Александр и Адольф Плюшары - петербургские издатели, типографы и книгопродавцы первой половины XIX века : 1806-1865

• Автор: Шпаковская, Ирина Алексеевна
• Шифр специальности: 05.25.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 284 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ.
ГЛАВА 1. ТИПОГРАФСКАЯ И ИЗДАТЕЛЬСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ АЛЕКСАНДРА И АДОЛЬФА ПЛЮШАРОВ В ПЕТЕРБУРГЕ.

II. 1. Характеристика эпохи и ситуация в издательском деле первой половины XIX века

П.2. Типографская и издательская деятельность Александра Плюшара

П.З. Генриетта Плюшар и ее роль в изменении типографской политики фирмы Вдова Плюшар с сыном .

П.4. Адольф Плюшар и его типографская и издательская деятельность

ГЛАВА 2. ТЕМАТИКА И ТИПОЛОГИЯ ИЗДАНИЙ ТИПОГРАФИИ ПЛЮШАРОВ.

П.1. Проблемы типологической характеристики изданий первой половины XIX в.

П.2. Тематикотипологический анализ изданий Александра Плюшара .

П.З. Тематикотипологический анализ изданий фирмы Вдова Плюшар с сыном.

П.4. Тематикотипологический анализ изданий Адольфа Плюшара
П.5. Тин модного издания альманахи, напечатанные А. Плюшаром
ГЛАВА 3. ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ ЛЕКСИКОН .. ПЛЮШАРА
П.1. Предыстория словарей и энциклопедий в России. Начало издания Энциклопедического Лексикона
П.2. Разработка и развитие теоретических представлений об энциклопедии как типе издания.
П.З. Анализ направленности статей и источников, использованных в Лексиконе.
.4. Отзывы о Лексиконе в прессе н общественном мнении.
П.5. Значение Энциклопедического Лексикона для следующих энциклопедических изданий.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ


К началу века графика отказалась от условной красивости, декоративности, и уделила внимание пространству, освещению и передаче настроения. Как гравюра, так и литография часто раскрашивались акварелью, тушыо, белилами. Один из художников, с которыми работал А. И. Плюшар, А. Е. Мартынов, в - гг. Петербурга, много внимания уделив цветовой гамме. Город в его видении - зелено-голубой, холодный и спокойный. Ему же принадлежат около 0 литографированных видов Петербурга и пригородов. К.П. Бепров, также работавший с Плюшаром, продолжал традицию колористического осмысления города. Литографические листы, созданные им для альбома Общества поощрения художников, раскрашены тонко, деликатно. Его интересовали не столько сами памятники архитектуры, сколько люди рядом с ними. В его пейзажах стаффаж приобретает самодовлеющее значение: здесь много бытовых сценок, прохожих, экипажей. В конце -х годов П. П. Свиньин издавал свои труды «Достопамятности Петербурга и окрестностей». Они вышли с его собственными иллюстрациями, гравированными С. Ф. Галактионовым, и изображали такие памятники, как монумент Петра I, Казанский собор, решетку' Летнего сада и т. В альбомах, изданных Плюшаром, помешены работы Г1. О. Германа, Кольмана, Дезарно, И. К. Беггровых и др. Прежде всего, это собственно виды столицы с минимальным стаффажем. Литографии выполнены в устоявшейся, холодноватой манере, главное в них - архитектурные памятники и ансамбли, их задача - продемонстрировать официальность и величие Петербурга. Первый альбом был выпущен в г. Цены были «умеренные»: коллекция года из видов, поделенная на 5 тетрадей по 6 литографий, продавалась по р. Помимо альбомов Плюшаром печатались планы города «для использования иностранцами». Так, к альбому года приклеен «Общий план Екатерингофа с новыми украшениями, Огюста Монферрана». В альбомах «Собрание видов Петербурга и пригородов», несколько раз переизданных Плюшаром, основное содержание составляют архитектурные сооружения: Триумфальная арка Кваренги, Зимний дворец, соборы Александро-Невской лавры, Императорская публичная библиотека, Казанский собор и т. Стаффаж здесь играет вспомогательную роль - закрыть пустые пятна улиц. Стремясь охватить широкую панораму, авторы давали общий вид зданий, рисуя с удаленной точки. Тогда достигался эффект воздушного пространства — деталей декора не видно, зернистость литографии скрывает подробности. Нева, как и на гравюрах XVIII века, покрыта множеством лодок. Иногда изображались отражения зданий в воде («Вид Большой Невы со спуска у Биржи на стрелке Васильевского острова»). В целом эти литографии - официальное изображение царских резиденций, основных церквей и величественных видов. Большинство листов воспроизводят недавние постройки в стиле классицизма и ампира. Целью альбомов было увековечить новый, упорядоченный ампирный вид столицы. Этим тема Петербурга не исчерпывается. Под поэтическим заглавием «Воспоминания о Санкт-Петербурге» Плюшаром были выпущены три альбома «национальных типов» по рисункам А. Орловского. Этот замечательный график состоял на службе при в. Константине Павловиче, его основной задачей было рисование эскизов военной формы. Он пробовал себя как станковый живописец, но триумфа достиг в рисунке и литографии. Рисунки Орловского использовались при издании видовых альбомов, но своеобразно: его бытовые, уличные сценки вставлялись в пустоты пейзажей. Например, вид Большого каменнот театра украшен изображением «франта с лорнетом в коляске» с литографии Орловского1. В серии альбомов Плюшара «Воспоминания о Санкт-Петербурге. Русские костюмы» (цена - р. П. Александров, О. Герман, Кольман, Дезарно, И. К. Беггровы. В них парадные виды (новое Адмиралтейство, Биржа, Камеронова колоннада в Царском Селе) переплетены вместе с жанровыми сценками, преимущественно А. Орловского. Это чиновник в бричке, дрожки, везущие господ, торговцы рыбой, хлебом, блинами. Как тематически, так и стилистически эстампы очень разные. СоНесиоп <1е 'иС5 (1е Б-РсЧсгеЬоигё е! Э. Рё1ёг5Ьои^: Эе Птрптёпе м 1йЬс^гарЬ|'с (ГА. РШсИаП, . N2.