Типы портретных характеристик в художественной прозе И. А. Бунина : Лингвостилистический аспект

• Автор: Родионова, Наталья Альбертовна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 200 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение. Проблематика проведённого исследования
Глава 1. Теоретические основы исследования
Глава 2. Типы портретных характеристик в произведениях И.Бунина.
Общий обзор
Раздел 1. Портретная характеристика и особенности повествовательной организации художественных текстов
И. Бунина
Раздел 2. Особенности композиционно-речевого и синтаксического оформления портретных характеристик в произведениях И. Бунина
Раздел 3. Функционально-семантические типы портретных
характеристик в художественном тексте И. Бунина
Глава 3. Типы портретных характеристик в повести И. Бунина
«Деревня»
Раздел 1. Портретные характеристики главных героев
Раздел 2. Портретные характеристики второстепенных персонажей
Глава 4. Портретные характеристики в романе И. Бунина «Жизнь Арсеньева»
Раздел 1. Особенности портрета главных героев романа
«Жизнь Арсеньева» (к вопросу об импрессионизме
в портрете И. Бунина)
Раздел 2. Особенности портретной характеристики второстепенных героев романа «Жизнь Арсеньева»
Глава 5. Портретные характеристики литературных персонажей в структуре рассказов И. Бунина
Раздел 1. Портретная характеристика персонажа и заголовок
Раздел 2. Портретная характеристика и начало текста
Раздел 3. Портретная характеристика и финал текста
Раздел 4. Портрет в нескольких «сильных позициях» художественного текста
Раздел 5. Портретное описание как основа художественного
текста
Заключение
Приложение
Приложение II

ВВЕДЕНИЕ
ПРОБЛЕМАТИКА ПРОВЕДЁННОГО ИССЛЕДОВАНИЯ
Иван Алексеевич Бунин имеет заслуженную славу великого русского мастера художественной прозы. Анализ творчества писателя лежит в основе нескольких монографических исследований.1 Немало глубоких работ выполнено в русле сопоставления художественных концепций И.Бунина и А.Чехова2 и И.Бунина и Л.Толстого.3 Такой подход объясняется тем, что И.Бунин как художник формировался в процессе сложного воздействия, в своеобразном «скрещении» ориентиров и на Чехова и на Толстого
В одном из исследований, посвящённых анализу художественных особенностей прозы И.Бунина, справедливо говорится: «Лирически-взволнованное и предельно пластичное изображение предметного мира и человеческих характеров неизменно соединено в его поэтике с глубокой философичностью и аналитизмом, с обилием медитаций и образно-ассоциативных связей... Не менее сложна и прихотлива словесно-речевая структура бунинского повествования с присущим ей тонким взаимопроникновением голосов автора и героев, зачастую не отграниченных друг от друга ни особенностями лексики и фразеологии, ни характером экспрессивно-речевых форм. Всё это вместе взятое и
1 См., например: Афанасьев В.Н. И.А. Бунин. М., 1966, Волков А. Проза Ив. Бунина. М., 1969, Михайлов
О. Строгий талант. Ив. Бунин. М., 1976, Смирнова JI.A. Иван Алексеевич Бунин: Жизнь и творчество. М., 1991.
2 Гейдеко В.А. А. Чехов и Ив. Бунин. М., 1976, Полоцкая Э. Реализм Чехова и русская литература конца ХЕХ - начала XX в. (Куприн. Бунин. Андреев) // Развитие реализма в русской литературе. Т. 3. М., 1974 и др.
3 Линков В.Я. Мир человека в творчестве Л. Толстого и И. Бунина, М., 1989, Спивак P.P. И.А. Бунин и Л.
Толстой. Наблюдения над соотношением художественных стилей. Диссертация на соискание учёной степени кандидата филологических наук. М., 1967 и др.
4 См. об этом: Колобаева Л.А. Концепция личности в русской литературе рубежа XIX-XX в. М., 1990.

спокойного наблюдателя, комментатора событий».1 Для бунинского повествователя спокойный объективный тон нехарактерен. Именно поэтому портретные описательные фрагменты в художественном тексте И. Бунина обычно включены в повествовательное пространство. Например:
Когда я обернулся, она сидела на диване, сняв шляпку и закидывая назад стриженые волосы продолговатой загорелой рукой. Волосы у неё были густые, каштановые, лицо несколько широкоскулое, в веснушках, губы полные и сиреневые, глаза тёмные и серьёзные. (Рассказ «Три рубля» V, 524).
В данном случае перед нами своеобразное «сосуществование» повествовательного и описательного отрезков.
Довольно часто в общую линию повествования оказываются включёнными лишь отдельные элементы портретной характеристики:
Художник, ростом невысокий, юношески лёгкий вопреки своему возрасту, в берете и бархатной куртке, прошёлся из угла в угол и, сронив движением бровей пенсне, потёр белыми, точно алебастровыми руками своё бледное, измученное лицо. Потом странно посмотрел на слугу невидящим взором очень близорукого и рассеянного человека. (Рассказ «Безумный художник» IV, 198).
Самым распространённым следует признать случай портретного описания персонажа с небольшим «вводным» повествовательным зачином, семантическая функция которого заключается в том, чтобы обозначить героя в пространственно-временной системе координат: повествователь или рассказчик сообщает о том, что герой вошёл (входит), приехал (приезжает), появился (появляется) и т.п. Затем следует портретное описание персонажа. Например:
1 Джанджакова Е.В. Указ. соч. С. 25.