Эволюция героя и жанра в творчестве Василия Аксенова : От прозы к драматургии

• Автор: Торунова, Галина Михайловна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1998
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 170 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава 1. Мифология "шестидесятников"
Глава 2. Этапы творчества В.П. Аксенова
Глава 3. Анализ драматургии
Заключение
Библиография
ВВЕДЕНИЕ
Василий Павлович Аксенов хорошо известен. Сегодня можно сказать, что он - не просто писатель, но некое явление, включающее Аксенова-писа-теля, Аксенова-человека, прожившего жизнь, в чем-то типичную для его времени; Аксенова - героя времени, получившего название "шестидесятые годы"; Аксенова - мифологического героя-автора произведений В.П.Аксе-нова и т.д, Согласимся, что Василий Павлович Аксенов - явление советской, русской мировой литературы, а может, и не только литературы, выходящее за рамки определения его как писателя.
Само это явление объемно и многомерно, оно родилось и сформировалось в определенном времени и продолжает, естественно, развиваться, потому что Василий Павлович Аксенов продолжает писать и печататься, продолжается процесс изучения его творчества, его места в литературе и, шире, в культуре. Этот процесс начался после появления первых же произведений В.Аксенова в середине шестидесятых годов. В девяностых годах он активизировался. С первых же публикаций об Аксенове и его героях стало очевидно, что даже в самые "спокойные" для него времена, когда он был популярен и вроде бы официально признан, оценки его творчества были очень разнообразны. Можно сказать, выражаясь стилем того времени, что деятельность его вызывала бурные дискуссии. О нем спорили всегда и на разных уровнях в спор включались филологи, культурологи, режиссеры, таксисты, кинематографисты, студенты, домашние хозяйки, писатели, физики, врачи, пионеры и т.д. В шестидесятые и семидесятые годы почти не было критического обзора современной литературы и культуры, где бы не упоминалось имя Аксенова. Споры о нем возобновились с не меньшей активностью в девяностые годы, когда стало можно упоминать его имя, когда появились в печати его произведения, написанные, но не увидевшие свет в 70-80-е годы, и новые, написанные уже
за рубежом. В последние годы порой возникало ощущение, что ни один толстый журнал не может рассчитывать на звание литературного, если в нем не появилось произведение Аксенова или хотя бы его имя не упоминается в критических обзорах, проблемных статьях, в чьих-то воспоминаниях. Уже только одно это может служить косвенным доказательством значимости феномена Аксенова и его произведений в современном литературном и общекультурном процессе. Однако как всякое неоднозначное явление, то есть вызывающее споры, провоцирующее желание докопаться до сути, оно требует объемного исследования. Из поля зрения изучающих творчество писателя не должно исчезнуть ничего.
Некоторые параметры феномена по имени Аксенов хорошо известны и не требуют доказательств. Они поддаются простому перечислению.
Известно, что Василий Павлович Аксенов родился в 1932 году. Его родители, как и многие представители советской интеллигенции, были репрессированы. Мальчику было сообщено, что его отец умер. Позже, уже в 50-е, годы Василий Павлович узнает, что это была ошибка, что отец остался жив. Встретятся они через много лет, во время одного из приездов его из Америки. Его мать, Евгения Семеновна Гинзбург, известная писательница, много лет провела в колымских лагерях. Этот ее период жизни, встречу подростка Аксенова с матерью писатель Аксенов опишет в романе с пронзительным названием "Ожог", а Е. Гинзбург - в повести "Крутой маршрут" (которая была инсценирована и поставлена в театре "Современник").
Он рос в детдоме в провинциальной Казани, потом у тети. Потом Василий Павлович закончил Ленинградский медицинский институт. Но стал он писателем. В 1980 году В.П. Аксенов во время поездки по США был лишен советского гражданства и стал эмигрантом. Сейчас он - профессор американского университета "Джордж Мейсон", живет в Вашингтоне. Известны и более личные подробности. Аксенов сам откровенно рассказы-

традиций борьбы с космополитизмом и довоенной борьбы с формализмом. И если отлучение Б.Пастернака в 1958 году прошло почти незаметно, то знаменитое посещение Хрущевым выставки в Манеже в декабре 1962 года имело громкие последствия. И.Эренбург, заступившийся тогда за авангардистов, подвергался разгрому в речи Л.Ф.Ильичева "Об ответственности художника перед народом" в марте 1963 года. Партия вплотную занялась искусством. В марте 1963 года Н.С.Хрущев выступил с докладом "Высокая идейность и художественное мастерство - великая сила советской литературы и искусства". В этот день он "поссорился"1 (по выражению В.Аксенова) с новым искусством.
В "Новом мире" начал печататься А.Солженицын, но в журнале "Октябрь" Ю.Идашкин выступил против "концепции внутренней свободы". Повесть Б.Окуджавы "Будь здоров, школяр" была обвинена в натурализме, а целый ряд произведений, написанных тогда, увидел свет только в конце 80-х: "Новое назначение" А.Бека закончено в 1964 году, публикация "Детей Арбата" А.Рыбакова была объявлена "Новым миром" в 1966 году и т.д.
Конфликт объясняется достаточно легко. В начале 60-х и начальству, и "шестидесятникам" приходилось воевать с культом личности, с бюрократизмом, с мещанством. К концу 60-х пути разошлись: власть бросилась на новых "врагов народа", т.е. на тех, кто хочет "оболгать народный подвиг", "отравить сладость победы", отнять сознание всеобщей и всегдашней правоты. Вначале они, партия и художники, были заодно, в конце оказались по обе стороны баррикад. Причины же в том, что так хорошо придуманный план построения коммунизма на деле не выполнялся. Романтика сибирского первооткрывательства стала угасать, за энтузиазм все чаще приходилось приплачивать, но признаваться в этом не хотелось. Непрочность идейного бескорыстия пытались сохранить. Иначе как воспитывать других? И по
1 Аксенов В.П. Как Никита поссорился С писателями // Аргументы и факты. 1991. №4. С.6.
2 См.: Иванова Н. Отцы и дети эпохи II Вопросы литературы. 1987. №11.