Особенности поэтики романов и повестей Т. Фонтане 80-х - 90-х годов XIX века

• Автор: Макарова, Наталья Анатольевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Орел
• Количество страниц: 214 с.

Содержание
Введение
Глава I. На пути к «берлинскому роману». Понятия «реализм» и «роман» в немецкой литературе и эстетике (XVIII - XIX век)
Глава II. Становление художественного мастерства Т. Фонтане: писатель в поиске тем и героев.
2.1. Первые «берлинские» романы: «Грешница», «Сесиль»
2.2. Романы и повести 80-х годов: «Пути - перепутья», «Стина», «Матильда Мёринг»
2.3. Проза 90-х годов: «Поггенпулы», «Госпожа Женни Трайбель», «Эффи Брист», «Штехлин»
Глава III. Особенности поэтики романов и повестей Т. Фонтане 80 - 90-х годов.
3.1.Автор и рассказчик в повествовательной структуре
3.2. Художественное время и пространство в романах и повестях Т. Фонтане
3.3. Символика. Лейтмотивика
3.4.Литературные цитаты, реминисценции, аллюзии
Заключение
Примечания
Список использованной литературы
Приложение
Введение.
Развитие немецкой литературы во второй половине XIX века характеризуется сложной, острой борьбой различных направлений. Одним из них был критический реализм, однако его эволюция имела свои особенности.
Три ведущие школы критического реализма - русская, английская и французская - сложились ещё в 20-30-е годы XIX века, в то время как становление и развитие этого литературного направления в Германии явно задержалось. Одной из,причин этого была своеобразная социально - политическая ситуация, определявшая духовную и культурную жизнь конгломерата княжеств, герцогств и вольных городов. На развитии немецкой культуры и литературы крайне неблагоприятно сказалась раздробленность Германии, сохранявшаяся до 1 870 - 1871 годов. Лишь в результате франко- прусской войны страна стала единой: достигнуто это было «железом и кровью», по рецепту всесильного канцлера Отто фон Бисмарка.
Творчество очень немногих немецких писателей этого периода получило европейскую известность, однако с 70 - 80-х годов прошлого века литература Германии начала понемногу восстанавливать былое значение.
Этот сложный и трудный процесс складывался за счёт ряда факторов; в первую очередь следует особо выделить обращение писателей к опыту «золотого века» - XVIII столетия, прославленного именами Гёте и Шиллера, к опыту романтиков, сломавших и отвергнувших нормативную эстетику классицизма и наметивших новые пути развития литературы.
Важную роль в становлении немецкой школы критического реализма сыграла так называемая областническая литература.
Виднейшие и наиболее талантливые её представители внесли значительный вклад в расширение тематики, в обновление арсенала художественных средств; они обозначили ряд актуальных проблем, стоявших перед обществом, ввели в свои романы и повести новых героев, подняли новые пласты действительности. Мекленбуржец Фриц Рейтер (1810 - 1874) открыл немцам Северную Германию; Теодор Шторм (1817 - 1888) - своеобразие быта и уклада земли Шлезвиг - Гольштейн; В. фон Поленц (1861 - 1903) создал масштабную панораму сельской Саксонии; Клара Фибих (1860-1952) нарисовала впечатляющие картины жизни деревень При-рейнского и Познанского региона.
В русле областничества начался творческий путь Теодора Фонтане - эпика: «Странствия по марке Бранденбург» (1861- 1881) - книга очерков, написанная в полном соответствии с нормами литературы «Не1та1кип5Ь>.
Передавая местный колорит и воспроизводя в деталях этнографические подробности быта и нравов той или иной земли Германии, эти писатели в лучших своих произведениях всегда выходили за пределы проблем, характерных только для данного региона, затрагивая вопросы общегерманского значения. Разумеется, областническая литература имела и свои изъяны.
Её представители часто воспевали в качестве идеала патриархальную жизнь захолустных уголков; консервативный уклад противопоставлялся ими, как правило, чуждой городской цивилизации. Однако гуманистические традиции предшествующего периода находили продолжение в творчестве прогрессивных немецких писателей конца XIX века, в том числе и так называемых «областников».
Ведущим жанром критического реализма по праву считается социальный роман; для создания национальной формы этого жанра
означало солидарности писателей с идеями, которые они пытались реализовать. "Глупость коммунизма и социал-демократии в том, что их приверженцы игнорируют человеческую природу"; "основная мысль социализма в том, что каждый индивидуум жаждет олицетворять собою все государство, в то время как нормального человека можно побудить к контакту с властью лишь с помощью полиции" /В.Раабе/ (56); "Германия тяжело пострадала из-за того, что взяла себе в политические учителя Гейне и Герве-га" /Т.Фонтане/ (57); для В. фон Поленца была неприемлема мысль о "все подгоняющей под один шаблон уравниловке", о которой мечтают все “поверхностные революционеры как о средстве добиться для человечества мира и братства” (58).
Даже ярые приверженцы натурализма, "который на каком-то этапе своего развития оказывается внутренне связанным с движением немецкого пролетариата" (59), не были склонны к принятию идей социал-демократии, поскольку опасались последующей передачи литературы под контроль официальной идеологии и превращения писателей в государственных служащих.

Пути развития романа и общие проблемы реализма обсуждались не только в письмах,' эссе и статьях немецких литераторов, но часто становились темой дискуссий и размышлений их героев. Во второй половине XIX столетия и на рубеже веков одно за другим появляются произведения, которые с достаточным основанием можно назвать романами-диспутами по проблемам эстетики и художественного творчества: "Мерлин" П.Гейзе, (1892); "Искушение" (1 890), "Любовь вечна", (1901) и "Без кор-ней"(1902) В. фон Поленца; ранние романы Б.Келлермана, в частности, "Йестер и Ли" (1904); "Записки Мальте Лауридса Бриг-