Старение параарамидных нитей под влиянием эксплуатационных воздействий

• Автор: Бызова, Елена Владиславовна
• Шифр специальности: 05.19.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 235 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение 4

1. Морфология комикса

1.1. Буквенный текст

1.2. Графика

1.3. Параграфика

Выводы по первой главе

2. Текстуальность проявления стиля и эмотивность в комиксе

2.1. Комикс как тип текста

2.1.1. Основные текстовые категории в комиксе

2.2. Стилистические средства в комиксе

2.2.1. Парадигматические с тилистические средства
2.2.2. Синтагматические стилистические средства
2.3. Эмотивность комикса
2.3.1. Особенности передачи эмотивной информации
2.3.2. Эмотивность в структуре семантических изотопий текста
2.3.3. Эмоции и интерпелляция в комиксе
Выводы по второй главе
3. Элементы мифического дискурса в комиксе как архитекстуатьность
3.1. Мифическое в ономастическом коде комикса
3.2. Мифическое в структуре и форме комиксов
3.3. Миф и игровой элемент в комиксе
Выводы по третьей главе
Заключение
Литература


Проведенный в году опрос общественного мнения показал, что опрошенных во Франции относят комикс к области культуры. Эти результаты говорят об определенных изменениях в менталитете, открывающих возможность использования плюралистической трактовки понятия культуры, вбирающего в себя разнородные и неравноценные проявления человеческого духа. На современном этапе своего развития, в немалой степени благодаря работам М. М.Бахтина и его последователей, гуманитарные науки трактуют различные жанры как историчные явления. Главное понять, что любой жанр не просто структурная поэтика, он историчен. Память жанра аналогична памяти языков и обрядов. В жанре следует видеть общественную позицию. В науке эстетике эта позиция носит эстетический характер со свойственной этой позиции условностями Чеснов, . Занимаясь коллизиями современого русского анекдота, О. А.Чиркова пришла к вывод, что массовая культура представляет собой промежуточный между фольклором и литературой питательный слой для актуальных сегодня жанровых форм, которые, оставаясь актуальными, не чужды самых архаических представлений Чиркова, . В рамках художественных жанров массовой коммуникации дихотомия фадиционныхноваторских форм находит свое выражение как в использовании стереотипов упрощенных, эмоционально окрашенных образов явлений, сочетающих в себе их отражение Массовые виды коммуникации, 8, присущих любому общению языковых клише, так и в творческом варьировании данных стереотипов и клише, в отказе считать их семантически завершенными, раз и навсегда заданными, в проверке на прочность их связи со значением. Представляется, что текстовосприятие и идентификация того или иного произведения как представителя определенного жанра опирается на опредмеченные в формальном и содержательном пластах текста элементы архаических структур мышления. Изучением этих форм продиктован интерес к элементам мифического дискурса в современных комиксах, которые, обладая весьма недолгой собственной историей, несомненно принимают участие в общей эволюции жанров искусства, утверждая диахронические связи различных пластов. Глава 1. Современный облик комиксов, характеризуемый присутствием вербального текста внутри кадра, завоевал свои позиции на мировом рынке средств массовой информации с середины XXго века. Усиление позиций вербалики способствовало большей автономности комиксов по отношению к родственным жанрам напр. С той поры значительно увеличевшееся информационное пространство комиксов попадает в зависимость от взаимодействия разнородных кодов, одни из которых отражают определенные культурные установки и проявляются в поведении персонажей идеологический, моральный, жестовый, другие являются техническими. Именно на изучении последних должна в первую очередь сосредоточить свое внимание всякая работа, посвященная жанровым особенностям комикса как вербоиконического сообщения , . Императивность данного положения усиливается тем, что благодаря взаимодействию технических кодов происходит оформление интенций автора, материал становится воспринимаемым и интерпретируемым. К числу технических кодов относят код рисунка i, включающий особенности исполнения изображений степень реалистичности, окраска и тому подобное кинематографический код, объединяющий правила использования различных планов, ракурсов и монтажа идеохрамматический код. Отметим, что одним из основных свойств комикса является его полиинформативность, под чем мы понимаем наличие нескольких информационных рядов буквенного текста, параграфики и графики. Лингвистические и экстралингв истические компоненты всрбоиконического сообщения передаются разными информационными рядами. Ниже мы рассмотрим функционирование гетерогенных кодов в пределах существующих в комиксе информационных рядов, что позволит отразить многообразие перцептивного поля комиксов. Отдельно будет проанализирован вопрос передачи разными информационными рядами эмотивных интенций адресанта. Схема 1. Обратимся теперь к информационным рядам комикса.