Права на результаты интеллектуальной деятельности в составе аудиовизуального произведения

• Автор: Борисенко, Диана
• Шифр специальности: 12.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 190 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИКО-ПРАВОВАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА АУДИОВИЗУАЛЬНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ КАК ОБЪЕКТА АВТОРСКОГО ПРАВА
1.1. Развитие правового регулирования отношений по созданию и использованию аудиовизуального произведения как объекта авторского права
1.2. Правовая природа аудиовизуального произведения в современном авторском праве России
1.3. Аудиовизуальное произведение как сложный объект авторского права
ГЛАВА 2. ПРАВОВАЯ ПРИРОДА ОХРАНЯЕМЫХ РЕЗУЛЬТАТОВ ИНТЕЛЛЕКТУ АЛЬННОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ В СОСТАВЕ АУДИОВИЗУАЛЬНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ
2.1. Музыкальное произведение как охраняемый объект в составе аудиовизуального произведения
2.2. Персонаж как охраняемый объект в составе аудиовизуального произведения
2.3. Сюжет как охраняемый объект в составе аудиовизуального произведения
ГЛАВА 3. ПРАВОВОЕ РЕГУЛИРОВАНИЕ ПРИОБРЕТЕНИЯ ПРАВ НА РЕЗУЛЬТАТЫ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ В СОСТАВЕ АУДИОВИЗУАЛЬНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ
3.1. Возникновение исключительного права на результаты интеллектуальной деятельности в составе аудиовизуального произведения
3.2. Приобретение права использования специально созданного произведения на основании договора авторского заказа с отчуждением исключительного права для использования в составе аудиовизуального произведения
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И
ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность темы исследования. В современном мире трудно представить общество без аудиовизуальной культуры, которая стала неотъемлемой частью искусства, универсальным коммуникатором и средством образовательной деятельности. Существенные изменения под воздействием стремительного и бурного процесса обновления технологий приводят к массовой популяризации сферы экранной культуры.
Формирование авторского права на аудиовизуальное произведение прошло сложный и интересный путь. В процессе общественного развития выявилось, что аудиовизуальные произведения представляют собой своеобразный, новый и оригинальный объект, обладающий неоднородностью состава авторов и иных лиц, принимающих участие в его создании, а также множеством самостоятельных результатов интеллектуальной деятельности в своем составе. Данные особенности отличают аудиовизуальное произведение от большинства иных объектов авторского права и позволяют отнести аудиовизуальное произведение к наиболее сложному объекту авторского права с точки зрения правового регулирования его создания и использования.
Создание любого аудиовизуального произведения представляет собой объединение творческой и предпринимательской деятельности. При этом процесс создания аудиовизуального произведения требует четкого правового регулирования. Это позволит гарантировать стабильность оборота прав на аудиовизуальные произведения, что является необходимым условием развития кинематографии.
Проблема сложных объектов авторского права в юридической литературе недостаточно исследована. Однако появление такого рода исследований обусловлено практической и научной необходимостью.

В.А. Дозорцев отмечал, что с наступлением технического прогресса возникло много «сложных комплексных объектов»1 как в технической, так и в художественной сфере. В.А. Дозорцев также указывал на то, что возможности и условия для правового становления такого феномена находятся на финальной стадии завершения, и настала необходимость кристаллизировать соответствующую категорию2.
С момента вступления в силу с 1 января 2008 года четвертой части Гражданского кодекса РФ3, регулирующей права на результаты интеллектуальной деятельности и средства индивидуализации, существенно изменился подход к правовому регулированию создания и использования аудиовизуальных произведений, что сформировало новые теоретические и практические вопросы, требующие рассмотрения.
В частности, аудиовизуальное произведение отнесено к категории сложных объектов авторского права, понятие, которого является новеллой четвертой части Гражданского кодекса РФ. При этом понятие сложного объекта авторского права в ст. 1240 ГК РФ не определено. Выявление признаков и подробное определение сложного объекта авторского права необходимо как для развития теории права, так и для практического применения (например, при заключении авторских договоров), что может значительно прояснить отношения, возникающие в процессе создания и использования аудиовизуального произведения и обезопасить стороны от противоречий, обусловленных произвольным толкованием данного понятия.
'Дозорцев В.А. Интеллектуальные права: Понятие. Система. Задачи кодификации. Сборник статей. М., 2005. С. 153.
2 Там же. С. 146-147, 153.
3 Собрание законодательства РФ. 2006. № 52 (ч.1). Ст. 5496.

использования фильма, закрепляемому за юридическим лицом на тех же основах, что и за человеком.
Статья 486 ГК РСФСР представляла норму закона императивную, закрепляющую, что право автора фиксируется за предприятием, где был снят фильм. При действии этой статьи фильмы создавались только на студиях, представляющих собой именно предприятия, притом только государственные, никаких других организационно-правовых форм для таких студий не существовало. Примечательно, что при этом условии закон закрепляет авторское право за юридическим лицом (предприятием), не устанавливая государство как собственника его имущества. Авторское право закрепляется за юридическим лицом в его личном качестве.
Смысл авторского права по ГК РСФСР 1964 года заключался в ограничении оборотоспособности произведений, именно так проявлялось действие командно-административной системы в области авторского права. Это получило выражение в допущении лишь лицензионных договоров, прямо названных в статьях 503, 504 ГК РСФСР, в то время как договоры о передаче права на произведение, о его отчуждении противоречили общим началам и смыслу установленной им системы.
Именно так квалифицировала в те годы авторские договоры виднейший цивилист своего времени, специально занимавшаяся и авторским правом, профессор Е.А. Флейшиц, которая отвергала взгляд на издательский договор, исходящий из того, что "автор отчуждает и уступает издательству или отчуждает в интересах издательства свое авторское право. Отчуждением называется отказ от определенного права навсегда. Е.А. Флейшиц также пишет, что издательство, которое использует произведение, осуществляло в условиях системы командно-
административной не авторские правомочия и поэтому оно не приобретало