Творчество В. В. Медведева : Поэтика, проблематика

• Автор: Лепехина, Ольга Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 220 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение
Часть I. Творческий путь В. Медведева
Часть II. Валерий Медведев как автор сказочной трилогии «Фантазии
Баранкина»
Глава 1. Историко-теоретические аспекты изучения литературной
сказки
Глава 2. Особенности жанра сказочной трилогии «Фантазии
Баранкина»
§ 1. Трансформация жанра литературной сказки в повести
«Баранкин, будь человеком!»
§ 2. Сказочное как «память жанра» в повести «Сверхприключения
сверхкосмонавта»
§ 3. Повесть-фантазия «Неизвестные приключения Баранкина» !
§ 4. Особенности жанровой конфигурации трилогии «Фантазии
Баранкина»
Часть III.«Свадебный марш» как философский роман
Глава 1. Внутрилитературный синтез в романе «Свадебный марш»
§ 1. Философская составляющая романа
§ 2. Нравственно-психологическая составляющая романа
§ 3. Лирическая составляющая романа
Глава 2. Художественный синтез в романе «Свадебный марш»
§1. Поэтическое в романе
§ 2. Стилизация сказки в романе
§ 3. Музыка в романе и семантика заглавия
Заключение
Библиография

ВВЕДЕНИЕ
Валерий Владимирович Медведев принадлежит к числу писателей, творчество которых в художественном сознании своей эпохи воспринимается как неотъемлемый фактор целостного литературного развития. Хотя их творческий вклад, возможно, и не определяет кардинальных тенденций движения литературы на данном этапе, однако, несомненно, влияет на них, расширяя соответствующий им эстетический контекст. Своим индивидуальным опытом они закрепляют протекающие в искусстве явления, способствуют формированию или обновлению самобытных традиций, служат, в конечном счете, накоплению художественного потенциала того или иного культурно-исторического периода.
Во всяком случае, без исследования творчества этих писателей невозможно составить с достаточной полнотой картину литературной жизни конкретного времени.
Поскольку речь идет о безусловно талантливых и по-своему неповторимых художниках, то надо отдать им должное: их творческая индивидуальность проявляется весьма заметно и широко, в том числе, в развитии стилевых и жанровых форм, в совершенствовании известных и поиске новых сюжетно-композиционных и речевых приемов, в открытии не представленных ранее в литературе сторон жизни и в собственном взгляде на них.
Данными обстоятельствами определяется и научный интерес к творчеству писателей указанного плана: для исследователя важно не только установить, к какой литературной ветви, художественной традиции, жанро-стилевой модели тяготеет конкретный писатель, но и внимательно пронаблюдать за самостоятельно предпринятыми им творческими поисками, выявить его собственные художественные открытия и находки.

В этом отношении писательская практика Валерия Медведева, ставшая предметом настоящего диссертационного исследования, заслуживает самого пристального разностороннего внимания и, прежде всего, в аспекте его жанровых исканий. Уже с первого взгляда бросается в глаза широкий диапазон литературных жанров, к которым обращался детский писатель: от притчи до романа. Причем, в каждом случае имело место не просто использование им традиционной жанровой формы, а ее более или менее существенная трансформация. Прежде всего это касается такого характерного для детской литературы жанра, как сказка, занимающей особое место в творческом наследии В.В. Медведева. Именно литературная сказка «Баранкин, будь человеком!» принесла ему в 60-е годы писательскую известность. Эта сказочная повесть, получившая широкую популярность среди юных читателей и высокую оценку в критике, многократно издаваемая у нас в стране и за рубежом, сразу же стала хрестоматийным произведением и заслуженно вошла в «Золотой фонд» советской детской литературы.
Нельзя не отметить и тот факт, что, прибегая позднее к другим жанрам - рассказу, повести, роману, киносценарию и т.д.,- В.В. Медведев не порывал со сказочным искусством на протяжении всего своего творческого пути. Он создавал и собственно сказочные вещи («Приключения солнечных зайчиков», «Гусенок третьего сорта», «Вовка Веснушкин в стране заводных человечков»), и произведения с элементами сказочной поэтики («Димкин Дед Мороз»), и повествования смежной со сказкой жанровой формы («Тире-тире-точка», «Грунькины были и небылицы»). При этом во всем творчестве сказочника четко прослеживается стремление раздвинуть канонические рамки жанра, синтезировать его с другими жанровыми образованиями, открыть новые возможности реализации заложенных в нем художественных ресурсов.
Принимая во внимание данное обстоятельство, а также учитывая в целом плодотворный художественный опыт писателя, мы считаем

заключающуюся в гармоническом сплаве реалистического и условного, фантастического изображения жизни. «Здесь одно вытекает из другого настолько,- замечает критик,- что в сказочной по сюжету вещи даже опытный читатель не заметит никакой нереальности, никаких художественных натяжек». По его мнению, горьковская мысль о самой превосходной должности на земле находит в повести В.В. Медведева «выражение неожиданное, парадоксальное сказочное» и именно «это «доказательство от противного» делает авторскую идею живой, интересной и убедительной для юного читателя, сообщает ей необходимую органичность» [243, 15].
Юрий Яковлев, рекомендуя в 1965 году В.В. Медведева (молодого литератора) в члены Союза писателей СССР, подчеркнул, что «этот писатель обладает редким, завидным даром весело и умно (подчеркнуто нами- О.Л.) говорить с маленькими читателем» [285, 3]. Здесь же он одним из первых обратил внимание на жанровое своеобразие произведения, на синтез в нем признаков разных жанров: «Что это? Повесть? Сказка? Баллада? Мне кажется, что все три этих жанровых определения подходят к этой веселой, фантастической книжке» [285, 3]. Он же: «Медведев — это поэт» [285, 3].
В. Полозова, наряду с отмеченными ранее чертами стиля
В.В. Медведева указывает на такие, как «метафоричность, ассоциативность мышления», связанные с выражением авторского начала в повествовании. «Личность автора проявляется в пафосе его творчества, в том, как он относится к поискам героев, к их страстному желанию найти самих себя, открыть в себе лучшее. Характер автора виден в его добром юморе...». При этом она обращает внимание на глубокую содержательность художественной условности, пронизывающей повесть: «Условный сюжет используется для утверждения серьезных, самых ординарных и потому трудно усваиваемых суждений и выводов о назначении человека, о превосходстве быть человеком» [206, 3].