Поэтика вещи в прозе В. В. Набокова

• Автор: Полищук, Вера Борисовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 176 с.

Оглавление
Введение
Глава 1. Зарождение и эволюция поэтики вещи в прозе Набокова
1.1.Элементы феномена вещности в ранних рассказах и романе «Машенька»
1.2. Роман «Король, дама, валет» как основной этап накопления вещности
Глава 2. Формирование поэтики вещи
2.1. Вещная реалия как основной элемент мотивной структуры в романе «Король, дама, валет». Многофункциональность вещной реалии
2.2. Вещи-доминанты «кукла» и «зеркало» и их роль в
мотивной структуре романа
Глава 3. Доминанты «кукла» и «зеркало» в романе «Король, дама, валет»: источники влияния
3.1. Метафюика «куклы» и «зеркала» и их роль в реализации метатем
Набокова
3.2. Набоков и Гофман
3.3. Набоков и немецкий экспрессионистский
кинематограф
Заключение
Библиография

Введение.
Произведения Набокова переполнены подробностями, мелочами, деталями. Избыточность и подробность в описании мира, и в особенности вещного мира - одна из наиболее характерных и узнаваемых черт набоковской прозы. Ее неизменно отмечали все критики и исследователи, когда-либо писавшие о Набокове, зачастую утверждая, что для писателя этот культ деталей и вещей был принципиально важен. Начало этой традиции было положено в рецензиях Ю.Айхенвальда и М.Цетлина на роман «Король, дама, валет».1 Современные исследователи Набокова также говорят о насыщенной описательноеги у Набокова: показательно
высказывание ММедарич, которая считает "стереоскопичность дескриптивного уровня''(Медарич 26, 459) «наивысшей формой миметической описательности» (Медарич 26, 460), а также включает «повышенную сенсуальность вплоть до эффекта Іготр Гоеіі» (Медарич 26, 455), "чувственно конципированную
описательность"(Там же, 457) в ряд важнейших составляющих феномена "синтетичности" набоковской прозы.
Сам Набоков, начиная с ранних докладов в Берлине 1920-х гг. и кончая лекшиши но литературе и поздними интервью, подчеркивая значимость подробного анализа текста, постоянно говорил о
1 См.: Айхенвальд Ю. Рец.: Король, дама, валет. Берлин: Слово. 1928// Айхенвальд Ю. Литературные заметки//Руль, 3 окт. і 928 г.(Х®2388). - с.2-3; Цетлин М. Рецензия на Сирин В. "Король,
дама, ваяет", Дон Аминадо "Накинув плащ"//Современные записки. 1928 г. N 37. - с.537. Далее все ссылки на литературу о В.Набокове даются в скобках р трКРТР с указанием номера в библиографии и страницы

важности детали, подробности, вещи. По воспоминаниям студентов, которые имели счастье слушать лекционный курс Набокова, одним из его преподавательских рефренов был следующий: “Ласкайте детали!’’, “Caress the details” - возглашал Набоков с раскатистым “г”, и в голосе его звучала шершавая ласка кошачьего языка, -«божественные детали»(Набоков, ЛЗЛ, 17). Высказывания Набокова о литературе, в особенности лекционные, - не что иное, как амальгама его собственных творческих принципов. Говоря о деталях, Набоков в первую очередь имел в виду вещные реалии в том или ином произведении.
Данное исследование обращено к зарождению и развитию поэтики вещи в произведениях Набокова, а также анализу феномена «вещности» как сущностного свойства набоковского метатекста, включающего в себя весь двуязычный комплекс его произведений: романы, рассказы, драматургию, поэзию, эссеистику, интервью, лекции по литературе. Для понимания основных творческих принципов писателя и законов, по которым строится его художественный мир, необходимо проследить функционирование в его произведениях реалий вещного мира как таковых, и выделить среди них те, на которых строится личная система символов Набокова.
Поэтика вещи в произведениях Набокова претерпела несколько стадий развития. Исходно, в ранних рассказах и первом романе «Машенька»(1926), детали-вещи вводились и нагнетались в тексте для достижения «эффекта реальности» (См.: Барт 9, 392-400). В последующих произведениях, начиная с романа «Король, дама, валет», вещность приобрела множество разновидностей, а вещные реалии начали выполнять и другие функции. Прежде всего, изменилась их качественная роль в тексте. Факт включенности

между миром памяти и реальности, прошлого и будущего, жизни и посмертна. Принципиально важен сам факт наличия этой связи, а не степень последовательности, с которой Набоков вводит эту идею в текст.
1.2 Роман «Кароль, дама, валет» как основной этап накопления вещности.
Роман «Король, дама, валет» дама, валет» занимает обособленное место в набоковедении. Его часто относят к так называемому "немецкому циклу", в который также включают "Камеру Обскуру", "Отчаяние" и ряд рассказов, где действие происходит в Германии и большинство персонажей является немцами. Во многих глобальных интерпретациях основных черт поэтики и семантики, присущих творчеству Набокова в целом, роману «Король, дама, валет» уделяют не слишком много внимания. Отдельных работ, посвященных Роман «Король, дама, валет», на русском языке пока не существует. Попытки обратиться к давно сформировавшемуся западному набоковедению также не всегда успешны. Одна из причин в том, что большинство исследований построено на анализе не русского оригинала, но автоперевода романа на английский язык. В книге Дж.Грейсон, посвященной автопереводам Набокова, возможности сопоставительного анализа использованы далеко не в полной мере, а сами изменения, внесенные в текст, рассмотрены вне связи с динамикой поэтики Набокова (См.: Grayson 53).
Роман «Король, дама, валет» стал важным рубежом в творчестве Набокова. На предыдущей стадии поэтика вещи только