Абзацирование художественного текста как средство выражения доминантной идеи : На материале произведений А. И. Солженицына

• Автор: Садченко, Валентина Тарасовна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Хабаровск
• Количество страниц: 175 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава 1. К вопросу об отношениях в системе «абзац - текст -автор»
1.1 Теоретическое обоснование использования терминов «абзац» и «текст»
1.2 Традиция и новаторство в творчестве А.И. Солженицына
Глава 2. Ложные абзацы
2.1 Теоретические основания выделения ложных абзацев.
К постановке вопроса
2.2 Графическая презентация композиционных блоков с ложными
абзацами
2.3 Ложный абзац как средство приращения смысла
2.4 Структурно-функциональные типы ложных абзацев
2.5 Абзацирование как средство маркирования чужой речи
Глава 3. Малые абзацы и их функции
3.1 Понятие малого абзаца. Структурные типы малых
абзацев
3.2 Функции малых абзацев
Г лава 4. «Экраны»
4.1 История создания и особенности построения: короткая строка и
ее функции
4.2 К вопросу об использовании дополнительных графических маркеров
(знак «равенство» в романе A.PI. Солженицына «Август Четырнадцатого»)
Заключение
Библиографический список использованной литературы
Список литературных источников

ВВЕДЕНИЕ
Несмотря на то что современная наука располагает значительным количеством работ, рассматривающих абзац, его строение и функции в текстах различных типов (Ильенко С.Г., Левковская Н А., Лосева Л.М., Москальская О.И., Сильман Т.Е., Фридман Л.Г. и др.), вопрос об абзацировании текста продолжает оставаться дискуссионным, позволяющим говорить о существовании в лингвистической науке проблемы абзаца. Термин «абзац», несмотря на довольно длительное употребление в лингвистике и литературоведении, не всегда используется однозначно. Нет единого мнения по вопросу о статусе абзаца, о том, какие релевантные признаки конституируют абзац как единицу, каковы его границы, не выяснена еще в достаточной степени и функциональная сторона этой единицы и ее компонентов. Отмечено, что абзацирование в художественных текстах носит в основном личностно-индивидуальный, авторский характер. Но чем может быть обусловлен волюнтаризм автора при делимитации текста на абзацы, как связано абзацирование с формированием смысла текста, - эти вопросы остаются открытыми.
Объектом изучения в диссертации явилось абзацирование художественных текстов, а именно романов А.И. Солженицына, которое отличается большим своеобразием.
Предметом исследования являются те аспекты в членении текста на абзацы, которые находятся за пределами нормы, в частности, - выделение особого вида абзаца, который мы условно назвали «ложным». Подвергаются анализу также некоторые другие специфические приемы абзацирования: исследуются функции малого абзаца и короткой строки.
Исследование осуществлено на материале художественных текстов большого объема - повести «Раковый корпус» и романов «В круге первом», «Август Четырнадцатого» и «Архипелаг ГУЛАГ», - так как именно в этом жанре литературы абзац имеет более широкий общий строковый диапазон, опреде-

рой говорил сам автор (см. цитату выше). Причем документальность находит в творчестве Солженицына двоякое воплощение: это и прямое цитирование исторических документов (материалов газет, речей известных политиков), и так называемая «художественная документальность» (Тюрина), которая «определяется авторской эстетической установкой по отношению к факту. Предметом изображения в произведении является действительность, для воплощения которой и необходим факт (цифры, точные даты и др.)». Но «важна не сумма фактов как самоцель, а образ реальности, причем художественный образ». [169: 141] А.И. Солженицын действительно провел колоссальнейшее по своей масштабности и всеохватности исследование, показал потаенные стороны жизни России и провел это исследование как художник. Перед нами именно художнический суд над действительностью. Писатель вынес нравственный приговор видимой, известной всем России, показывая «другую», скрытую от внешних глаз Россию.
Это стремление А.И. Солженицына к документально-точному воссозданию подлинной жизненной реальности обусловлено также принципиальным ограничением автора в сфере вымысла, который сведен автором к минимуму, так как чрезмерное введение вымышленного противоречит основной идее и замыслу - дать развернутый рассказ о России: о революции в России, о лагерях, о жизни деревни и т.д., - показать «картину мира», помещенную в «повествованье в отмеренных сроках». Использование вымысла тоже подчинено основной идее: «вымысел для художника есть средство концентрации действительности». [164: 11] (Отношение А.И. Солженицына к вымыслу ярко выражено в следующей фразе: «Одно слово правды весь мир перетянет»,- сказал А.И. Солженицын в своей Нобелевской лекции.) Такая позиция обусловливает стремление автора максимально объективизировать письмо.
Это же стремление к правдивому изображению действительности отличает Солженицына от представителей модернистской литературы и сближает с Чеховым, Достоевским и Толстым. Например, В.А.Юдин отмечает, что в