Система и семантика цветообозначений в прозе М. А. Булгакова

• Автор: Лысоиваненко, Елена Геннадьевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 206 с.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение
Глава I. Состав слов ЛСП «Цвет» в прозе М. А. Булгакова
1.1. Качественный состав ЛСП «Цвет»
1.2. Количественный состав ЛСП «Цвет»
Выводы
Глава II. Синтагматические связи слов ЛСП «Цвет»
в прозе М. А. Булгакова
2.1. Традиционная синтагматика слов ЛСП «Цвет»
2.2. Индивидуально-авторская синтагматика слов
ЛСГ1 «Цвет»
Выводы
Глава III. Семантика слов ЛСП «Цвет» в прозе М.А. Булгакова
3.1. Цветовая семантика единиц с исходными и вторичным и цветовыми значениями
3.2. Переносные значения слов ЛСП «Цвет»
3.3. Актуализация значений языковых единиц
с цветовой семантикой
3.4. Символические значения слов ЛСП «Цвет»
Выводы
Заключение
Список использованной литературы
Список использованных словарей и справочников
Материал исследования

ВВЕДЕНИЕ
Диссертационное исследование посвящено описанию структуры лексико-семантического поля с именем «Цвет», семантики составляющих его языковых единиц, а также выявлению их функций в прозаических произведениях М.А. Булгакова, в том числе функции символической и связанной с определением индивидуальной художественной цветовой картины мира.
Объектом исследования послужили тексты четырех прозаических произведений М.А. Булгакова, созданных им в разные годы, - три повести: «Дьяволиада», «Роковые яйца», «Собачье сердце» и роман «Мастер и Маргарита».
Актуальность темы диссертации определяется возросшим в последнее время в лингвистике интересом к словам ЛСП с именем «Цвет», к анализу их функционирования в произведениях художественной литературы, ибо, как будет показано далее, эти языковые единицы способны выполнять в художественном тексте не только номинативно-иллюстративную функцию, но и функцию эстетическую, концептуальную и идеологическую, символическую.
Цель работы — описание цветовой картины мира булгаковских прозаических произведений, определение функций слов данного ЛСП и установление механизма формирования символического значения у этих языковых единиц.
Для реализации поставленной цели в ходе исследования необходимо было решить следующие основные задачи:
1) обобщить результаты, достигнутые при исследовании функционирования единиц с цветовой семантикой в языке и в художественных произведениях, полученные в опубликованных трудах отечественных лингвистов;
2) описать количественный и качественный состав слов ЛСП с именем «Цвет», использованных в прозе М.А. Булгакова, и тем самым определить своеобразие индивидуально-авторской цветовой картины мира;
3) установить синтагматические и семантические особенности слов данного ЛСП в текстах булгаковских произведений;
4) выявить типы лексических значений слов ЛСП с именем «Цвет» в исследуемых произведениях;
5) уточнить лингвистическое понятие «символ», попытаться определить и описать механизм формирования индивидуально-авторского символического значения слова;
6) описать символические значения слов с цветовой семантикой в прозаическом творчестве М.А. Булгакова.
Несмотря на то, что существуют работы, в которых предпринимаются попытки описать символические значения у некоторых цветообозначений в отдельных произведениях М.А. Булгакова [см. работы Н.В. Молотаевой и
С.Ф. Речинского 1991, О.Г. Кузнецовой 1994, Б.В. Соколова 1997, A.B. Минакова 1998], новизна исследования заключается в том, что в нем впервые не только выявлена система слов ЛСП с именем «Цвет», функционирующих в четырех прозаических произведениях М.А. Булгакова, описана цветовая картина мира его произведений, определяющая мировидение и выступающая в качестве одного из элементов идиостиля писателя, но и сделана попытка установить и описать символические значения слов ЛСГТ с именем «Цвет», возникающие как в отдельных произведениях, так и во всей художественной прозе М.А. Булгакова.
В ходе исследования был применен комплекс методов (в их взаимосвязи и взаимодействии), включающий наблюдение, обобщение, компонентный анализ, элементарные статистические подсчеты, косвенно использовалось социологическое интервьюирование (опрос информантов).

«Трамвай накрыл Берлиоза, и под решетку Патриаршей аллеи выбросило на булыжный откос круглый темный предмет» [Булгаков М.А. 1992, 48];
6) траурный - «черный, темный» [МАС, 4, 548]:
а) «Да! Все смешалось в глазах у Поплавского. Длинная искра пронеслась у него перед глазами, затем сменилась какой-то траурной змеей, погасившей на мгновение майский день, - И Поплавский полетел вниз по лестнице, держа в руке паспорт» [Булгаков М.А. 1992, 196];
б) «Так, на спинку стула наброшен был траурный плащ, подбитый огненной материей, на подзеркальном столике лежала длинная шпага с поблескивающей золотой рукоятью» [Булгаков М.А. 1992, 198-199]. Мы полагаем, что слово «траурный» в последнем примере употреблено писателем в цветовом значении, так как существует- свидетельство художника М.В. Нестерова о том, что писатель не раз видел Ф.И. Шаляпина в роли Мефистофеля, и Воланд в романе «одет в костюм» великого певца: «Шаляпин был исключительно прекрасен. Никогда не забуду сцены, когда Мефистофель является на площади перед церковью, куда вошла Маргарита. Это появление, истинно трагическое, проведено было так ново, так неожиданно, гениально: Мефистофель, одетый в черное, в черный, дивно облегающий гибкую фигуру плащ на оранжевой, огненной подкладке» (подчеркнуто мной -Е.Л.)[ Яновская Л.М. 1983, 268];
7) цвет воронова крыла - «черный с синеватым отливом (преимущественно о волосах)» [МАС, 1, 274]:
«Говорили, говорили мистики, что было время, когда красавец не носил фрака, а был опоясан широким кожаным поясом, из-за которого торчали рукояти пистолетов, а его волосы воронова крыла были повязаны алым шелком...» [Булгаков М.А. 1992, 61].