Система обучения дошкольников и младших школьников народному искусству : На материале искусства народов Дагестана

• Автор: Байрамбеков, Марат Мирзоевич
• Шифр специальности: 13.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Махачкала
• Количество страниц: 435 с. : ил

1.1 Сущность и многообразие функций народною искусеi исторический экскурс
1.2. Народное искусство Дагестана неотъемлемая часть национальной художественной культуры краткий
искусствоведческий анализ
1.3. Место и роль народного искусства Дагестана в содержании современного образования.
1.4. Основные положения концепции непрерывного художественного образования подрастающего поколения средствами народного искусства Дагестана
Выводы но главе I
Глава . Система художественноэстетического воспитания
дошкольников в процессе ознакомлении с народным искусством Дагестана
2.1. Анализ состояния работы ДОУ в аспекте художественноэстетического воспитания детей средствами народного искусства Дагестана.
2.2. Разработка экспериментальной методики обучения дошкольников в процессе ознакомления с народным искусством Дагестана.
2.3. Результаты экспериментальной проверки предлагаемой методики обучения дошкольников народному искусству Дагестана.
Выводы по главе II.
Глава 1. Методика обучения и воспитания младших школьников
основам народного н декоративноприкладного иску сст ва Дагестана
3.1. Критерии отбора произведений народного искусства Дагестана и определение содержания по годам обучения младших школьников.
3.2. Разработка экспериментальной методики обучения младших школьников основам народного и декоративноприкладного искусеiва Дагестана.
3.3. Результаты экспериментальной проверки предлагаемой методики обучении младших школьников народному искусству Дагестана.
Выводы по главе 1
Заключение.
Список использованной литературы


Цветовое решение сумахов старинного образца включало около цветов и опенков, где преобладали теплые цвета краснокоричневые, охристозолотистые. Общая цветовая гамма решалась в сдержанных тонах. А в современных коврах преобладает колорит холодных синеголубых тонов в сочетании краснокоричневых, вишневокрасных и красных цветов. Традиционными для сумахов являются темнокрасный, темносиний цвет фона. Безворсовые двусторонние ковры давагипы изготавливают в аварских селениях. Характерным для них является использование большого количества свободного поля синего или темноголубого цвета, на котором строится сложный симметричный орнамент рукзал. Эти ковры декоративны и прекрасно дополняют интерьер жилища горцев. От этих медальонов в разные стороны ответвляются многочисленные отростки, очень похожие на длинные вытянутые шеи птиц с завершением в виде треугольника. Вся центральная часть окаймляется широким фризом с геометрическим орнаментом. Цветовое решение давагинов также отличается своей лаконичностью использования темноголубого и синего цветов фона, красного, черного, желтого для узора, который имеет окантовку другого цвета. Встречаются давагины и с другими композиционными мотивами в решении центральной части ковра и бордюра. Но в любом случае отличительными особенностями декора остаются наличие свободного фона при монументальной форме узора, построенного на композиционных и цветовых отношениях. Сходны по орнаменту с давагинами и циновки из болотной осоки, которые называются чиита. Орнамент обычно обозначен шерстяными нитками бордового, оранжевого цветов и имеет черный контур, что хорошо гармонирует с золотистожелтым фоном ковра. Узор состоит из крупных геометризированных форм, расположенных симметрично. Узорообразующие элементы имеют формы треугольников, рогообразные мотивы с отростками. Не менее интересными являются и ковры чули, которые выполняются также в технике паласная, имеют центральную часть основного поля ковра и бордюр с двумя тремя полосками каймы. Например, композиция ковра чули работа мастериц Тляратинского района решена следующим образом. Ковер имеет большую центральную часть, на которой узор из ромбовидных медальонов построен по принципу сетчатого орнамента. При этом внутри каждого крупного узора выткан ромб с изображением Бобразных, треугольных и других элементов. Центральная часть ковра, построенная на контрастном сочетании темного фона и светлых ромбовидных медальонов, окаймляется бордюром из широкой и узкой полос. Кстати орнаментальное и цветовое решение бордюра ковра перекликается с центральны полем, что и создает равновесие цветовых и орнаментальных масс всей композиции ковра. К традиционным видам безворсовых ковров относятся и замечательные ковры дум кумыкских мастериц. Как отмечает большой знаток, исследователь дагестанских безворсовых ковров Э. Н. Ташлицкая 1 кумыкский ковер дум имеет много вариантов композиционного строения и название типов ковра складывалось в зависимости от того, где их производили Казанищенский оюв. Кумторкалинский оюв, Какашуринский оюв, Каякентский оюв и др Типичным является для многих ковровдум такое композиционное решение наличие каймы из полос и центральной части. Решение центрального поля отличается от сумахов тем, что здесь используются крупные орнаментальные формы медальоны с большим количеством свободного фона. Цветовое решение думов такое же как и других ковров Дагестана, т. При этом используются различные оттенки, где преобладают терракотовые для красного цвета, а для синего более мягкие тона. Наиболее излюбленный тип коврадум у кумыков является ковер с рисунком наху оюв свадебный. Один из типов такого ковра имеет следующую композиционную схему. Центральное поле заполняется несколькими рядами фигур с большим количеством свободного фона. А кайма состоит из одной широкой и двумя небольшими подкае. Такая композиция ковра строится на краснокоричневом фоне, где рядами расположены крупные синие медальоны с очертаниями сложного рисунка. Красный фон ковра хорошо сочетается с коричневой каймой.