Развитие творческих способностей студентов средствами художественной фотографии : На примере подготовки художника-педагога

• Автор: Рузаев, Александр Владимирович
• Шифр специальности: 13.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 202 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ.
Введение

Глава 1. Научнотеоретические основы художественной фотографии

1.1 Краткие исторические сведения о становлении и развитии художественной фотографии как вида
искусства.

1.2 Технические возможности и изобразительные

средства фотографии.

Глава 2. Научнометодическое обоснование проблемы развития творческих способностей студентов

2.1. Научные основы развития творчебких способностей студентов.

2.2. Психологопедагогические условия развития творческих способностей студентов на занятиях

художественной фотографией

Глава 3. Развитие творческих способностей студентов средствами художественной фотографии.
3.1. Констатирующий эксперимент.
3.2. Поисковый эксперимент
3.3 Формирующий эксперимент.
Заключение
Библиография


В данной работе мы рассматриваем круг творческих вопросов нынешней фотографии, чтобы раскрыть ее своеобразные признаки как искусства, проследить историю возникновения и развития. История возникновения фотографии связана с тремя именами: французов Жозефа Нисефора Ньепса (-), Луи Жака Манде Дагера (-) и англичанина Вильяма Генри Фокса Талбота (-) (). Они и не помышляли об открытии нового изобразительного искусства. Ньепс занимался изобретениями, потребность в которых была обусловлена практикой жизни. Дагер был живописцем, декоратором. Талбот был известным ученым, автором трудов по математике и физике. Первооткрывателем фотографии принято считать Дагера. В августе года изобретенный совместно с компаньоном Ньепсом способ закрепления светового изображения на серебряной полированной пластинке был обнародован Парижской Академией наук. Ньепса уже не было тогда в живых, и открытие Дагер назвал своим именем: дагеротипия. День августа года и считается днем рождения фотографии (), (0). Фоке Талбот заявил о своем изобретении почти одновременно с Дагером в Англии, в Королевском обществе. Изображение получалось в камере-обскуре на бумаге, пропитанной светочувствительным раствором. Бумажную «пластинку» проявляли, затем изображение закрепляли. Это был бумажный негатив. С него печатали позитивное изображение тоже на бумаге (), (0). В дагеротипии — в отличие от способа Талбота — закрепляли изображение непосредственно на серебряной пластинке. Получалось позитивное изображение. Размножать его было нельзя. Дагеротип выходил в одном экземпляре, изображение на нем было зеркально перевернутым. Но способ Ньепса-Дагера оказался все же более доступным. Жанром, в котором дагеротипия наиболее приблизилась к изобразительному искусству, стал портрет. Способ портретной фотографии — дагеротипия — господствовал лет пятнадцать. В году был испытан, а через несколько лет стал вытеснять и вытеснил дагерогипию мокроколлодионный способ фотографирования на стеклянных, а не на металлических пластинках с последующим печатанием снимков на светочувствительной бумаге. В году английский врач Ричард Мэддокс опубликовал сообщение о найденном им способе фотографирования на сухом светочувствительном броможелатиновом слое (0). Так фотография вступила в новую пору своего развития. Портрет стал тем жанром, в котором фотографы ранней поры утверждали фотографию как искусство. Можно назвать имя русского фотографа Сергея Львовича Левицкого (-) (1). В году, двадцатилетним юношей, окончив юридический факультет Московского университета, Левицкий увлекся дагеротипией. Он прожил четыре года в Париже, слушал лекции по физике и химии, встречался с Дагером. Светопись». Вскоре Левицкий перешел на мокроколлодионный способ фотографирования, позднее применил технику съемки на сухие бромо-желатиновые пластинки. Удостаивался много раз наград на международных выставках фотографии. Несколько лет он владел одним из лучших в Париже фотографических ателье, а в года он возвращается в Петербург. За десятки лет С. Л. Левицкий создал обширную серию портретов деятелей русской литературы и культуры. Так же творчески относился к своему делу петербургский профессионал-портретист Андрей Иванович Деньер (-), который заметнее всех русских фотопортретистов того времени приблизился к искусству (2). Деньер окончил Академию художеств, но первые же опыты с дагеротипным аппаратом решили будущее молодого художника. Много внимания Деньер уделял композиции снимков и ретуши их. Ретушером в его мастерской одно время работал будущий знаменитый живописец-портретист И. Н. Крамской. Молодой Крамской прослыл в столице «богом ретуши». В истории искусства известно также имя французского фотографа Надара (-) (0). Это псевдоним Гаспара Феликса Турнашона, журналиста и беллетриста, изобретателя и аэронавта. Деятельный и талантливый Надар может быть меньше всего полагал, что останется известным потомству как фотограф. Но так случилось. Надар любил жанр портрета, он энергично занимался и опытами фотографирования с высоты птичьего полета, из гондолы аэростата.