Лингвостилистика немецкой кинопрозы

• Автор: Ильичева, Людмила Валерьевна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Магадан
• Количество страниц: 254 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение
Глава I. Кинопроза как литературный жанр
Раздел 1. Становление немецкой кинопрозы
Раздел 2. Жанровая специфика кинопрозы
Выводы
Глава II. Структурно-композиционные особенности текстов
кинопрозы
Раздел 1. Монтаж как основной художественно-
конструктивный принцип развертывания
повествования в кинопрозе
Раздел 2. Архитектоническое членение кинопрозы
Раздел 3. Структурно-композиционные особенности
кинопрозы в аспекте содержания
Раздел 4. Основные композиционно-речевые формы
кинотекстов
Раздел 5. Типы кинотекстов
Выводы
Глава III. Лексико-грамматические особенности стиля
кинопрозы
Раздел 1. Особенности словоупотребления
в кинематографическом повествовании.

Раздел 2. Кинематографический презенс
Раздел 3. Синтактико-стилистические особенности
киноповествования
Выводы
Заключение
Библиография
Список исследованных текстов
Приложение №
Приложение №

ВВЕДЕНИЕ
Лингвостилистика как важная составная часть науки о языке за свою недолгую историю позволила вскрыть и более адекватно описать многие закономерности функционирования языка в различных сферах человеческого общения — от бытовой повседневной речи до высшей формы его существования — поэзии. Однако внимание стилистов фиксировалось в основном на наиболее известных, распространенных жанрах речи (художественной прозе, поэзии, разговорной речи, деловой речи и т. д.). Несомненно, что эти исследования внесли значительный вклад в развитие лингвостилистики и во многом содействовали ее становлению как самостоятельной лингвистической дисциплины. Вместе с тем зачастую вне поля зрения специалистов в области лингвостилистики оставались многие типы текстов, играющих важную роль в той или иной сфере коммуникации.
Развитие современных способов коммуникации приводит к появлению новых жанров и типов текстов, которые неразрывно связаны с новыми стилистическими формами [63, 57]. М. М. Бахтин писал, что “новые способы изображения заставляют нас видеть новые стороны зримой действительности, а новые стороны зримого не могут уясниться и существенно войти в наш кругозор без новых способов их закрепления” [137, 254] . Поэтому изучение разнообразных видов языковой коммуникации, анализ новых жанров и типов текста, выявление специфических категорий текста остаются одной из основных задач лингвистики и продолжают занимать важное место в процессе изучения закономерностей функционирования языка в различных областях жизнедеятельности человека. Одной из таких своеобразных сфер функционирования языка является кинопроза.

Das Buch zum Film) существует и поныне. Произведения, публикуемые после выхода на экраны фильма, иначе говоря post factum, несомненно испытывают влияние со стороны стилистики кинопрозы, поскольку пересказывают художественный фильм — произведение кинематографическое. Но под кинопрозой, являющейся предметом нашего исследования, мы понимаем литературу, возникшую первично по отношению к фильму и послужившую основой для его создания.
В послевоенные годы, с образованием в 1949 г. ФРГ и ГДР, немецкая кинематография стала развиваться своим путём в каждом из этих двух государств. Достижения кино ГДР связаны с деятельностью кино-компании ДЕФА, открытой в 1946 г. в Бабельсберге, и творчеством таких режиссеров, как К. Метциг, Э. Энгель, К. Вольф, Ф. Байер. Среди сценаристов особенно плодотворно работал В. Кольхаазе. Его творческий союз с К. Вольфом способствовал появлению ряда художественных фильмов "Ich war neunzehn" (1964), "Der nackte Mann auf dem Sportplatz" (1973), "Mama, ich lebe" (1970), "Solo Sunny" (1979) и многих других. В. Кольхаазе писал также и для других режиссеров ("Der Aufenthalt", снятый в 1981 г. Ф. Байером), был автором телефильмов. Другой известный писатель-сценарист М. Чесно-Хелль, написавший совместно с В. Бределем сценарий для фильма-дилогии об Э. Тельмане, трижды удостаивался наград на кинофестивалях ГДР за свои сценарные работы. В кинематографе ГДР были весьма распространены творческие союзы. Так, X. Шютц написала большинство сценариев к фильмам режиссеров Р. Грета и Э. Гюнтера. Для кино ГДР писали также Г. и К. Вольф, У. Пленцдорф, К. Г. Эгель, К. Похе, В. и К. Кюхенмайстеры. После войны вернулся из эмиграции и продолжил творческую деятельность в качестве сценариста и режиссёра 3. Дудов, начавший работать в немецком кино совместно с Б. Брехтом, который написал сценарий для его первого фильма "Куле Вампе" (1932).