Поэтика романтизма и поэтический язык П. Целана : На примере сравнения индивидуальных стилей Целана и Новалиса

• Автор: Смирнова, Алла Владимировна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 196 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение
Глава 1. Стилистические особенности современной
лирики
1.1. Определение понятия «современная лирика»
1.2. Суггестивность и герметичность современной лирики
1.3. Революция поэтического метода. Свободные ритмы
Выводы
Глава 2. Ритмико-языковые особенности формы свобод-
шас ритмов у П,Делана и романтиков
2 .1. Понятие стихотворного ритма
2.2. Переносы в свободных ритмах
2.3. Повторы в свободных ритмах
2.4 Метафора в свободных ритмах. Гиперметафоричность современной лирики
Выводы
Глава, 3. Образная система П. Делана в сопоставлении с
поэтикой Новалиса
3 .1. Поэтика «Гимнов к ночи» Новалиса
3 . 2 . Образ ночи в текстах П. Делана и Новалиса
3.3. Образ Бога в текстах П. Делана и Новалиса
3.4. Образ внутренней работы духа в текстах
П.Делана и Новалиса
3.5. Повторяющиеся последовательности образов Нова-

лиса в текстах П.Целаыа
Выводы
Заключение
Список использованной литературы
Литературные источники
Принятые сокращения

Введение
В центре данного диссертационного исследования стоит творчество австрийского поэта, лауреата Вюхнеровской премии Немецкой Академии Языка и Литературы Пауля Целана (настоящее имя Пауль Анчел, 1920-1970}. Поэзия Целана относится к общеевропейскому направлению модернизма и представляет собой некий фокус, в котором сконцентрированы тенденции поэтического мышления европейской лирики 20 века.
ДЕа основных вопроса, непосредственно связанных друг с другом и волнующих исследователей творчества П. Целана и нас в том числе: каковы пути к анализу
поэтического языка Целана и его поэтического метода и есть ли доступ в герметическую систему лирики Целана, то есть возможна ли в принципе интерпретация его поэтических текстов и, если возможна, то каковы ключи к ней?
Поиск ответов на эти вопросы, как нам кажется, ведёт в область романтической философии и поэзии. Во-первых, это касается формы свободных ритмов, зародившейся в 18 веке, разработанной романтиками и пережившей в современной лирике период своего наивысшего расцвета. Во-вторых, это касается
содержательной стороны текстов Целана. Несмотря на то, что творчество Целана нельзя ограничить рамками одного направления, его поэзию часто определяют как

метафоризации, лишающей слово его конкретного значения и созидающей новый символический смысл.
Рассматривая язык с этой точки зрения, Бёме создал свою собственную поэтическую систему. Для обозначения его поэтики Людвиг Тик ввёл термин «ономатопоэтическая» [Ederheimer: 26], то есть обыгрывающая на фонетическом уровне семантически родственные или семантически сближенные им. слова, такие, как, например, «Qual» и «Quelle» [Böhme,1974: 61], что представляет собой у
Бёме основной механизм метафоризации текста.
Философским осмыслением идей Я.Бёме стало в первый йенский период романтизма учение Шеллинга о ступенчатом развитии духовного начала в природе от низших форм к высшим и о иррациональном, интуитивном пути познания Бога через откровение и прозрение*
На основе мистики Бёме и философии Шеллинга свою собственную философско-поэтическую систему, которую сам он называл «магическим идеализмом», создал Новалис. О Новалисе надо сказать подробнее, так как большинство исследователей ссылаются именно на его работы, говоря о лирике модернизма, утверждая, что в его работах были заложены основы современной поэтики.
Фридрих говорит, что можно точно проследить путь, который прошла лирическая поэзия Германии, Франции и Англии от романтизма до конца 19 века, и предлагает начать именно с Новалиса, так как в его теории он видит «основные симптомы современного стихосложения» [Friedrich: 27]. Значение рефлексирующих размышлений
Новалиса, изложенных во «Фрагментах» и на страницах