Композиционно-синтаксическая организация текста киносценария

• Автор: Мартьянова, И. А.
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1994
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 576 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. ДИНАМИКА КОМПОЗИЦИОННО-СИНТАКСИЧЕСКОГО РАЗВЕРТЫВАНИЙ ТЕКСТА КИНОСЦЕНАРИЯ
1. Общая характеристика текста киносценария как объекта лингвистического исследования
1.1. Возможные подходы к лингвистическому изучению текста киносценария
1.2. Типологическая характеристика сценарного текста
1.3. Основные параметры сценарного текста, обусловленные его ориентацией на перевод в семиотическую систему киноискусства
2. Теоретические основания исследования текста киносценария в композиционно-синтаксическом
аспекте
2.1. Композиционно-синтаксический аснект целостной интерпретации сценарного текста
2.2. Опыт и теоретические предпосылки исследования художественного текста в композиционносинтаксическом аспекте
2.3. Исходные ориентации исследования текста киносценария в композиционно-синтаксическом аспекте
3. Категория динамики текста. Специфика ее композиционно-синтаксического выражения в тексте киносценария
3.1. Аспекты лингвистического осмысления катего-

рии динамики
3.2. Категориальная сущность динамики художественного текста
3.3. Диалектика динамики/статики сценарного текста в композиционно-синтаксическом аспекте
3.4. Специфика изображения динамичности в тексте киносценария
4. Композиционно-синтаксические средства изображения ситуации наблюдения в тексте киносценария
4.1. Характеристика способов композиционно-синтаксического выражения субъекта наблюдения
4.2. Характеристика способов композиционно-синтаксического изображения объекта наблюдения
4.3. Координирующие функции предиката наблюдения „
4.4. Субъективация и объективация изображения наблюдаемого
4.5. Факторі усложнения композиционно-синтаксического изображения ситуации наблюдения
Выгоды
ГЛАВА П. МОНТАЖАЯ ФОРМА СИНТАКСИЧЕСКОЙ КОМПОЗИЦИИ
ТЕКСТА КИНОСЦЕНАРИЯ
I. Монтаж как организующее начало порождения, восприятия и развертывания текста киносценария
1.1. Специфика монтажной форш синтаксической композиции текста киносценария
1.2. Вида монтажной работы с художественным временем и основные разновидности монтажа в тексте киносценария

2. Событийный монтаж наблюдаемого/ненаблюдаемого в
тексте киносценария
2.1. Аспекты лингвистической интерпретации событийной природы сценарного текста
2.2. Монособытийный монтаж
2.3. Полисобытийный монтаж
2.4. Взаимообусловленность форм моно- и полисобытийного монтажа
3. Оценочный монтаж наблюдаемого/ненаблюдаемого в
тексте киносценария
3.1. Имплицитное выражение оценочной информации
3.2. Эксплицитное выражение оценочной информации (образный и понятийный монтаж)
4. Вертикальный монтаж в тексте киносценария
4.1. Аспекты лингвистического изучения ситуаций звучания и слухового восприятия
4.2. Специфика и функции изображения слышимого/ неслышимого в тексте киносценария
4.3. Монтаж слышимого/неслышимого в тексте киносценария
4.4. Способы композиционно-синтаксического объединения наблюдаемого и слышимого в тексте киносценария
Выводы
ГЛАВА Ш. КИНОСЦЕНАРНАЯ ИНТЕРПРЕТАЦИЯ ТЕКСТОВ РАЗНЫХ
ЖАНРОВ В КОМПОЗИЦИОННО-СИНТАКСИЧЕСКОМ АСПЕКТЕ
I. Диалектика взаимоотношений киносценария с экранизируемым литературным произведением

2.1. Композиционно-синтаксический аспект целостной интерпретации сценарного текста.
Целостное осмысление литературного текста в качестве динамического феномена, представляется возможным только в результате выбора аспекта анализа, в наибольшей мере связанного с понятием композиции, так как именно она определяет гармонию целого текста, в диалектическом единстве процессов его создания, развертывания и восприятия. В лингвистическом плане эта цель достижима в результате композиционно-синтаксического исследования сценарного текста.. В самом деле, синтаксис издавна, занимается такими традиционными проблемами композиции, как расположение, соединение, объем элементов высказывания и текста, именно он позволяет увидеть диалектическую взаимосвязь между характером организации целого текста и единиц микроуровня - высказывания и синтагмы. Кошозиционно-синтаксический аспект позволяет раскрыть с наибольшей полнотой абсолютные динамические свойства текста, а также способы изображения в нем наблюдаемого движения. Подчеркнем - не его констатацию, а. именно изображение.
Категория динамики может быть охарактеризована разноракурсно: в сопряжении с категорией художественного времени или в отрыве от нее, в аспекте ее мотивного, сюжетного, образного проявления на разных языковых уровнях. Так, уже достаточно долгое время (может быть, не вполне осознанно) она исследуется в собственно синтаксическом, не затрагивающем проблемы композиции, отношении.
Актуально-коммунякадивным направлением современного синтаксиса. исследуются типы тема,-рематической прогрессии и рематических доминант текстовых фрагментов (Золотова, 1982), опре-