Полурифмованный стих в русской поэзии первой половины XIX века

• Автор: Дубровская, Лариса Дмитриевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 150 с.

Оглавление.
Введение
Глава 1. Пути и тенденции развития русской рифмы
ХУЛ - начала XIX веков
1.1 Рифма как историческое явление
1.2 Концепции рифмы XVIII и начала XIX века
1.3 Направления развития рифмы начала XIX века
1.4 Теоретики XIX века о феномене рифмования
1.5 Полурифмованный стих конца XVIII века
Глава 2. Эксперименты Ф.Н. Глинки в области рифмования.
Строфически неупорядоченный полурифмованный стих,
2.1 Современники о творческой индивидуальности Ф.Н Глинки
2.2 Направления версификаторского поиска Ф.Н. Глинки
2.3 Художественное значение полурифмованного стиха
в творчестве Ф.Н. Глинки
Глава 3. Эксперименты А.Х. Востокова в области рифмования
Строфически упорядоченный полурифмованный стих
3.1 А. X Востоков - теоретик
3.2 Особенности версификации А.Х. Востокова
3.3 Художественное своеобразие полурифмованного стиха
А.Х Востокова
Глава 4. Традиция полурифмованного фольклорного стиха
в русской поэзии первой половины XIX века
4.1 Рифма в фольклорном стихе
4.2 Полурифмованный стих народных песен
4.3 Полурифмованный стих литературных стилизаций
народных песен
Глава 5. Традиция ’’гейневской строфы” в русской поэзии
первой половины ХГХ века
5.1 Творчество Гейне в России
5.2 Особенности рифмования в творчестве Г. Гейне и в русских
переводах его стихотворений середины ХГХ века
(статистический анализ)
5.3 Различные интерпретации одного стихотворения Г. Гейне
русскими переводчиками
(А.Н. Плещеевым иН.П. Грековым)
5 .4 ’’Гейневская строфа” в оригинальном творчестве русских
поэтов середины XIX века (статистический анализ)
5.5 Функциональность ’’гейневской строфы” в оригинальном
творчестве русских поэтов середины XIX века
Заключение
Приложения
Библиография
Введение.
Стиховедение - область литературоведения, развивающаяся на протяжении всего XX века особенно успешно и последовательно. Методология и принципиальные задачи современного стиховедческого исследования были намечены, как известно, А.Белым; развиты и конкретизированы В.М. Жирмунским, Б.В. Томашевским, Ю.Н. Тыняновым, начавшими историю нового отечественного стиховедения. Их работы уже в наше время продолжили Л.И. Тимофеев, М.Л. Гаспаров, Ю.М. Лотман, В.Е. Холшевников, B.C. Баевский, П.А. Руднев, группа московских исследователей составивших школу современной стихорусистики. Конкретным аспектам стихосложения посвящены работы В.А. Западова, Б Я. Бухштаба, А.М. Панченко, М.Ю. Лотмана, С И. Гиндина и многих других.
В результате их совместных усилий на сегодняшний день выяснены основные вопросы истории русского стиха, глобальные проблемы его теории, принципиальные особенности развития русского стихосложения. В системном виде, как единая картина, обладающая собственной логикой, это развитие было представлено вначале в трудах В.М. Жирмунского (70-72), а во второй половине XX века, уже на новом уровне, М.Л, Гаспаровым. (51-55).
При этом успехи в типологизации, в системном описании глобальных процессов, закономерностей и форм имели характерное следствие: крепнущий интерес к явлениям и фактам промежуточного характера, не укладывающимся в традиционные схемы. Как выяснилось, их изучение нередко позволяет не просто уточнить уже известные моменты, но и выявить существенные аспекты общей картины бытования русского стиха.
Так, в 1960-1970 годы настойчивое исследование М.Л. Гаспаровым "промежуточных" от дольника к акцентному стиху размеров привело к выделению специфического, обладающего собственной логикой развития стихотворного размера, получившего название "тактовик" (55).
Показательно стремление современных ученых к обобщениям в области изучения переходных форм. Так, П.А. Руднев, изучая неординарные формы русского стиха, настаивал на их терминологической дифференциации (101-102).
С.И. Кормилов обобщил результаты своих исследований в книге "Маргинальные формы стиха".
Переходных форм в системе русского стихосложения существует достаточно много, и не только в области метрики. В частности, несомненный интерес здесь
представляет фоника, учитывающая богатейший спектр рифмических форм в их развитии. Если общие процессы становления русской рифмы и типовые формы глубоко освещаются в трудах В.М. Жирмунского, М.Л. Гаспарова, В.А. Западова, то фактам необычного рифмования, переходным рифмическим формам, на наш взгляд, не уделено еще в современном стиховедении должного внимания. Между тем, многие из них, как представляется, могут быть исследованы последовательно и целенаправленно, помогая тем самым уяснить особенности развития поэзии в целом.
Область наших интересов - рифма в русском стихе первой половины XIX века, а уже - своеобразная промежуточная форма, именуемая в современной науке полурифмованным стихом. В широком смысле слова под это понятие подпадают тексты, соединяющие рифмованные строки с холостыми.
Проблема полурифмованного стиха в русской поэзии до сих пор не становилось предметом специального изучения. В работах исследователей нашего времени вопрос о статусе "случайной" рифмы в белом стихе и сущности полурифмованного стиха затрагивался лишь эпизодически (53, 70). Между тем, накопленный наукой материал (прежде всего метрических справочников (107)), свидетельствует о том, что полурифмованный стих становится значительным явлением в русской поэзии нового времени, имеющим, по-видимому, свою логику развития.
Во всяком случае, можно - уже на уровне читательского восприятия - выделить области, участки повышенного внимания к возможностям этой формы. Такова традиция так называемой "гейневской строфы" в XIX веке, в XX веке - зыбкие метры В. Хлебникова и Н. Заболоцкого с "плывущей" (то появляющейся, то исчезающей) рифмой, и тому подобное. Здесь возникает специфическое звучание, разрабатываются своеобразные приемы, формируется эволюция форм. На такого рода явлениях и сосредоточено наше внимание.
Фактически полурифмованный стих представлен достаточно широким спектром форм. Это белый стих со случайной рифмой (под случайной рифмой мы понимаем одиночную рифму, встречающуюся в белом стихе. Термин заимствован нами у
В.М. Жирмунского и переосмыслен - случайной исследователь называет один из типов внутренней рифмы, мы же употребляем его относительно концевой рифмы, тем самым расширяя это понятие), (70, стр. 345); рифмованный стих со "случайными" холостыми строками; и, наконец, стих, содержащий соизмеримое количество нерифмующихся и зарифмованных строк, которые мы называем собственно полурифмованным стихом в узком смысле слова.

Параграф 5. Полурифмованный стих конца XVIII века.
На рубеже ХУШ-Х1Х веков жесткость оппозиции белого и рифмованного стиха начинает размываться, соответственно возрастает интерес к маргинальным -переходным - формам в системе русского стихосложения. Об этом свидетельствуют не только ученые труды стиховедов-теоретиков начала XIX века, но и художественное творчество поэтов этого периода.
Примеры сочетания рифмованного и белого стиха в пределах одного стихотворения встречаются уже в творчестве поэтов рубежа ХУШ-ХГХ веков: М.Н. Муравьева, Г.Р. Державина, Н.М. Карамзина, еще раньше - у А.П. Сумарокова и М.М. Хераскова.
Количество подобных форм в их творчестве не так велико, но, все же, достаточно для того, чтобы говорить о некоторой закономерности, неслучайности интереса к ней упомянутых нами авторов.
У Хераскова мы отмечаем 2 стихотворения такого рода, у Сумарокова - 4, у Муравьева - всего 1, у Карамзина - 2, у Державина полурифмованные формы встречаются гораздо чаще - в 21 стихотворении. Рассмотрим данный текстовый материал подробнее.
Примеры холостых строк, употребляемых на фоне рифмованного стиха, встречаются у Сумарокова в стилизации народной песни:
Не гордитесь, красны девки, а
Ваши взоры нам издевки, а
Не беда. В
Коль одна из вас гордится,
Можно сто сыскать влюбиться
Завсегда. В
Сколько на небе звезд ясных, е
Столько девок есть прекрасных, е
Вить не впрямь о вас вздыхают, х
Все один обман. х
(Сумароков А.П. Не гордитесь, красны девки. (30, стр. 273)).
Стихотворение написано рифмованным стихом, кроме последних двух строк, наиболее важных, содержащих вывод, обобщение смысла всего стихотворения.