Информационные ресурсы театрального искусства: история, современное состояние, тенденции развития : На примере драматического театра

• Автор: Александрова, Оксана Александровна
• Шифр специальности: 05.25.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 174 с.

1. Театр как вид искусства

.2 Особенности синтеза искусств в драматическом театре.

2.1 Драматургия

2.2. Музыка

2.3. Изобразительное искусство.

2.4. Архитектура.

2.5. Экранные искусства

3. Специализация в сфере театральной деятельности.

3.1. Драматург.

3.2 Актор

3.3 Режиссер.

3.4. Композитор
3.5. Художник
3.6 Театровед исследователь
3.7 Театральный критик.

.4 Информационные потрсбиосгиспециалистов театрального искусства.З
4.1 Классификация ИП п отрасли.
4.2 Характеристика ИП по результатам анкетирования.
ПЛАВА 2. ФОРМИРОВАНИЕ ПЕРВИЧНОГО ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ПОТОКА ПО ПРОБЛЕМАМ ДРАМАТИЧЕСКОГО ТЕАТРА.
1. Понятие информационные ресурсы. Структура ИР
2. Особенности первичного документального потока театральной тематики
2.1 Темпы развития отечественного документального потока.
2.2 Типовидовая структура потока.
3.Специальная периодика в структуре информационных ресурсов
3.1 История развития театроведческой периодики.
3.2 Концентрация и рассеяние публикаций театральной тематики в периодике
на современном этапе.
ГЛАВА 3. ОСНОВНЫЕ НАПРАВЛЕНИЯ РАЗВИТИЯ СПРАВОЧНОБИБЛИОГРАФИЧЕСКИХ РЕСУРСОВ ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУССТВА
.1. Библиографические пособия в структуре информационных ресурсов
1.1 Основные этапы развития театральной библиографии.
1.2 Современное состояние и проблемы развития библиографических ресурсов в области драматического театра
2. Отражение документов театральной тематики в каталогах и картотеках библиотек.
3.Справочные пособия театральной тематики
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА


Ьрюквальдом в г. В нем впервые ярусный театр был заменен зрительным залом в виде амфитеатра и оркестр был опущен ниже уровня пола в зрительном зале. Идеи Р. Вагнера пытались реализовать в начале XX в. Г.Фукс и архитектор М. Литтман при постройке Мюнхенского художественного театра 0, и которые, повторяя общую конструкцию античного греческого театра, дополнили ее сценой, позволяющей совершать трансформации. По такой конструкции в нашей стране были построены 1 еатр им. Вс. Мейерхольда в Москве, 1 ЮЗ им. Д.Л. Брянцева в Санкт Петербурге, Областной драматический театр города Гулы и др. Но даже такая архитектура не позволяет добиваться полного единства спектакля и ар хитектурного комплекса, так как она исходит только из стремления лучше подать, максимально приблизить человека на сцене к зрителю. Коренное различие театрального произведения и архитектуры заключающееся в том, что первое воспринимается в динамике, а второе в статики, обуславливает возникновение истинного синтеза между ними лишь в тех редких случаях, когда в архитектуре учитываются художественная доминанта и конструктивные средства сценического искусства, и архитектура становится настолько динамичной, что не вступает в противоречие с постоянно изменяющейся эстетикой театра. Примером может служить новое здание московского театра на Таганке, где от экстерьера и фойе до зала и сцены все подчинено задачам данного коллектива. Помимо традиционных искусств театр взаимодействует и с новыми , не так давно возникшими искусствами.