Стилевые особенности усадебной архитектуры Крыма периода эклектики в контексте общеевропейских тенденций

• Автор: Линникова, Ольга Викторовна
• Шифр специальности: 05.23.20
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 233 с. : ил.

Содержание
Введение
Глава 1. Готические реминисценции и мотивы востока в усадебной архитектуре Крыма в период ранней эклектики

1.1. Неоготические стилизации в крымской архитектуре первой половины XIX века

1.2. Мотивы английской готики и хинди стиля в архитектуре дворца М. С. Воронцова в Алупке.

1.3. Имение А. Н. Голицына в Гаспре. Синтез неоготики и элементов

татарского стиля

Глава 2. Античное наследие в усадебной архитектуре Крыма

2.1. Распространение стиля неогрек в архитектуре Крыма

2.2. К. Ф. Шинкель. Неогреческие и неопомпеянские мотивы в проекте дворцового комплекса в Ореанде

2.3. В шинкелевском стиле о проекте для Ореанды А. И.

Штакеншнейдера.
Глава 3. Стилевые особенности усадебной архитектуры Крыма 2ой половины XIX века
3.1. Ориентализм в крымской усадебной архитектуре. Обращение к татарскому и арабомавританскому стилю.
3.2. Тенденции в крымской усадебной архитектуре периода поздней
эклектики.
Заключение и выводы
Примечания
Библиография


В ходе исследования возникла полемика с различными мнениями исследователей по поводу возможного прообраза ниши Воронцовского дворца, за которой закрепилось название «Альгамбра». С. Д. Ширяев считал возможным прототипом портал мавзолея Сафдаг-Янга близ Дели, по мнению JI. П. Я. Румянцева-Задунайского в имении Вишенки на Черниговщине, Г. Филатова в качестве прототипов называет портал капеллы святого Георгия в Виндзоре и портал мечети Джама-Масджид в Дели. Результаты исследования позволили автору сделать вывод, что Эдвард Блор при создании проекта ниши Воронцовского дворца вполне мог опираться на изданные У. Ходжесом и Т. У. Дэнилл виды архитектурных памятников Индии, и прототипом для экседры мог послужить любой из айванов, мастерски изображенный английскими художниками, например, мечеть в Чунар Гур, изображение которой можно было встретить на акватинтах У. Ходжеса «. Вид мечети в Чунар Гур» () и Т. Дэнилл «Портал, ведущий в Масхед в Чунар Гур» (). Архитектура Воронцовского дворца оказала огромное влияние на другие постройки Южного берега и породила целый ряд подражаний. Особого внимания, по мнению автора, заслуживают два проекта церквей, которые сочетают готические и ориентальные мотивы. Это проекты Г. И. Торичелли для церкви св. Иоанна Златоуста в Ялте и церкви в имении М. С. Воронцова в Мошнах. В обоих проектах явно прослеживается сочетание синтеза индомусульманских мотивов и неоготики. Эта же тенденция использования элементов индийского зодчества прослеживается и в архитектуре дворца А. Н. Голицына в Гаспрс, где к основному зданию была позднее пристроена домовая церковь Св. Троицы, увенчанная куполом в стиле Моголов, (арх. У. Гунт). На примере дворца А. Н. Голицына в Гаспре показан синтез готических мотивов с элементами татарской архитектуры. Использование мотивов татарской архитектуры в таких постройках как Азиатский павильон (), усадьба J1. А. Нарышкина в Мисхорс (), дворец А. Н. Голицына в Гаспре было инспирировано традициями крымско-татарской архитектуры и архитектурным образом Бахчисарайского дворца. Мода на «Готическое Возрождение», в значительной степени инспирированная теоретическими работами Дж. Раскина, О. Крыму. Неоготические постройки, созданные в Крыму, гармонично вписались в местный ландшафт и прекрасно отвечали духу Романтизма, что соответствовало эстетическим предпочтениям заказчиков и архитекторов. Главной особенностью усадебной архитектуры первой половины XIX века является синтез мотивов готики с мотивами индомусульманского зодчества и татарской архитектуры. Все эти постройки стилистически взаимосвязаны благодаря общим тенденциям, свойственным архитектуре этого периода, как в России, так и в странах Европы. На формирование эстетических вкусов заказчиков и на создание архитектурных образов большое влияние оказали английская культура и литературные произведения в стиле готических романов В. Скотта, Г. Уолпола, У. Бекфорда. Несомненно, под влиянием новой моды находился и владелец Алупки М. С. Воронцов. Благодаря деятельности' литераторов* путешественников и представителей интеллектуальной элиты идеи и эстетика романтизма быстро приживались на русской почве и служили источником вдохновения архитектурных образов в неоготическом и «восточном» стиле, к которым принадлежат дворец Воронцова в Алупке и усадьба А. Н. Голицына в Гаспре. Во второй главе «Античное наследие в усадебной архитектуре Крыма» прослеживается роль античного наследия в крымской архитектуре XIX века. В Крыму появление построек в «неогреческом» стиле можно рассматривать как своеобразное возрождение древнегреческой культурной традиции, привнесенной греками на Крымскую землю еще в античные времена. Зарождение и распространение построек в стиле «неогрек»- в крымской архитектуре рассмотрено на примере проектов из фондов Алупкинского Дворцово-паркового музея-заповедника, несохранившихся построек Ф. Эльсона в Массандре и Алупке и целого ряда сохранившихся объектов. Сравнительный стилистический анализ архитектуры церкви* в Массандре Ф. Эльсона с ранними работами К.