Творчество академика архитектуры А.Н. Померанцева

• Автор: Попова, Анна Андреевна
• Шифр специальности: 05.23.20
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2015
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 242 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

Глава 1. Творческая биография А.Н.Померанцева

1.1. Начало творческого пути. Обучение

1.2. Основные вехи творчества, административная и педагогическая деятельность

1.3. Периодизация творческой деятельности А.Н.Померанцева

Выводы по 1 главе

Глава 2. Архитектурно - строительная деятельность и основные проекты и постройки в области гражданской архитектуры
2.1. Фукциональность, всефасадность и парадность при формировании нового центра г. Ростова-на-Дону
2.2. Диалог формы и конструкции в павильонах Всероссийской промышленной выставки в Нижнем Новгороде
2.3. Интернационализация русского стиля в архитектуре Верхних торговых рядов в Москве
2.4. Модерн национально-романтического и классицизирующего направления в ансамбле построек Московской окружной железной дороги
2.5. Стилевое многообразие в работах по частным заказам и
нереализованных проектах А.I I.Померанцева
Выводы по 2 главе
Глава 3. Творческий метод А.Н.Померанцева как отражение национального стиля в храмос троении эклектики
3.1. Русский стиль в храмос троении в России как сочетание традиционных объемно-конструктивных решений и фасадного стилизаторства
3.2. Формирование национального стиля в архитектуре Болгарии
3.3. Творческий почерк архитектора в храмостроении: мотивы необарокко в русском стиле и византийский стиль
3.4. Место православного зодчества А.Н.Померанцева в архитектуре эклектики

Выводы по 3 главе
Заключение
Основные выводы по диссертации
Список литературы
Приложение 1. Иллюстрации
Введение
Творчество Александра Никаноровича Померанцева занимает особое место в истории отечественной архитектуры рубежа XIX и XX столетий. Он один из наиболее ярких и талантливых архитекторов, работавших в рамках поздней эклектики. «Ему были чужды новые стилевые искания; идя традиционным путем, он обнаружил черты определенной каноничности и нормативности в стиле», - справедливо отметила Е.И.Кириченко [123. С.260). Вместе с тем представление о завершающей фазе эклектики невозможно без включения в общую картину стиля работ этого зодчего. Его произведения, как правило, упоминаются почти в каждой публикации об архитектуре этого периода, в то время как исследования, монографически посвященного Померанцеву, не существует до сих пор.
«Творчество Померанцева, - пишет Е.И.Кириченко - завершает целый период в истории русской архитектуры» [123. С.260]. А.Н.Померанцев - один из ведущих архитекторов поздней эклектики, внесший значительный вклад в формирование национального стиля. Максимального обострения достигает в работах Померанцева и конфликт новейшей конструкции с историческим декором, и лишь профессиональный такт и эстетический вкус зодчего позволяют ему сохранить единство целого и гармонизировать противоречия. Поздняя эклектика в произведениях Померанцева, действительно, демонстрирует закономерную «усталость стиля», но эта усталость отнюдь не оборачивается упадком, и в большинстве работ архитектору удается достичь полноценной художественной убедительности. Померанцев использует и приемы модерна, однако эзот стиль не находит в его творчестве такого отклика, как эклектика.
Творческое наследие А.Н.Померанцева многогранно по своему «жанровому» составу, разнообразно по стилистике и принадлежит в равной мере как столицам, так и провинции, причем в ряду столиц - не только Петербург и Москва, но и София. За пределами столиц особую

более подробно рассмотрим пьедестал, выполненный по проекту А.Н. Померанцева. Пьедестал был выполнен из красного гранита на постаменте из этого же материала. Высокая база пьедестала была украшена императорскими гербами. Пьедестал размещался на массивном цоколе, по углам которого помещались четыре бронзовых коронованных двуглавых орла с распростертыми крыльями (работы скульптора A.J1. Обера). На пьедестале была высечена надпись: «Благочестивейшему, Самодержавнейшему
Великому Государю Нашему Александру Александровичу всея России. 1881-1894» [268. С.61]. Кроме памятника, были устроены гранитная балюстрада и величественная, ведущая к реке лестница. По бокам памятника была размещена невысокая стенка из серого гранита, которая, однако, не изолировала его от площади, но выделяла и подчеркивала его самостоятельное значение.
Памятник царю-освободителю простоял всего 6 лег и летом 1918 года был разрушен. Пьедестал некоторое время пустовал, о чем упоминается в рассказе М.Булгакова «...За Храмом, там, где некогда величественно восседал тяжелый Александр III в сапогах гармоникой, теперь только пустой постамент. Грузный комод, на котором ничего нет и ничего, по-видимому, не предвидится. И над постаментом воздушный столб до самого синего неба» [40. С.4-5]. В мае 1920 г. па этот постамент был воздвигнут памятник «Освобожденному труду», а уже 1925 году был демонтирован и он. Сам постамент монумента Императору Александру III - Миротворцу простоял до уничтожения Храма Христа Спасителя в 1931 году.
Без сомнения, самым масштабным проектом архитектора стал комплекс зданий и сооружений для московской окружной железной дороги, выполненный с 1903 по 1908 год.
В контексте этой работы в 1905 году Померанцев проектирует архитектурное оформление Андреевского моста в г. Москве.