Формирование и развитие творческих способностей младших школьников в условиях художественно-эстетической интеграции различных видов искусств

• Автор: Нечаева, Ольга Сергеевна
• Шифр специальности: 13.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1998
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 202 с. : ил.

1. О критериях музыкальных способностей младших

школьников на современном этапе

2. Роль интеграции в художественнотворческом развитии на начальном этапе обучения.

Глава Ш. ФОРМИРОВАНИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОТВОРЧЕСКИХ СПОСОБНОСТЕЙ МЛАДПИХ ШКОЛЬНИКОВ В УЧЕБНОВОСПИТАТЕЛЬНОМ
ПРОЦЕССЕ

Ф . Экспериментальная модель художественнотворчес

кой деятельности учащихся начальных классов в д

условиях интегративного обучения1

2. Развитие музыкальных художественнотворческих

способностей младших школьников

2.1. Музыка в движении.

2.2. Театрализация как музыкальное превращение. ИЗ
2.3. Эмоциональносмысловая связь художественной выразительности музыки и живописи
2.4. Искусство слова в музыкальном выражении.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА


Специфическая художественная логика музыкального тематизма, языка и формообразования логика музыкальной драматургии в целом достигает полной определенноста, что от
крывает возможность возникновения чисто инструментальной музыки, ее концертного исполнения и одновременно участия в синтезе искусств на равных, а подчас и ведущих началах с другими видами искусств. Передовые музыкальные деятели выступают против схоластики в теории музыки и в музыкальном обучении, ищут возможность сочетать эстетические и этические начала принцип, заимствованный из античной эстетики. Об этой общей линии музыкальной педагогики свидетельствуют ряд книг, опубликованных в ХУ нач. ХУ веков трактат Паумана, труды французского ученого Н. Воллика, немецкого И. Кохлеуса и др. Реформированная музыкальная письменность и печатная публикация музыкальных записей создали предпосылки, значительно облегчавшие музыкальное обучение и передачу музыкального опыта из поколения з поколение. Усилия музыкальной педагогики были направлены на формирование музыканта нового типа, постепенно завоевывающего ведущее положение в музыкальной культуре образованного музыкантапрактика, который с детских лет совершенствовался в хоровом пении, игре на органе и других инструментах, в музыкальной теории и искусстве сочинять музыДУ музыкант должен был уметь переходить от одного вида деятельности к другому. Организация музыкального обучения осуществлялась в разных формах одна из вазкнейших метриза, певческая школа при католических храмах во Франции и Нидерландах в Италии из сиротских приютов солзег,аЬого для музыкально одаренных детей в ХУ веке возникли специальные музыкальные учебные заведения Консерватории. В них преподавали выдающиеся мастера А. Скарлатти и А.