Архитектурный рисунок как креативная составляющая языка профессиональных коммуникаций

• Автор: Кокорина, Елена Валерьевна
• Шифр специальности: 05.23.20
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Воронеж
• Количество страниц: 159 с. + Прил. (33 с.: ил.)

ВВЕДЕНИЕ.
ГЛАВА 1 Историкотеоретический анализ архитектурного рисунка и его роль в коммуникативном творческом пространстве
1.1 Развитие архитектурного рисунка как универсального языка художественной коммуникации.

1.1.1 Основные этапы исторического развития

графического изображения и становления архитектурного рисунка

1.1.2 Типологические подходы и приемы в становлении художественного образа в работах мастеров архитектуры

1.1.3 Вариантность и смысловой потенциал средств графической выразительности

1.1.4 Тенденция и перспектива развития ручной и компьютерной графики в учебном архитектурном проектировании.

1.2 Специфика коммуникативного поля архитектурного проекта

1.2.1 Общие понятия и основные подходы к определению теории коммуникации.

1.2.2 Семиотический подход к коммуникации как знаковосмыслового представления творчества зодчего
1.2.3 Амплитуда взаимодействия визуальных и смысловых форм коммуникации.
1.3 Архитектурный рисунок как особенность творческого процесса
в рамках коммуникативного пространства
1.3.1 Рисунок и методология архитектурного творчества
как сущность процесса проектного моделирования.
1.3.2 Психологические особенности творческого процесса.
1.3.3 Архитектурный рисунок и его влияние на развитие творческого мышления.
Выводы по первой главе
ГЛАВА 2 Рисунок в методологии проектного моделирования как средство визуальной коммуникации.
2Л Основополагающие теоретикометодологические аспекты и основы процесса проектного моделирования
2.1.1 Совокупность методологических подходов развития проектного моделирования в работах теоретиков и мастеров архитектуры.
2.1.2 Импульснорезультативный подход к организации проектного моделирования
2.1.3 Выявление стратегических аспектов
в процессе проектного моделирования.
2.1.4 Теоретические модели процесса архитектурного творчества
2.2 Формирование креативности и языка изобразительности
в процессе проектного моделирования
2.2.1 Рисунок в концепции комплексного развития метода стратегии и тактики проектного моделирования
2.2.2 Метод образносмыслового моделирования
первичного поиска идеи на основе инсайтнокреативного подхода .
2.2.3 Метод межсистемного развития ареала основных направлений поиска художественного образа
2.2.4 Метод формирования художественного образа
главной идеи проекта на основе принципа суперпозиции
2.3 Роль архитектурного рисунка в становлении коммуникативных процессов архитекгурного творчества в системе профессиональной деятельности.
2.3.1 Уровни познания и отражения реальной действительности
в процессе проектного моделирования.
2.3.2 Методологические составляющие, инициирующие креативные решения в структуре архитекту рного творчества
Выводы по второй главе
ГЛАВА 3 Архитектурный рисунок как интегральная творческая способность языка профессиональных коммуникаций
3.1 Психологические аспекты как связующее звено проектного моделирования и рисунка
3.1.1 Методология и тактикостратегическое развитие процесса проектного моделирования
3.1.2 Психология творческого мышления.
3.1.3 Архитектурный рисунок как коммуникативная система творческого поиска
3.2 Архитектурный рисунок как экспериментальная составляющая творческого процесса визуальной формы профессиональной коммуникации.
3.2.1 Архитектурный рисунок как креативный процесс
творческого поиска
3.2.2 Архитектурный рисунок как креативная способность творческого выражения мысли.
3.2.3 Архитектурный рисунок как креативная составляющая результат моделирования.
3.3 Методологические основы инициирования в учебном процессе образнографических представлений
3.3.1 Построение образа проектируемого объекта через импульснометодологический инструментарий архитектурного рисунка
3.3.2 Моделирование проектного процесса средствами графической выразительности языка профессиональных коммуникаций.
Выводы по третьей главе.
Общие выводы по диссертации.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность


Архитекторы этого периода Веснин, В. Е. Татлин, И. А. Голосов, И. И. Леонидов, К. С. Мельников блестящие рисовальщики, проектные наброски которых поражают, прежде всего, экспрессией линий или тональных пятен, динамичностью композиции и, конечно же, изобилием нетривиальных идей 2, с. В работах используется весь комплекс средств проектною моделирования, схватывающие конкретность проектируемого объекта, . Концептуальная или бумажная архитектура представляет виртуозность графического языка, уникальную по мастерству и своеобразию изображенную идею проекта, представленную через рисунки и чертежи простыми и цветными карандашами, рапидографом и пером офорты, акварели, аэрографика, офсет, коллажи и фотомонтажи 0, с. В этом жанре работали такие архитекторы как М. Белов, А. Бродский, И. Уткин, И. Галимов, М. Федяев, И. Леонидов. Свой метод работы над проектом он определял как метод художника, совместно работающего уже на первоначальной стадии с архитектором и инженером. В середине XX века в архитектурном рисунке важен аспект не столько изобразительный, сколько выразительный. Он не просто язык выражения творческих замыслов, но и основной фактор или инструмент творчества зодчего, активно влияющий на сам процесс образования архитектурной формы. В работе архитектора рисунок эго прежде всего средство точно выразить свою мысль отмечает В. А Веснин выражая свои замыслы на бумаг е 1рафическим путем, в рисунке, наброске, эскизе или чертеже следует постепенно раскрывать и развивать архитектурную идею как важнейший момент творческого процесса в искусстве , с. Западноевропейское искусство XIX XX века. В конце XIX начале XX века рисунок как графическое мастерство развивается в проектных работах западных архитекторов в их числе Огюст Перре, Виктор Орта, Петер Беренс, Даниэл Бернем, Луис Салливан, Гуннар Асплунд, Антонио СантЭлиа. Далее графическая культура и творческое использование архитектурного рисунка развивается в работах Ле Корбюзье, Мис ванн дер Роэ, Алвара Аалто, Вальтера I ропиуса, Фрэнка Ллойд Райта, Ээро Сааринена. Вдохновение образами, осмысление культуры процесса проектирования, поиск пластики и выразительности композиций и эмоциональности замысла во взаимосвязи графического языка и созданием архитектурной формы раскрывают многообразие проектных решений зодчих. Эскизы и архитектурные рисунки Ф. Л. Райта выражают стремление к преодолению психологического барьера в восприятии новой формы. Они пронизаны концепцией органичной архитектуры, свободой пространств, пластичностью и стремительностью форм. Характерная особенность рисунков Ле Корбюзье их целенаправленность. Он свободно использует линии различной толщины, штрих, пятно, совмещая различные проекции на одном листе планы, фасады, перспективы, детали. Эскизы и схемы мастера, свободная манера их исполнения замечательный пример сочетания высокой графической культуры и творческого архитектурного рисунка 0, с. Йорн Утцон обладает редкой силой пространственного воображения, сочетающейся со способностью графического изображения 0. Его архитектурные рисунки к проекту Оперного театра в Сиднее поясняют развитие идеи проекта, состоящей в создании мощного стилобата с парящими над ним сводами. Современная архитектура ХХХХ1 века. В настоящее время творческая деятельность архитектора неотъемлемо связана с компьютерными технологиями, а роль рисунка постепенно уходит на второй план, несмотря на то, что он развивает художественное видение и культуру проектного мышления, являясь художественнопрофессиональным языком архитектора и основой развития и реализации архитектурной идеи на всех этапах творческого процесса. Но несмотря на компьютерное моделирование многие ведущие современные архитекторы Паулу Мендес да Роша, Рензо Пиано, Массимильяно Фуксас, Норман Фостер, Арата Исодзаки и др. Архитектурная графика через знаковые средства представляет мир образов и понятий, и выступает образным языковым кодом изложения творческих идей и потому неминуемо диктует, подсказывает, корректирует направление творческих исканий архитектора , с.