Научные основы проектирования гармоничной и композиционно-целостной одежды

• Автор: Бескоровайная, Галина Петровна
• Шифр специальности: 05.19.04
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 416 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ
1. СОВРЕМЕННЫЕ АСПЕКТЫ ПРОБЛЕМЫ СОЗДАНИЯ ГАРМОНИЧНЫХ И КОМПОЗИЦИОННОЦЕЛОСТНЫХ ОБЪЕКТОВ

РОЕКТИРОВАНИЯ

1.1 Общие проблемы гармонизации формы объектов проектирования

1.2 Вопросы пропорционирования в искусстве и в теории и практике проектирования

1.3 Создание объектов проектирования и произведений искусства с использованием теорий пропорционирования

1.4 Тенденции автоматизированного проектирования гармоничных объектов

1.5 Существующие методы оценки эстетического совершенства объектов проектирования и пос тановка задачи их гармонизации
Выводы
2. РАЗРАБОТКА МОДЕЛИ СОЗДАНИЯ ГАРМОНИЧНОЙ И КОМПОЗИЦИОННОЦЕЛОСТНОЙ ОДЕЖДЫ В УСЛОВИЯХ АВТОМАТИЗИРОВАННОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ
2.1 Принципы оценки гармоничности и композиционной целостности системы человек одежда
2.2 Разработка модели описания фигур на основе законов проморционирования на примере фигур женщин
2.3 Исследование особенностей комплекции фигур женщин
2.4 Разработка метода установления размерной структуры внешней формы и элементов конструкции одежды
2.5 Разработка метода оценки уровня гармоничности проектируемых моделей одежды
Выводы
3. ИССЛЕДОВАНИЕ ПРИМЕНИМОСТИ ЗАКОНОВ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОПОРЦИОНИРОВАНИЯ ДЛЯ СОЗДАНИЯ ГАРМОНИЧНОЙ И КОМПОЗИЦИОННОЦЕЛОСТНОЙ ОДЕЖДЫ
3.1 Анализ и систематизация композиционноконструктивного построения верхней одежды
3.2 Проверка гипотезы пропорционирования на основе исследования композиционноконструктивного решения мужского костюма
3.3 Исследование применимости законов пропорционирования
при создании одежды для детей
Выводы
4. РАЗВИТИЕ МЕТОДОВ ПРОЕКТИРОВАНИЯ ТРАНСФОРМИРУЕМОЙ ОДЕЖДЫ НА ОСНОВЕ ГАРМОНИЗАЦИИ ЭЛЕМЕНТОВ ЕЕ КОНСТРУКЦИИ
4.1 Предпосылки художественного проектирования одежды, основанного на приемах морфологической трансформации
4.2 Проектирование детской одежды с использованием приемов морфологической трансформации
4.3 Исследование влияния степени контраста цветовых сочетаний материалов на размеры элементов конструкции трансформируемой одежды
4.4 Совершенствование структуры процесса проектирования детской трансформируемой одежды
Выводы
5. СОВЕРШЕНСТВОВАНИЕ ПРОЦЕССА ПРОЕКТИРОВАНИЯ И ИЗГОТОВЛЕНИЯ ГАРМОНИЧНОЙ И КОМПОЗИЦИОННОЦЕЛОСТНОЙ ОДЕЖДЫ ДЛЯ ИНДИВИДУАЛЬНОГО ПОТРЕБИ ГЕЛЯ
5.1 Основные принципы организации процесса автоматизированного проектирования ГКЦ одежды для индивидуального потребителя
5.2 Разработка метода распознавания внешнего облика заказчика
5.3 Создание базы данных графических образов фигур эталонов гармоничного телосложения
5.4 Разработка способа воспроизведения информационного портрета заказчика
5.5 Совершенствование метода беспримерочного изготовления одежды
Выводы
6. РАЗРАБОТКА ИНФОРМАЦИОННОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ ПРОЦЕССА ПРОЕКТИРОВАНИЯ ГАРМОНИЧНОЙ И КОМПОЗИЦИОННОЦЕЛОСТНОЙ ОДЕЖДЫ
6.1 Математическое моделирование размернопространственной структуры системы человек одежда
6.2 Создание архивных информационных и графических баз данных
для САПР одежды на индивидуального потребителя
6.3 Апробация результатов работы
Выводы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 2
ПРИЛОЖЕНИЯ
ВВЕДЕНИЕ


В. Шведов доказывает необходимость использования рядов гармонизации основанных на мере гармонии при проектировании жилища и предметов обихода мебели, посуды, одежды, в расположении улиц, кварталов, общей планировки городов и поселков, которые, в свою очередь, при взаимодействии с местным ландшафтом создадут энергетический потенциал, способствующий возвращению утраченной гармонии между человеком и природой. Давно замечено, что золотая пропорция широко распространена в формах живого мира. В.И. Вернадский придавал огромное значение вопросам биологической симметрии и считал их важной междисциплинарной проблемой. Как один из главных им был выделен вопрос о необходимости установления конкретной типологии геометрий живой природы и корреляции этих результатов со всеми аналогичными данными, отражающими научные представления о законах формообразования и мироустройства. В результате исследования биологического явления филлотаксис классической загадки в области биологии, математики, искусствоведения в русле идей В. И. Вернадского, установлена взаимосвязь золотого сечения и неевклидовой геометрии геометрии Минковского. Обнаружен е универсальный характер для описания известной системы пропорций Модулора. С г. Б. Мандельброта , изучающая фракталы, создаваемые путем расположения чисел, получающихся в результате итерации полинома второго порядка на сложной поверхности. С. 1. Здесь обозначает итерацию. Алгоритм позволяет получить числовую последовательность, каждый член которой равен квадрату предыдущего плюс некое слагаемое. Если в итерационном процессе 1. С и изменять 2к, то при вычислениях получается огромное изменение формы множеств Жюлиа. При С О получается окружность. Но уже при незначительных изменениях значения С гладкая окружность становится бесконечно изломанной фрактальной. Набор Мандельброта структурирован величиной 0,8 соотношением Фибоначчи. Расчетами алгоритма Мандельброта показано, что природа, создавая свои шедевры, использует фракталы золотого сечения от листа дерева до биологической популяции. Результаты математических расчетов впервые в истории науки демонстрировались как произведения искусства в г. Институте Гте . При анализе произведений искусства и создании объектов проектирования сегодня широко применяют построенные на различных соотношениях теории пропорционирования. Наибольшее количество теорий пропорционирования создано различными теоретиками и практиками архитектуры, и естественно, в основе практически всех теорий лежит тот или иной анализ архитектурных сооружений. Самые убедительные и самые интересные теории пропорций архитектуры это теории Жолтовского, Хэмбиджа и Месселя, которые независимо друг от друга, исходя из разных концепций, открыли каждый своим способом закономерности пропорций, лежащие в основе греческих храмов V века до н. Свои исследования эти авторы распространили и на другие периоды в истории архитектуры . По словам Г. Б. Борисовского , все исследователи Тирш, Цейзинг, Жолтовский, Гримм и др. Парфенона, стараясь привлечь его в качестве авторитетного свидетеля правоты своих теорий. Все ищут в нем именно тот порядок, который они отстаивают своей теорией. Действительно, глядя на различные чертежи пропорций Парфенона, выполненные в разное время различными авторами рисунок 1. Между тем, различные анализы пропорций Парфенона это, по словам Волошинова , различные доказательства теоремы Парфенона, которая, как и теорема Пифагора, имеет много доказательств. Но от этого, теорема Парфенона не становится хуже, а, напротив, предстает во всем своем богатстве и красоте. Ибо множество доказательств свидетельствует о большом числе конкретных реализаций, о всеобщности доказываемого, а всеобщность является одним из признаков красоты науки. Рисунок 1. Тирш еще в XIX столетии заявил пропорции Парфенона построены на подобии. Подобие это геометрическое выражение пропорциональности. Цейзинг первым среди ученых XIX в. Парфенона имеется золотое сечение. В частности, в золотой пропорции соотносятся главные вертикальные размеры портика высота ВС поддерживающих частей и высота АС поддерживаемых частей антаблемент и фронтон.