Социохудожественный феномен В. П. Катаева

• Автор: Литовская, Мария Аркадьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 493 с.

Оглавление
Введение
Глава 1. Десятые годы
1.1. «Одесская школа»
1.2.Революци я
Глава 2. Двадцатые годы
2.1. Завоевание столицы
2.2. Поиски новых приемов письма
2.3. Пафос «простой и чудной» жизни.'
Глава 3. Тридцатые годы
3.1. Писатель «государственного заказа»
3.2. Производственный роман: «Время, вперед!»
3.3. Повесть о детстве: «Белеет парус одинокий»
3.4. Народная эпопея: «Я, сын трудового народа»
Глава 4. Сороковые годы
4.1. Война и мир в прозе В.Катаева
4.2. Идеологически выдержанное своеволие: «За власть Советов!»
Глава 5. Пятидесятые годы
5.1. «Оттепель»
5.2. «Юность»
5.3. Беллетристика
Глава 6. Шестидесятые годы
6.1. Кризис
6.2. «Ленин - мой современник»: «Маленькая железная дверь в стене»
6.3. Смерть говорящего кота: «Святой колодец»
6.4. Три поэта: «Трава забвения»
6.5. «Опыт третьей сигнальной системы»: «Кубик»
Глава 7. Семидесятые годы
7.1. Литературный генерал: «классик советской литературы»
7.2. Разночинец, сын разночинца: «Разбитая жизнь...»
7.3. Офицер, внук дворянина: «Кладбище в Скулянах»
7.4. Поэт: «Алмазный мой венец»

Открывая в 1997 году подборку материалов, посвященных социологии литературного успеха, редактор отдела теории журнала «Новое литературное обозрение» заметил, что для отечественного, в частности, советского литературоведения «социология литературы неизменно оказывалась «скандалом» в греко-латинском смысле этого слова - то есть и соблазном, и преткновением, и ловушкой» (1). Тем не менее попытки рассматривать литературу в ее общественном, то есть социальном контексте не прекращались и не прекращаются, в первую очередь, из-за неотменяемости триады «писатель - произведение - читатель», которая и возникает, и функционирует в обществе
Литературоведение с постоянством маятника меняет угол зрения на анализ этой триады, делая акцент на соотношении то индивидуального/ надъиндивидуального в творчестве художника, то экстралитературного/ внутрилитературного в анализе литературного процесса. При этом внимание к надъиндиввдуальному и экстралитературному возникает как реакция на анализ «самодовлеющего произведения» обычно в ситуации смены общественных ориентиров, разрушения иерархии авторитетньи позиций, когда, оказавшись в ситуации вненаходимости по отношению к устойчивым представлениям и нормам, начинается не только критический пересмотр социальных ценностей и институтов, но и обнаружение неких, скрытых ранее или не осознававшихся проблем взаимодействия искусства и общества. Особые исторические обстоятельства приводят к выведению на первый план определенной проблематики. При том, что никто не отвергал идеи неповторимой специфики художественной литературы, развивающейся по своим имманентным законам, представления об искусстве - не столько «отражении» жизни, сколько ее неотъемлемой составной части, изменившаяся общественная ситуация делала особенно наглядной соотносимосгь литературы с другими системами общества.
Так, в 1920-е гт. обостряется интерес к социологии искусства у формалистов (2), разрабатывает социологический метод в литературоведении П.Сакулин (3), проблема идеологической окрашенности литературных явлений становится в центр размышлений М.Бахтина (4), особое внимание проблемам взаимосвязи литературы и общества начинает уделять марксистская литературная критика (5). Выявление связей внутрилитературных закономерностей с закономерностями общественного развития формалистами, выведение художественного из внехудожественных факторов, в первую очередь, из «психоидеологии общественной группы» приверженцами социологической школы, опирающаяся на общемарксистский подход к осмыслению реальности, исходящей из осознания произведения как «эстетического воплощения жизни некоторой

связей не было. В Москве, правда, жил несколько раньше меня отправившийся туда Валентин Катаев. Но не было, как мне это хорошо было известно, связей и у Катаева. Однако Катаев отыскал дом, крышу над головой - и это было уже очень много. Под эту крышу отправился и я, непосредственно с вокзала»(6). Из более поздних записей того же Ю.Олеши становится ясно, что именно одесский друг ввел его в редакции, познакомил с М.Горьким, А.Толстым, С.Есениным, другими значительными писателями.
Обегав издательства, театры, управления культуры, Катаев поступает на штатную работу в газету «Гудок», а потом и в «Крокодил». Настойчивость, с которой вчерашний провинциал осваивал все новые и новые возможности советского литературного рынка, поразительна. Он продает свою пьесу «В пролете Эйфелевой башни» Петровскому театру, право на постановку «Растратчиков» театру Е.Вахтангова, пишет для МХАТ, сотрудничает помимо «Гудка» с «Накануне», «Крокодилом», «Красным перцем», «Смехачом», «Чудаком», «Красной осой», «Занозой с перцем», «Бузотером», «Жизнью», «Красной нивой», «Красной новью», «Рабочей газетой», «Зарей Востока», «Тридцатью днями», «Огоньком», «Вечерней Москвой», «Мурзилкой», «Россией», «ЛЕФ»ом, «Экраном», одним из первых начинает работать на радио: 23 ноября 1924 года его радиофельетон появляется в первой передаче «Радиогазеты РОСТА» (7). Он выпускает в разных издательствах разных городов написанную по заказу Главполитпросвета книгу очерков «Новая жилищная политика»(1922), сборники рассказов «В осажденном городе»(1923), «Сэр Генри и черт»(1923), «Бездельник Эдуард»(1925), «Бородатый малютка»(1926), «Новые рассказы»(1926), «Рассказы»(1926), «Самое смешное»(1927), «Солянка сборная»(1927), «Отец»(1928), «Птички божьи»(1928), романы «Повелитель железа»(1924) и «Остров Эрендорф»(1924), четыре раза переиздает «Растратчики»(1926, 1927, 1928 - два издания), в 1928 году выходит собрание его сочинений в двух томах, «Квадратура круга» ставится в Летнем театре «Аквариум», Молодом драматическом театре, на малой сцене МХАТ, в Театре сатиры Ленинграда. Он внимательно следит за тем, чтобы отрывки из его больших вещей предваряли их полную публикацию, чтобы журнальные тексты подтверждались книгами, то есть ведет себя как умелый организатор собственного литературного успеха. Это качество - быть не только творцом, но и собственным импрессарио - В.Катаев не утратит до конца дней, всегда очень внимательно относясь к подготовке издания своих трудов и вообще к рекламе, организации образа писателя в глазах читателя (8).
Основным местом службы В.Катаева была газета «Гудок». Многочисленными мемуаристами запечатлено, как газета железнодорожников стала в 1920-е годы