Французская комическая поэма XVII-XVIII вв. : К проблеме специфики гипертекстового нарратива

• Автор: Ермоленко, Галина Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1998
• Место защиты: Смоленск
• Количество страниц: 406 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
1. ИСТОРИЯ ВОПРОСА
II. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ИЗУЧЕНИЯ КОМИЧЕСКОЙ
ПОЭМЫ
1. КОМИЧЕСКАЯ ПОЭМА КАК ГИПЕРТЕКСТ
1.1. Комическая поэма в свете теории пародии
1.2. Комическая поэма XVIII в. как гипертекст
2. КОМИЧЕСКОЕ НАЧАЛО В ПОЭМЕ XVII-XVIII ВВ
2.1. Бурлеск эпохи Скаррона как форма гротескного комизма
2.2. Ирония в комической поэме
3. ОСОБЕННОСТИ НАРРАТИВА КОМИЧЕСКОЙ ПОЭМЫ
Примечания
Часть I. ФРАНЦУЗСКАЯ КОМИЧЕСКАЯ ПОЭМА XVII В
Глава I. НАРРАТИВНЫЕ ФОРМЫ В САТИРИЧЕСКОЙ И ШУТЛИВОЙ САЛОННОЙ ПОЭЗИИ: М.РЕНЬЕ, М.А. ДЕ СЕНТ-АМАН.
Ж.Ф. САРАЗЕН. П. СКАРРОН
1. Нарративные формы в поэзии М. Ренье
2. Эскизы комических поэм в творчестве
М. А. де Сент-Амана
3. Повествовательное начало в шутливой
салонной поэзии: Ж.Ф. Саразен
4. Приемы бурлескного повествования в лирике Скаррона начала 1640-х годов
Примечания
Глава II. КОМИЧЕСКАЯ ПОЭМА ЭПОХИ БАРОККО: П. СКАРРОН,
Л. РИШЕ, Ш. Д’АССУСИ
1. Приемы травестирования мифологической фабулы в поэме Скаррона "Тифон, или "Гигантомахия"
2. Приемы травестирования эпоса в поэме "Перелицованный Вергилий"
3. Бурлескные обработки поэмы Овидия "Метаморфозы" Л. Рише, Ш. д. Ассуси
Примечания

Глава III. КОМИЧЕСКАЯ ПОЭМА В ЭПОХУ КЛАССИЦИЗМА:
1. ДЕ ЛАФОНТЕН, Н. БУАЛО
1. Традиции комического эпоса в творчестве Лафонтена
2. "Новый бурлеск" в поэме Буало "Налой"
Примечания
Часть II. ФРАНЦУЗСКАЯ КОМИЧЕСКАЯ ПОЭМА XVIII В
Глава I. КОМИЧЕСКАЯ ПОЭМА РАННЕГО РОКОКО: П.К. МАРИВО
1. Проблемы комической поэмы в споре о
древних и новых авторах
2. Комическая поэма в раннем творчестве
Мариво
Примечания
Глава II. КОМИЧЕСКАЯ ПОЭМА ЗРЕЛОГО РОКОКО: Ж. ГРЕССЕ,
ВОЛЬТЕР
1. Поэма-"сказка" 1. Б.Грессе "Вер-Вер"
2. Приемы иронического повествования в поэме Вольтера "Орлеанская девственница"
Примечания
Глава III. КОМИЧЕСКАЯ ПОЭМА В ЭПОХУ ПОЗДНЕГО РОКОКО:
3. ПАРНИ
1. Традиции и новаторство в поэме Парни
"Война богов"
2. Поэмы Парни 1800 гг. и традиция
комической поэмы
Примечания
Заключение
Примечания

ВВЕДЕНИЕ
I. ИСТОРИЯ ВОПРОСА
Комическая поэма1 - один из популярных жанров во французской литературе ХУП-ХУШ вв. Поэмы П. Скаррона и Н. Буало, Вольтера и Э.Парни получили европейскую известность. Им подражали, они стимулировали развитие аналогичных жанров в национальных литературах, в том числе в русской.
В силу своей жанровой специфики комическая поэма играла важную роль в литературной эволюции, ее изучение способно по-новому осветить многие проблемы литературной жизни ХУП-ХУШ вв. В частности, история комической поэмы связана с такой важной проблемой, как судьба античного наследия, которая волновала деятелей культуры, начиная с эпохи Возрождения, и стала на рубеже ХУИ-ХУШ вв. предметом спора о древних и новых авторах.
Комическая поэма отразила изменения в отношении к античному наследию, сложность и неоднозначность его восприятия представителями искусства барокко, классицизма, рококо, и в этом качестве является показателем кризиса традиционалистской риторической культуры2. В ходе "спора о древних и новых" комическая поэма XVII в. становится предметом дискуссии, а комическая поэма начала XVIII в. используется как орудие полемики.
В литературном процессе ХУП-ХУШ вв. комическая поэма находится на перекрестке жанровых систем барокко, классицизма, рококо. В ее развитии проявляется взаимодействие и борьба эпического и романического начал в барочно-классицистическом и ро-кайльном стихотворном нарративе. История комической поэмы тесно связана с историей эпической поэмы, романа и новеллы ХУП-ХУШ

"Травестированном Телемаке". Вместе с тем эти одинаково отнесенные к травестии произведения представляют собой различные типы взаимодействия с исходным текстом.
Уже в "Перелицованной Илиаде" Мариво "не работают" приемы "низкого бурлеска", и автор вынужден специально оговаривать в предисловии, что не прибегает к скарроновским формам комизма. В "Перелицованном Телемаке" точное следование сюжету оригинала, характерное для травестии, сопровождается пародической трансформацией - заменой героя комическим двойником и включением характерных фабульных мотивов оригинала в бытовой сюжет при отсутствии пародийной интенциональности, т. е. критической рефлексии по отношению к литературной форме оригинала. Целью автора является критика общественной жизни Франции эпохи Регентства.
В "Перелицованном Телемаке" присутствует подражание стилю оригинала, как в стилизации, но этот прием используется только в речи повествователя, стиль речи персонажей резко снижается, как в травестии скарроновского типа. По сути дела в этом произведении возникает новая эклектическая форма, не сводимая полностью к традиционным понятиям пародии, травестии, ироикомической стилизации1 13.
Мариво, как автора "Травестированного Телемаха", можно считать предшественником просветителей и одним из создателей особого типа просветительского гипертектста, специфика которого состоит в том, что готовая жанровая форма или готовый текст используются в нем в целях сатиры и пропаганды новой идеологии.
Позднее на смену "травестии" нового типа, разработанной Мариво, приходит ироническое подражание готовым литературным формам ("пастиш")114. Форма пастиш не идентична ироикомической стилизации и опирается на новые приемы обработки гипотекста, объединяющие традиции высокого и низкого бурлеска, травестии и иро-