 декабря 2006г.

объектов авторского права, в том числе и хореографических произведений, правоприменительная практика в отношении использования которых в настоящее время в России недостаточна.
В этой связи изучение западного опыта в части авторско-правового регулирования отношений, связанных с хореографическим произведением, представляется особо актуальным.
Отметим, что социально-экономическая ситуация в той или иной стране, специфика конкретной правовой системы, сложившаяся практика реализации авторских прав самым существенным образом влияют на регламентацию отношений, связанных с использованием хореографических произведений. В связи с этим представляет значительный интерес проведение сравнительноправового анализа зарубежного законодательства, правоприменительной практики, а также предпосылок, направлений и тенденций развития законодательного регулирования отношений в области хореографии.
Как известно, Франция является страной, внесшей наибольший вклад в формирование хореографического искусства и разработку правовых норм в этой сфере. Выбор авторского права Франции в качестве основного объекта исследования обусловлен, с одной стороны, схожестью правовых систем России и Франции и, с другой стороны, наличием во Франции значительных наработок в сфере законодательного и практического регулирования отношений, связанных с хореографическим произведением. Также имеется необходимость правового исследования законодательства Франции в контексте выявления особенностей разрешения споров, связанных с хореографией.
Сравнительный анализ представляет интерес, в частности, для выработки предложений по совершенствованию правового регулирования авторских правоотношений в области хореографии в России и в целях формулирования рекомендаций для авторов и правообладателей. Поскольку

материальное воплощение произведения не является ни необходимым, ни достаточным для проявления творческой оригинальности».69 Из этого следует, что создание произведения предполагает «замысел» и «воплощение», т.е. два последовательных действия, значение которых уточнено французской судебной практикой.
Поэтому представляется, что любое хореографическое произведение, независимо от его жанра и формы, создается с целыо передачи и доведения до зрителей определенных идей, эмоций или чувств, составляющих авторский замысел, который реализуется в образной системе хореографического произведения. При этом без замысла нет хореографического произведения, а существует только «невыразительный» танец, т.е. бытовой.
Изложенное позволяет сделать вывод о том, что особенности творческого характера хореографического произведения выражаются в элементах его формы (положениях и позах для танца, их композиции, создаваемой на основе общего замысла автора), позволяющей определить хореографическое произведение как объединенную общим замыслом композицию движений и поз для танца, созданную для исполнения на сцене.
2. Объективная форма выражения
Объектом авторского права считается произведение творчества, т.е. идеальное создание человеческого духа в объективной форме. Сама по себе объективная форма - это всеобщий материальный субстрат, условие воспринимаемости произведения и тем самым условие его юридической значимости. Без материальной формы произведение - явление душевного мира и к правовым явлениям отношения не имеет
Признак объективной формы означает, что произведение должно
69 Дюма Р. Литературная и художественная собственность. Авторское право Франции: Пер. с фр. - М.: Международные отношения
70 См.: Ионас В.Я. Произведение творчества в советской гражданском • праве. Диссертация на соискание ученой степени доктора юридических наук. Москва, 1965. - С