Эволюция Джона Дос Пассоса - романиста, 20 - 40-е гг.

• Автор: Джавахидзе, Манана Борисовна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1992
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 146 с.

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ
Глава I. ПУТИ СТАНОВЛЕНИЯ ТВОРЧЕСКОГО МЕТОДА ДДОНА
ДОС ПАССОСА
§ I. От "Посвящения молодого человека-1917” к
"Манхэттену"
§ 2. Трилогия "США"
Глава П. ЭВОЛЮЦИЯ ДОС ПАССОСА КОНЦА ТРИДЦАТЫХ-СОРОКОВЫХ
ГОДОВ
§ I. "Приключения молодого человека"
§ 2. "Первый номер"
§ 3. "Великий замысел"
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА
ВВЕДЕНИЕ,
Джон Родриго Дос Пассос (1896-1970) - один из наиболее видных прозаиков двадцатого века, в творчестве которого отразились сложные настроения американской интеллигенции межвоенных и послевоенных десятилетий, опубликовал свое первое произведение "Посвящение молодого человека - 1917" еще в 1920 году. Именно этот момент является точкой отсчета его полувекового творчества.
За это время Дос Пассосом были написаны почти два десятка романов, несколько значительных путевых, политических очерков, ряд драматургических пьес. Он всегда работал много и увлеченно, несмотря на то, что отношение к нему литературных критиков и читателей, как в Америке, так и в Европе, и в нашей стране, в частности, никогда не было однозначным.
Давно уже стала хрестоматийной фраза французского писателя и философа Ж.П.Сартра, последовавшая сразу же после публикации романа "1919" (1932), о том, что "Дос Пассос является величайшим художником современности" (192, 25). Или слова американского литературоведа М.Гайсмара, утверждавшего, что "Дос Пассос -это воплощение национальной традиции художника-раЦионалиста, здравый и передовой критик - моралист нашей общественной жизни... Один из самых эрудированных писателей современности, располагающий широкой информацией" (75, 428'У Не менее широкую известность получило в свое время и мнение Синклера Льюиса, считавшего, что "произведения Дос Пассоса по своей значимости не уступают созданиям Гертруды Стайн или Марселя Пруста, или даже "Улиссу" Джеймса Джойса, потому что ему удалось соединить все их экспериментальные находки в области физиологии и стиля, что сделало его романы более интересными" (174, 361).

Многие восторгались Дос Пассосом, о нем говорили и спорили, и в то же время о нем забывали на десятилетия. Но как точно заметил американский исследователь Д.Поттер, автор первой библиографии работ о творчестве Дос Пассоса, "в каждой книге, анализирующей американскую прозу с 1920 года, содержится упоминание о Дос Пассосе" (182, 94''. И эти упоминания вполне закономерны, ведь, именно он ввел в американскую литературу своеобразную повествовательную форму, для которой было характерно отсутствие жанровой определенности, полифония, временные сдвиги, дополненные поэтикой монтажа, художественное возведение частного, документально достоверного в общее, универсальное, символическое, а также внутренние монологи и усложненный синтаксис.
В справочных изданиях о Дос Пассосе определенный акцент делается на то, что писатель "принимал участие в первой мировой войне во Франции. Был санитаром. Работал военным корреспондентом в Испании, Мексике и на Ближнем Востоке" (100, 142), последние годы жизни провел "добровольным затворником". "Путь Дос Пассоса в литературе во многом напоминает эволюцию других представителей "потерянного поколения" (100, 142).
Джон Дос Пассос, действительно, был близок Э.Хемингуэю, но одновременно с этим, уже в первых своих произведениях "Посвящение молодого человека - 1917” (1920), "Три солдата" (1921), "Манхэттен" (1925), а также в зрелой прозе и особенно в трилогии "США" (I930-I936’), ему удалось выработать собственную новаторскую структуру художественного мира, в центре которого находилась личность, а отношения этой личности и общества, человека и мира приобрели особый драматизм. Человеческие судьбы, обремененные прошлым, помимо своей воли оказывались втянутыми в поток обстоятельств, в конфликт природы и машинной цивилизации. Эти романы Джона Дос

восторгался, когда встречал людей, которые могли точно определить свои моральные принципы, кем бы они не были: католиками, анархистами, коммунистами" (165, 117). Кроме того, писатель не видел сути в коренном изменении окружающей действительности, предоставляя читателю возможность самому делать выводы.
Вот отчего "значение "Манхэттена" не только в блестящем воссоздании жизни Нью-Йорка, а так же в том, что в нем даются серьезные социальные и эстетические оценки жизни общества XX века" (173, 21).
"Манхэттен" - произведение многоплановое, в каком-то смысле даже многослойное, что несомненно, подчеркивает факт идейно-эстетического обогащения самого жанра социального романа, благодаря тому, что судьбы героев включаются в широкий поток исторических событий (испано-американская война 1898 года., оккупация Кзбы, первая мировая война и захват зоны Панамского канала).
Подобное расширение жанровых границ социального романа было связано с широкой социальной концепцией действительности, позволившей автору осмыслить дух Америки, ее проблемы, заботы и судьбы рядовых американцев. В этом романе Дос Пассос расширил возмож-т ности "эффекта очуждения", по-новому осмыслил функции монтажа, а главное - "Манхэттен" - это роман, основным принципом построения которого стало соединение сцен, картин, эпизодов, пропущенных друг за другом и чередование авторского повествования с голосами героев. Очень важную роль в этой экспериментальной технике играл
ж. "поток сознания!'
Но поскольку сам термин "поток сознания" имеет в контексте англоязычного литературоведения значение, несколько отличное от того, в котором он используется в отечественной литературной науке, необходимо пояснить, что традиционно у американских теорети-